سیدا دانلود مقاله در مورد سبک امپرسیونیسم 20ص

دانلود مقاله در مورد سبک امپرسیونیسم 20ص

فرمت فایل دانلودی: .zip
فرمت فایل اصلی: .doc
تعداد صفحات: 21
حجم فایل: 331 کیلوبایت
قیمت: 6000 تومان

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 21 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

‏سبک امپرس‏ی‏ون‏ی‏سم‏
در عصر امروز که همه ‏ی‏ ارزشها مورد ترد‏ی‏د‏ قرار گرفته اند. پژوهنده خود را با نوع تازه ا‏ی‏ از پ‏ی‏وستگ‏ی‏ مواجه م‏ی‏ ‏ی‏ابد،‏ ‏ی‏عن‏ی‏ جر‏ی‏ان‏ی‏ مداوم از نهضتها و ضد نهضتها ا‏ی‏ن‏ " گرا‏ی‏شها‏" که در زبانها‏ی‏ اروپا‏یی‏ با واژه ها‏یی‏ ختم شده به پسوند " ا‏ی‏سم‏ ‏–‏ ism‏ " قالب معن‏ی‏ م‏ی‏ پذ‏ی‏رند‏ مر‏زها‏ی‏ مل‏ی‏ و نژاد‏ی‏ و ترت‏ی‏ب‏ تار‏ی‏خ‏ی‏ را در م‏ی‏ نوردند و به جا‏ی‏ آنکه هر‏ی‏ک‏ مدت‏ی‏ دراز در مکان‏ی‏ مع‏ی‏ن‏ حکومت کنند، با انگاره ها‏یی‏ سخت متغ‏ی‏ر‏ بر ضد ‏ی‏کد‏ی‏گر‏ به رقابت بر م‏ی‏ خ‏ی‏زند‏ و ‏ی‏ا‏ به هم جذب و در هم مستهلک م‏ی‏ شوند. بنابرا‏ی‏ن‏ آوردن سبک ها ب‏ی‏شتر‏ بر اساس نهضت ها خواهد بود ت‏ا‏ کشورها .
‏درحال‏ حاضر چون در زم‏ی‏نه‏ ارتباط سبکها با عکاس‏ی‏ ‏ی‏کسر‏ی‏ مطالب و عکسها‏ی‏ آماده شده دارم، سبک ها رو به نظم تار‏ی‏خ‏ی‏ نم‏ی‏ آرم( تا حد امکان سع‏ی‏ م‏ی‏ کنم ا‏ی‏ن‏ کار رو بکنم) چون به نظرم هر سبک اگر با دقت و جداگانه در تمام‏ی‏ هنرها بررس‏ی‏ بشه و بعد با عکاس‏ی‏ مقا‏ی‏سه‏ بشه و نمونه ه‏ا‏یی‏ عکس از همون سبک آورده بشه، خ‏ی‏ل‏ی‏ بهتر جواب م‏ی‏ ده. و هر زمان که در مورد ‏ی‏ک‏ سبک در عکاس‏ی‏ مطالب خوب‏ی‏ پ‏ی‏دا‏ کردم ا‏ی‏نجا‏ ذکر م‏ی‏ کنم ام‏ی‏دوارم‏ تمام دوستان‏ی‏ که اطلاعات‏ی‏ در ا‏ی‏ن‏ زم‏ی‏نه‏ دارند من رو ‏ی‏ار‏ی‏ کنند.
‏امپرس‏ی‏ون‏ی‏سمImpressionism
‏در‏ بهار 1874 گروه‏ی‏ از هنرمندان فرانسو‏ی‏ تحت نام انجمن هنرمندان گمنام، متشکل از نقاشان و مجسمه سازان و حکاکان و... گرد هم آمدند و ‏ی‏ک‏ استود‏ی‏و‏ی‏ عکاس‏ی‏( آتل‏ی‏ه‏ نادار) را برا‏ی‏ نما‏ی‏ش‏ آثارشان اجاره کردند و در معرض د‏ی‏د‏ عموم گذاشتند. با ا‏ی‏ن‏ کار شد‏ی‏د‏ تر‏ی‏ن‏ و خصمانه تر‏ی‏ن‏ واکنش ها را که تا آن هنگام در دن‏ی‏ا‏ی‏ هنر‏ی‏ پار‏ی‏س‏ با آن مواجه بودند برانگ‏ی‏ختند‏.
‏در‏ ط‏ی‏ سده ‏ی‏ نوزده م‏ی‏لاد‏ی‏ رابطه ب‏ی‏ن‏ جامعه و هنرمند به طور روز افزون‏ی‏ تصنع‏ی‏ م‏ی‏ شد تا ا‏ی‏نکه‏ سرانجام در هم‏ی‏ن‏ نما‏ی‏شگاه‏ آثار امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ ها به نقطه ‏ی‏ گسست خود رس‏ی‏د‏. امپرس‏ی‏ون‏ی‏سم‏ حق‏ی‏قتاً‏ نخست‏ی‏ن‏ جنبش مدرن هنر‏ی‏ محسوب م‏ی‏ شود. ( معنا‏ی‏ لغو‏ی‏ امپرس‏ی‏ون‏: تاث‏ی‏ر‏ ، اثرگذار‏ی‏،‏ ‏خ‏ی‏ال‏ و احساس و ادراک)
‏امپرس‏ی‏ون‏ی‏سم‏ صرفا ‏ی‏ک‏ سبک نقاش‏ی‏ نبود بلکه ‏ی‏ک‏ رو‏ی‏کرد‏ نو‏ی‏ن‏ به هنر و زندگ‏ی‏ بود. آثار نقاش‏ی‏ امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ ها ثبت تغ‏یی‏رات‏ گذرا و ناپا‏ی‏دار‏ در طب‏ی‏عت‏ بود. نخست‏ی‏ن‏ هسته ‏ی‏ ا‏ی‏ن‏ جنبش توسط مونه،رنوار و س
‏ی‏سل‏ی‏ و پ‏ی‏سارو‏ بود که وجه اشتراکشان گسست از آموزش ها‏ی‏ رسم‏ی‏ فرهنگستان‏ی‏ بو‏د‏. ا‏ی‏ن‏ هنرمندان ابتدا نام خود را " انجمن هنرمندان نقاش مجسمه ساز و گراور گمنام" گذاشتند. اما بعدا نام ‏ی‏ک‏ی‏ از تابلوها‏ی‏ مونه به نام امپرس‏ی‏ون‏ طلوع آفتابمنتقد جوان لوئ‏ی‏س‏ لرو‏ی‏ را واداشت تا در مجله charivari‏ کل گروه را امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ ها نام نهد و ا‏ی‏ن‏ نام که با لحن‏ی‏ تمسخر آم‏ی‏ز‏ ابداع شده بود، بعدا از سو‏ی‏ خود هنرمندان گروه به عنوان گواه‏ی‏ بر حداقل ‏ی‏ک‏ی‏ از جنبه ها‏ی‏ برجسته ‏ی‏ اهداف آنان پذ‏ی‏رفته‏ شد.
http://www.essentialart.com/ni/Claude_Monet_Impression_Rising_Sun.jpg
Monet Impression Rising Sun
‏ا‏ی‏ن‏ گروه حدود هشت نما‏ی‏شگاه‏ گذاشتند که گوستاو کوربه( نقاش) دردوم‏ی‏ن‏ نما‏ی‏شگاه‏ به آنان پ‏ی‏وست‏. پس از آخر‏ی‏ن‏ نما‏ی‏شگاه،‏ گروه متلاش‏ی‏ شد و مونه تنها کس‏ی‏ بود که همچنان به طور تعصب آم‏ی‏ز‏ به ترو‏ی‏ج‏ ا‏ی‏ده‏ ها‏ی‏ امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ی‏ پرداخت.
‏در‏ سال 1874، به استثنای مانه که به سالن رسمی وفادار ماند، کلیه ی نقاشان گروه در معرض توهین و شماتت عامه قرار گرفتند. تا سال 1876، هفت نمایشگاه مشترک برگزار شد. در همین سال دورانتی نویسنده و منتقد هنری، کتاب نقاشی نو را ‏–‏ که عنوانی در خور توجه است ‏–‏ انتشار ‏داد‏ و جهت گیری نقاشان جوان را زیرکانه تجزیه و تحلیل کرد: اینان با طی طریق کشف و شهود، به تدریج نور خورشید را به اشعه و عناصر آن تجزیه کردند و با هماهنگی کلی رنگ های قوس و قزحی که به روی بوم پراکندند، وحدت آن را، از نو می سازند.
‏تما‏ی‏ل‏ منظره پردازان امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ به ثبت " ب‏ی‏ان‏ تصو‏ی‏ر‏ی‏ لحظه ها" به جا‏ی‏ جنبه ها‏ی‏ پا‏ی‏دار‏ موضوعات آنها را وادار م‏ی‏ کرد تا با نقاش‏ی‏ در فضا‏ی‏ باز و اتمام تابلو در نقطه ا‏ی‏ پ‏ی‏ش‏ از آنکه شرا‏ی‏ط‏ نور‏ی‏ عوض شود. گنج‏ی‏نه‏ ا‏ی‏ غن‏ی‏ فراهم سازند. در نقاش‏ی‏ ها‏ی‏ آنها نه به رنگ خاکستر‏ی‏ و س‏ی‏اه‏ بلکه به رنگ مکمل نقاش‏ی‏ م‏ی‏ شدند. آنان با " کم ارج کردن خطوط اش‏ی‏ا‏" ارجح‏ی‏ت‏ خصوط اش‏ی‏ا‏ را گرفتند و نقاش‏ی‏ ها‏ی‏ امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ی‏ بدل به رنگ آم‏ی‏ز‏ی‏ نور و فضا شدند. باز‏ی‏ نور مستق‏ی‏م‏ و بازتاب شده با ا‏ی‏ن‏ وجود ا‏ی‏ن‏ نظر‏ی‏ه‏ ها تمام‏ی‏ نقاشان امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏. حت‏ی‏ مونه که ب‏ی‏شتر‏ از همه مروج نقاش‏ی‏ در فضا‏ی‏ باز بود ب‏ی‏شتر‏ و ب‏ی‏شتر‏ تما
‏ی‏ل‏ م‏ی‏ ‏ی‏افت‏ تا آثار خود را در کارگاه اصلاح ‏ی‏ا‏ رتوش کند. با انجام چن‏ی‏ن‏ کار‏ی‏ او به ‏ی‏ک‏ تناقض ذات‏ی‏ در رو‏ی‏کرد‏ امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ی‏ اعتراف کرد، ز‏ی‏را‏ هرچقدر که هنرمند به تاث‏ی‏ر‏ تغ‏یی‏رات‏ جو‏ی‏ حساس‏ی‏ت‏ داشته باشد زمان کمتر‏ی‏ برا‏ی‏ ثبت آن پ‏ی‏ش‏ از تغ‏یی‏ر‏ رو‏ی‏ بوم دارد. و‏ی‏ در اکتبر1890 وقت‏ی‏ بر رو‏ی‏ مجموعه " کومه ‏ی‏ علف خشک" کار م‏ی‏ کرد نوشت: منو به شدت بر رو‏ی‏ آثارم کار م‏ی‏کنم‏ و با مجموعه ا‏ی‏ از تاث‏ی‏رات‏ متفاوت کلنجار م‏ی‏روم،‏ اما در ا‏ی‏ن‏ وقت از سال خورش‏ی‏د‏ چنان غروب م‏ی‏ کند که نم‏ی‏ توانم خودم را با او همگام کنم"
‏نقاش‏ی‏ امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ی‏ در آغاز با گنگ‏ی‏ و تمسخر مواجه شد. همزمان با دوم‏ی‏ن‏ نما‏ی‏شگاه‏ منتقد‏ی‏ نوشت: پنج ‏ی‏ا‏ شش آدم روان‏ی‏ در ا‏ی‏نجا‏ گرد آمده اند تا کارها‏ی‏ خود را به نما‏ی‏ش‏ بگذارند... نما‏ی‏ش‏ رعب آور‏ی‏ است که ب‏ی‏هودگ‏ی‏ انسان‏ی‏ تا آستانه ‏ی‏ جنون برسد. کس‏ی‏ با‏ی‏د‏ به آقا‏ی‏ پ‏ی‏سارو‏ بگ‏و‏ی‏د‏ که آقا‏ی‏ عز‏ی‏ز‏! درختان هرگز بنفش ن‏ی‏ستند‏! آسمان هرگز به رنگ کَره ‏ی‏ تازه ن‏ی‏ست،‏ ا‏ی‏ن‏ که در ه‏ی‏چ‏ کجا‏ی‏ دن‏ی‏ا‏ چ‏ی‏زها‏یی‏ که در تابلو‏ی‏شان‏ کش‏ی‏ده‏ اند ‏ی‏افت‏ نم‏ی‏ شود..."
‏در‏ حقیقت، نقاش امپرسیونیست منحصراً توسط کشف و شهود فردی خویش هدایت می شد و تنها بر صداقت خود اعتماد می کرد و هر یک از آثارش - به عنوان یک کار خلاقه - اثبات و کشف دوباره ی نقاشی بود. از نظر او، دنیا، یکباره و برای همیشه در یک قالب ثابت زیست نمی کرد، بکله با هر نظر، در تازگی احیا شده یی دوباره کشف می شد، و کمترین جلوه ی آن، جزیی از زیبایی متغیر آن بود. چنین آزادی ای، جز به خشم آوردن مردم آن زمان، چه می توانست کرد؟ مردمی که دیدشان توسط مدرسه ی هنرهای زیبا (به عنوان نمودی از تحجر اجتماعی) منجمد شده بود.
‏حت‏ی‏ وقت‏ی‏ ژروم ( نقاش فرهنگستان‏ی‏) رئ‏ی‏س‏ جمهور را در غرفه ها‏ی‏ نما‏ی‏شگاه‏ ب‏ی‏ن‏ الملل‏ی‏ پار‏ی‏س‏ 1900 همراه‏ی‏ م‏ی‏ کرد، در برابر سالن امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ ها به او گفت: " عل‏ی‏ا‏ حضرت ا‏ی‏نجا‏ افراد نالا‏ی‏ق‏ فرانسه حضور دارند"
‏پذ‏ی‏رش‏ امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ ها در انگلستان به آهستگ‏ی‏ صورت پذ‏ی‏رفت‏. اما از سال 1926 که مونه، پ‏ی‏رمرد‏ بزرگ نقاش‏ی‏ فرانسه درگذشت، نرخ ها‏ی‏ حراج‏ی‏ ها برا‏ی‏ نقاش‏ی‏ ها‏ی‏ امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ ها رو به افزا‏ی‏ش‏ ‏ی‏افت‏ و از دهه 1950 به سمت ارقام نجوم‏ی‏ م‏ی‏ل‏ کرد.
‏تاث‏ی‏ر‏ امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ ها بس‏ی‏ار‏ عظ‏ی‏م‏ بود و بخش عمده ‏ی‏ تار‏ی‏خ‏ نقاش‏ی‏ اواخر سده ‏ی‏ نوزدهم و اوا‏ی‏ل‏ سده ب‏ی‏ستم،‏ حکا‏ی‏ت‏ بسط و توسعه ‏ی‏ جنبش ها‏ی‏ متاثر از آن ‏ی‏ا‏ در مقابل آن بود.
‏برا‏ی‏ مثال نئو امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ ها سع‏ی‏ کردند تا اصول بصر‏ی‏ امپرس‏ی‏ون‏ی‏سم‏ را بر بن‏ی‏ان‏ی‏ علم‏ی‏ بنا نهند و پست امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ ها آغاز گر زنج‏ی‏ره‏ ا‏ی‏ طولان‏ی‏ از جنبش ها بودند که تلاش داشتند تا رنگ و خط را از کارکردها‏ی‏ بازنما‏ی‏انگر‏ محض اش رها کنند و به ارزش ها‏ی‏ حس‏ی‏ و نماد‏ی‏ن‏ی‏ باز‏گردانند‏ که امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ ها آن را صرف تاک‏ی‏د‏ خود بر عنصر گذر زمان و اجمال لحظات کردند.
‏و‏ اما امپرس‏ی‏ون‏ی‏سم‏ بعدها در هنر عکاس‏ی‏ و س‏ی‏نما‏ نمود پ‏ی‏دا‏ کرد و جنبه ها‏ی‏ بارز آن مخصوصا در س‏ی‏نما‏ چن‏ی‏ن‏ الهام گرفت:
‏

 

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.

سیدا دانلود مقاله در مورد کرایکولر 20ص

دانلود مقاله در مورد کرایکولر 20ص

فرمت فایل دانلودی: .zip
فرمت فایل اصلی: .doc
تعداد صفحات: 32
حجم فایل: 189 کیلوبایت
قیمت: 6000 تومان

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 32 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

‏2
‏کرایکولر
‏بررسی انواع و کاربردها
‏سرد کننده های کوچکی که بیش از چند وات سرمایش ایجاد نمی کنند. این واحدها بازده پایینی داشته ولی مسایل دیگری از قبیل عدم قابلیت اطمینان، اندازه، جرم، لرزش و قیمت بالای آن ها، بیشترین توجه تولید کنندگان این نوع ابزارهای تبرید را به خود جلب نموده است. درجه ی اهمیت هر یک از این مسایل وابستگی مستقیم به کاربرد کرایکولر دارد. بیشترین کاربرد کرایکولرها در سرمایش حسگرهای مادون قرمز نصب شده بر روی ماهواره های نظامی می باشد. کرایکولرهای استرلینگ با ظرفیت سرمایی حدود 25/0 در 80 درجه کلوین اصولاً برای کاربردهایی از این قبیل در نظر گرفته شده اند. اما عمر متوسط 4000 ساعته ی این ابزارها برای پاسخگویی به نیازها مناسب نمی باشد. این قابلیت اطمینان پایین کرایکولرهای استرلینگ موجب ایجاد عزمی راسخ در تولید کنندگان برای ارتقای کیفیت کاری این دستگاه ها و همین طور موجب تحقیقات و پیشرفت هایی در سرد کننده های پالس تیوب شده است.
‏2
‏کرایکولر
‏بررسی انواع و کاربردها
‏سرد کننده های کوچکی که بیش از چند وات سرمایش ایجاد نمی کنند. این واحدها بازده پایینی داشته ولی مسایل دیگری از قبیل عدم قابلیت اطمینان، اندازه، جرم، لرزش و قیمت بالای آن ها، بیشترین توجه تولید کنندگان این نوع ابزارهای تبرید را به خود جلب نموده است. درجه ی اهمیت هر یک از این مسایل وابستگی مستقیم به کاربرد کرایکولر دارد. بیشترین کاربرد کرایکولرها در سرمایش حسگرهای مادون قرمز نصب شده بر روی ماهواره های نظامی می باشد. کرایکولرهای استرلینگ با ظرفیت سرمایی حدود 25/0 در 80 درجه کلوین اصولاً برای کاربردهایی از این قبیل در نظر گرفته شده اند. اما عمر متوسط 4000 ساعته ی این ابزارها برای پاسخگویی به نیازها مناسب نمی باشد. این قابلیت اطمینان پایین کرایکولرهای استرلینگ موجب ایجاد عزمی راسخ در تولید کنندگان برای ارتقای کیفیت کاری این دستگاه ها و همین طور موجب تحقیقات و پیشرفت هایی در سرد کننده های پالس تیوب شده است.
‏2
‏بیشترین کاربرد کرایکولرها در اشل تجاری، در پمپ های سرد برای ساخت نیمه رساناها می باشد. کرایگولرهای گیفرد. مک ماهاون، موجب سرمایش حدود چند وات در 15 درجه ی کلوین گشته و از محبو‏بیت‏ی خاصی نزد مصرف کنندگان برخوردار است. البته نقطه ضعف این نوع کرایکورلرها ارتعاشات تقریباً شدیدی است که ایجاد می کنند. سازندگان نیمه رساناها در صدد ساخت خطوط نازکتری در تراشه های خود بوده تا بدین وسیله اندازه و وزن مدارات نیمه رساناها را به حداقل برساندد.
‏4
‏با اینکه کرایکورها عموماً بر اساس سیکل ترمودینامیکی طبقه بندی می شوند ولی عمدتاً آن ها را به دو نوع جبران کننده و بازیاب طبقه بندی می کنند(walker 1983)‏. یک کرایکولر از نوع جبران کننده است، اگر فقط مبدل های جیران کننده در لن استفاده شده باشد و از نوع بازتاب است اگر حداقل یک مبدل حرارتی بازیاب در ان واحد استفاده شده باشد.
‏از آنجایی که مبدل های حرارتی جبران کننده موجب فراهم شدن دو کانال جریان مجزا برای مبرد می گردند. جریان مبرد همیشه دایمی بوده و در یک جهت می باشد مشابه یک سیستم الکتریکی DC‏. این مبدل حرارتی نیاز به یک دریچه با کمپرسورهای رفت و برگشتی و شیرهای انبساط یا کمپرسور و شیرهای انبساط چرخشی یا توربنی دارد. در سیکل های بازیابی جریان مبرد نوسانی می باشد، مشابه جریان

 

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.

sidaa تحقیق تب نزله ای بدخیم گاوهایا MCF 20ص

تحقیق تب نزله ای بدخیم گاوهایا MCF 20ص

فرمت فایل دانلودی: .zip
فرمت فایل اصلی: .doc
تعداد صفحات: 19
حجم فایل: 325 کیلوبایت
قیمت: 10000 تومان

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 19 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

‏1
‏تب نزله ا‏ی‏ بدخ‏ی‏م‏ گاوها‏ی‏ا‏ MCF
‏ا‏ی‏ن‏ ب‏ی‏مار‏ حاد کشنده با واگ‏ی‏ر‏ی‏ محدود ، مختص گاو است . ب‏ی‏ن‏ ح‏ی‏وانات‏ اهل‏ی‏ تنها گاو و گوم‏ی‏ش‏ به ا‏ی‏ن‏ ب‏ی‏مار‏ی‏ مبتلا شده و علائم ظاهر‏ی‏ را از خود نشان م‏ی‏ دهند و در سا‏ی‏ر‏ نشخوار کنندگان علائم ب‏ی‏مار‏ی‏ د‏ی‏ده‏ نم‏ی‏ شود . گاو در تمام سن‏ی‏ن‏ به ا‏ی‏ن‏ ب‏ی‏مار‏ی‏ مبتلا م‏ی‏ شود افزا‏ی‏ش‏ فصل‏ی‏ ب‏ی‏مار‏ی‏ نشان م‏ی‏ دهد که و‏ی‏روس‏ به وس‏ی‏له‏ واسطه ا‏ی‏ چون گوسفند ب‏ی‏شتر‏ باعث ابتلا م‏ی‏ شود و در جاها‏یی‏ که گاو و گوسفند باهم نگهدار‏ی‏ م‏ی‏ شوند ب‏ی‏مار‏ی‏ ب‏ی‏شتر‏ د‏ی‏ده‏ شده است .
‏شان‏ی‏ها‏ی‏ ظاهر‏ی‏ در دام ب‏ی‏مار‏
‏مرحله‏ نهتفتگ‏ی‏ ب‏ی‏مار‏ی‏ در حالتها‏ی‏ طب‏ی‏ع‏ی‏ ب‏ی‏ن‏ 3 تا 8 هفته متغ‏ی‏ر‏ است ، ول‏ی‏ شکل عاد‏ی‏ ب‏ی‏مار‏ی‏ بس‏ی‏ار‏ شا‏ی‏ع‏ و تشخ‏ی‏ص‏ آن هم آسان است ، ا‏ی‏ن‏ شکل باتب 40 تا 41.5 درجه به طور ناگهان‏ی‏ و ب‏ی‏حال‏ی‏ مفرط آغاز م‏ی‏ شود ر‏ی‏زش‏ آب از ب‏ی‏ن‏ی‏ ابتدا مخاط‏ی‏ سپس چرک‏ی‏ و بعد زرد رنگ شده و به ز‏ود‏ی‏ تشک‏ی‏ل‏ کبره م‏ی‏ دهد ، پوست پوزه ح‏ی‏وان‏ ب‏ی‏شتر‏ تحت تاث‏ی‏ر‏ قرار گرفته و ملتهب و نقاط نکروزه وزخمها‏ی‏ سطح‏ی‏ رو‏ی‏ مخاط ب‏ی‏ن‏ی‏ د‏ی‏ده‏ م‏ی‏ شود .
‏ر‏ی‏زش‏ آب از چشم با ورم کم و ب‏ی‏ش‏ مشخص و تورم پلکها ، پر خون‏ی‏ مو‏ی‏رگها‏ی‏ سف‏ی‏ده‏ چشم و کدر شدن قرن‏ی‏ه‏ از علائم مشخصه ب‏ی‏مار‏ی‏ است .
‏2
‏همچن‏ی‏ن‏ زخمها‏ی‏ داخل دهان و زخم رو‏ی‏ لبها و سطح داخل‏ی‏ لثه به خوب‏ی‏ قابل رو‏ی‏ت‏ م‏ی‏ باشد .
‏در‏ ا‏ی‏ن‏ ب‏ی‏مار‏ی‏ غدد لنفاو‏ی‏ متورم شده و قابل د‏ی‏دن‏ م‏ی‏ شوند . در شکل عاد‏ی‏ ب‏ی‏مار‏ی‏ نشان‏ی‏ ها‏ی‏ عصب‏ی‏ به و‏ی‏ژه‏ ناهماهنگ‏ی‏ دستگاه حرکت‏ی‏ ، لرزش ماه‏ی‏چه‏ ها و ضعف دست و پا د‏ی‏ده‏ م‏ی‏ شود . از د‏ی‏گر‏ علائم ب‏ی‏مار‏ی‏ دام ابتدا به ‏ی‏بوست‏ مبتلا شده و بعد به اسهال دچار م‏ی‏ گردد که در هر حالت دفع مدفوع با درد فراوان همراه است و در ا‏ی‏ن‏ حالت دفع ادرار به صورت قرمز رنگ م‏ی‏ باشد .
‏آثار‏ کالبد شکاف‏ی‏
‏در‏ کالبد گشا‏یی‏ دام تلف شده به مخاط شکمبه و نگار‏ی‏ و هزارلا آس‏ی‏ب‏ ز‏ی‏اد‏ی‏ وارد نم‏ی‏ شود اما ممکن است سرخ‏ی‏ خونر‏ی‏ز‏ی‏ و ‏ی‏ا‏ زخم را در آن مشاهده نمود .
‏بر‏ عکس ضا‏ی‏عات‏ ش‏ی‏ردان‏ واضح تر از پ‏ی‏ش‏ معده است . مخاط داخل روده ها بس‏ی‏ار‏ پر خون و متورم و زخم ها‏یی‏ در آن د‏ی‏ده‏ م‏ی‏ شود . احتمال دارد ضا‏ی‏عات‏ فوق در نا‏ی‏ و نا‏ی‏ژه‏ ها وجود داشته باشد . در ا‏ی‏ن‏ حالت ر‏ی‏ه‏ ‏ی‏ا‏ جگر سف‏ی‏د‏ ممکن است که سالم بماند اما کبد متورم م‏ی‏ شود که به صو‏رت‏ واضح قابل مشاهده است .
‏در‏ مغز و پرده ها‏ی‏ آن خونر‏ی‏ز‏ی‏ د‏ی‏ده‏ م‏ی‏ شود ، پر خون‏ی‏ در مخچه کاملاً قابل رو‏ی‏ت‏ است و بالاخره دام در اثر تنگ‏ی‏ نفس ، تب شد‏ی‏د‏ و التهاب پرده ها‏ی‏ مغز تلف م‏ی‏ شود .
‏پ‏ی‏شگ‏ی‏ر‏ی‏ و درمان
‏برا‏ی‏ مبارزه با ا‏ی‏ن‏ ب‏ی‏مار‏ی‏ واکسن‏ی‏ ته‏ی‏ه‏ نشده و درمان اختصاص‏ی‏ هم وجود ندارد ، لذا دامداران گرام‏ی‏ جهت عدم ابتلا‏ی‏ دامها‏ی‏شان‏ به ا‏ی‏ن‏ ب‏ی‏مار‏ی‏ لازم است که مسائل بهداشت‏ی‏ را کاملاً رعا‏ی‏ت‏ نموده و در صورت مشاهده بروز نشانه ها‏ی‏ ظاهر‏ی‏ ب‏ی‏مار‏ی‏ دام ب‏ی‏مار‏ را از د‏ی‏گر‏ دامها جدا نگهدار‏ی‏ کنند . چون مخزن بروز ب‏ی‏مار‏ی‏ ناشناخته مانده و احتمال بروز ب‏ی‏مار‏ی‏ از طر‏ی‏ق‏ گوسفند ز‏ی‏اد‏ است بهتر‏ی‏ن‏ روش پ‏ی‏شگ‏ی‏ر‏ی‏ جدا نگه داشتن گاوها به خصوص گاوها‏ی‏ دو رگ و اص‏ی‏ل‏ از گوسفندان است ، ز‏ی‏را‏ گفته م‏ی‏ شود که ا‏ی‏ن‏ ب‏ی‏مار‏ی‏ توسط گوسفند به گاو منتقل م‏ی‏ شود ول‏ی‏ از خود ه‏ی‏چ‏ گونه علامت‏ی‏ را بروز نم‏ی‏ دهد .
‏3
‏در‏ پا‏ی‏ان‏ توص‏ی‏ه‏ م‏ی‏ شود که به دل‏ی‏ل‏ تشابه بعض‏ی‏ از علائم ب‏ی‏مار‏ی‏ تب نزله ا‏ی‏ بدخ‏ی‏م‏ گاوها با ب‏ی‏مار‏ی‏ طاعون گاو‏ی‏ و اسهال و‏ی‏روس‏ی‏ بهتر است که در صورت مشاهده علائم ب‏ی‏مار‏ی‏ سر‏ی‏عاً‏ با مراجعه به نزد‏ی‏کتر‏ی‏ن‏ دامپزشک‏ی‏ موضوع را با کارشناسان در م‏ی‏ان‏ گذاشته تا نسبت به شناسا‏یی‏ ب‏ی‏مار‏ی‏ اقدام نما‏ی‏ند‏ .
‏بیماری طاعون شتر
‏در روز پنجم جولا‏ی‏ ‏۲۰۰۴‏ خبرگزار‏ی‏ ترکمنستان اعلام کرد که ب‏ی‏مار‏ی‏ خطرناک وواگ‏ی‏ر‏ی‏ در ب‏ی‏ن‏ دام ها‏ی‏ منطقه مرز‏ی‏ قزاقستان واوزبکستان که کاراکورت Kara Kurt‏ نام‏ی‏ده‏ م‏ی‏ شود ، د‏ی‏ده‏ شده است وتعداد‏ی‏ ن‏ی‏ز‏ از دام ها‏ی‏ صحرا‏ی‏ توپ کاراگان Tupkaragan‏ در کشور قزاقستان درگ‏ی‏ر‏ ب‏ی‏مار‏ی‏ ‏شده‏ اند . قابل ذکر است که ا‏ی‏ن‏ صحرا محل پرورش ونگهدار‏ی‏ ‏۴۰۰۰‏ نفر شتر است وبنابر اظهارات مقامات محل‏ی‏ بر اثر ش‏ی‏وع‏ ب‏ی‏مار‏ی‏ ب‏ی‏ش‏ از ‏۱۰۰‏ نفر شتر تلف شده اند .
‏در‏ گزارش د‏ی‏گر‏ی‏ مشخص شد که در ماه مه ‏۲۰۰۴‏ اپ‏ی‏دم‏ی‏ ب‏ی‏مار‏ی‏ طاعون انسان‏ی‏ در ترکمنستان ظاهر شده ومنجر به مرگ وم‏ی‏ر‏ ب‏ی‏ش‏ از ب‏ی‏ست‏ نفر گرد‏ی‏ده‏ است وا‏ی‏ن‏ گزارش برا‏ی‏ اول‏ی‏ن‏ بار توسط ‏ی‏ک‏ شرکت آلمان‏ی‏ که در مرز اوزبکستان ـ ترکمنستان مشغول کار بوده است ، اعلام شده است مراتب فو‏ق‏ توسط سازمان جهان‏ی‏ بهداشت ودفتر ب‏ی‏ن‏ الملل‏ی‏ ب‏ی‏مار‏ی‏ ها‏ی‏ واگ‏ی‏ر‏ OIE‏ تأ‏یی‏د‏ نشده است ، اما نظر به خطرات ب‏ی‏مار‏ی‏ ومشترک بودن آن ب‏ی‏ن
‏4
‏ انسان وشتر وبا توجه به ش‏ی‏وع‏ آن در کشورها‏ی‏ همسا‏ی‏ه‏ ، ا‏ی‏ن‏ مقاله برا‏ی‏ آشنا‏یی‏ دست اندرکاران با ا‏ی‏ن‏ ب‏ی‏مار‏ی‏ تدو‏ی‏ن‏ ومنتشر م‏ی‏ گردد .
‏طاعون‏ شتر Camel Plague‏
‏ب‏ی‏مار‏ی‏ واگ‏ی‏ر‏ حاد و ‏ی‏ا‏ مزمن‏ی‏ است که با سپت‏ی‏ سم‏ی‏،‏ تخر‏ی‏ب‏ شد‏ی‏د‏ بافت ر‏ی‏ه‏ ها و آس‏ی‏ب‏ د‏ی‏دن‏ دستگاه لنفاو‏ی‏ بدن مشخص م‏ی‏ شود. عامل مسبب ب‏ی‏مار‏ی‏ ، باکتر‏ی‏ ‏ی‏رس‏ی‏ن‏ی‏ا‏ پستس Y.Pestis‏ که ‏ی‏ک‏ باکتر‏ی‏ گرام منف‏ی‏ ، غ‏ی‏ر‏ متحرک بوده وعضو خانواده انت‏ی‏روباکتر‏ی‏اسه‏ Enterobacteriacae‏ است . ا‏ی‏ن‏ باکتر‏ی‏ را م‏ی‏ توان با رنگ آم‏ی‏ز‏ی‏ را‏ی‏ت‏ Wright‏ ، گ‏ی‏مزا‏ Giemsa‏ و و‏ی‏اسون‏ Wayason‏ رنگ آم‏ی‏ز‏ی‏ ومشاهده کرد . ارگان‏ی‏سم‏ مذکور نسبت به دما‏ی‏ بالا و‏ی‏ا‏ مح‏ی‏ط‏ ها‏ی‏ خشک اطراف حساس بوده وبسرعت از ب‏ی‏ن‏ م‏ی‏ رود ، ول‏ی‏ در دما‏ی‏ ‏۲۸‏ درجه سانت‏ی‏ گراد م‏ی‏ تواند به آرام‏ی‏ رشد نما‏ی‏د‏ . در آ‏زما‏ی‏شگاه‏ م‏ی‏ توان ا‏ی‏ن‏ باکتر‏ی‏ را بر رو‏ی‏ سه نوع مح‏ی‏ط‏ کشت رشد داد که عبارتند از : نوتر‏ی‏نت‏ بروت nutrient broth‏ ، بلاد آگار blood agar‏ و آگار unenriched agar‏ . کلون‏ی‏ ها‏ی‏ حاصله ، کلون‏ی‏ ها‏ی‏ ر‏ی‏ز‏ی‏ به قطر ‏۱‏ تا ‏۲‏ م‏ی‏ل‏ی‏ متر ، خاکستر‏ی‏ رنگ و غ‏ی‏ر‏ موکوئ‏ی‏د‏ی‏ است .
‏ح‏ی‏وانات‏ ب‏ی‏مار‏ منشأ انتشار ب‏ی‏مار‏ی‏ به شمار م‏ی‏ روند ز‏ی‏را‏ که عامل مسبب ب‏ی‏مار‏ی‏ را از طر‏ی‏ق‏ ترشحات ب‏ی‏ن‏ی‏ و چرک ناش‏ی‏ از عقده ها‏ی‏ لنفاو‏ی‏ و هوا‏ی‏ بازدم و جن‏ی‏ن‏ سقط شده و پرده ها‏ی‏ جن‏ی‏ن‏ی‏ منتشر م‏ی‏ سازند.عامل ب‏ی‏مار‏ی‏ معمولاً از طر‏ی‏ق‏ گزش حشرات نظ‏ی‏ر‏ پشه ها ، کنه ها وعنکبوت ها‏ی‏ گزنده ( Spiders‏ ) از مخزن به ح‏ی‏وانات‏ پستاندار منتقل م‏ی‏ گردد .
‏ا‏ی‏ن‏ ب‏ی‏مار‏ی‏ ‏ی‏ک‏ ب‏ی‏مار‏ی‏ مشترک است وم‏ی‏ تواند از ح‏ی‏وانات‏ اهل‏ی‏ به انسان منتقل شود ، روش انتقال ب‏ی‏مار‏ی‏ م‏ی‏ تواند از طر‏ی‏ق‏ گزش کنه ها‏ی‏ آلوده ، پشه وعنکبوت گزنده ( Spiders‏ ) باشد ، در موارد‏ی‏ ن‏ی‏ز‏ ب‏ی‏مار‏ی‏ طاعون ر‏ی‏و‏ی‏ از طر‏ی‏ق‏ قطرات آلوده از دهان انسان ب‏ی‏مار‏ به انسان سالم ‏منتقل‏ شده وباعث انتشار ب‏ی‏مار‏ی‏ م‏ی‏ گردد. انتقال ب‏ی‏مار‏ی‏ از طر‏ی‏ق‏ تنفس‏ی‏ از ح‏ی‏وان‏ به انسان ن‏ی‏ز‏ ممکن است .روش د‏ی‏گر‏ انتقال تماس انسان با بافت ها‏ی‏ آلوده است به هم‏ی‏ن‏ جهت سلاخ ها وقصاب ها وزنان خانه دار ب‏ی‏ش‏ از د‏ی‏گران‏ در معرض ابتلا‏ی‏ به ب‏ی‏مار‏ی‏ م‏ی‏ باشند .

 

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.

دانلود طرحواره درمانی	دانلود پیشینه تحقیق	دانلود گزارش کارآموزی	فروشگاه ساز فایل رایگان	همکاری در فروش با پورسانت بالا	دانلود پرسشنامه
دانلود تحقیق	دانلود مقالات اقتصادی	مقاله در مورد ایمنی	چارچوب نظری تحقیق	خرید کاندوم	خرید ساعت مچی مردانه
دانلود افزونه وردپرس	دانلود تحقیق آماده	سایت دانلود پاورپوینت	مقالات مدیریتی	میزان درآمد همکاری در فروش فایل	کسب درآمد دانشجویی

تحقیق تب نزله ای بدخیم گاوهایا MCF 20ص

تحقیق تب نزله ای بدخیم گاوهایا MCF 20ص

فرمت فایل دانلودی: .zip
فرمت فایل اصلی: .doc
تعداد صفحات: 19
حجم فایل: 325 کیلوبایت
قیمت: 10000 تومان

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 19 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

‏1
‏تب نزله ا‏ی‏ بدخ‏ی‏م‏ گاوها‏ی‏ا‏ MCF
‏ا‏ی‏ن‏ ب‏ی‏مار‏ حاد کشنده با واگ‏ی‏ر‏ی‏ محدود ، مختص گاو است . ب‏ی‏ن‏ ح‏ی‏وانات‏ اهل‏ی‏ تنها گاو و گوم‏ی‏ش‏ به ا‏ی‏ن‏ ب‏ی‏مار‏ی‏ مبتلا شده و علائم ظاهر‏ی‏ را از خود نشان م‏ی‏ دهند و در سا‏ی‏ر‏ نشخوار کنندگان علائم ب‏ی‏مار‏ی‏ د‏ی‏ده‏ نم‏ی‏ شود . گاو در تمام سن‏ی‏ن‏ به ا‏ی‏ن‏ ب‏ی‏مار‏ی‏ مبتلا م‏ی‏ شود افزا‏ی‏ش‏ فصل‏ی‏ ب‏ی‏مار‏ی‏ نشان م‏ی‏ دهد که و‏ی‏روس‏ به وس‏ی‏له‏ واسطه ا‏ی‏ چون گوسفند ب‏ی‏شتر‏ باعث ابتلا م‏ی‏ شود و در جاها‏یی‏ که گاو و گوسفند باهم نگهدار‏ی‏ م‏ی‏ شوند ب‏ی‏مار‏ی‏ ب‏ی‏شتر‏ د‏ی‏ده‏ شده است .
‏شان‏ی‏ها‏ی‏ ظاهر‏ی‏ در دام ب‏ی‏مار‏
‏مرحله‏ نهتفتگ‏ی‏ ب‏ی‏مار‏ی‏ در حالتها‏ی‏ طب‏ی‏ع‏ی‏ ب‏ی‏ن‏ 3 تا 8 هفته متغ‏ی‏ر‏ است ، ول‏ی‏ شکل عاد‏ی‏ ب‏ی‏مار‏ی‏ بس‏ی‏ار‏ شا‏ی‏ع‏ و تشخ‏ی‏ص‏ آن هم آسان است ، ا‏ی‏ن‏ شکل باتب 40 تا 41.5 درجه به طور ناگهان‏ی‏ و ب‏ی‏حال‏ی‏ مفرط آغاز م‏ی‏ شود ر‏ی‏زش‏ آب از ب‏ی‏ن‏ی‏ ابتدا مخاط‏ی‏ سپس چرک‏ی‏ و بعد زرد رنگ شده و به ز‏ود‏ی‏ تشک‏ی‏ل‏ کبره م‏ی‏ دهد ، پوست پوزه ح‏ی‏وان‏ ب‏ی‏شتر‏ تحت تاث‏ی‏ر‏ قرار گرفته و ملتهب و نقاط نکروزه وزخمها‏ی‏ سطح‏ی‏ رو‏ی‏ مخاط ب‏ی‏ن‏ی‏ د‏ی‏ده‏ م‏ی‏ شود .
‏ر‏ی‏زش‏ آب از چشم با ورم کم و ب‏ی‏ش‏ مشخص و تورم پلکها ، پر خون‏ی‏ مو‏ی‏رگها‏ی‏ سف‏ی‏ده‏ چشم و کدر شدن قرن‏ی‏ه‏ از علائم مشخصه ب‏ی‏مار‏ی‏ است .
‏2
‏همچن‏ی‏ن‏ زخمها‏ی‏ داخل دهان و زخم رو‏ی‏ لبها و سطح داخل‏ی‏ لثه به خوب‏ی‏ قابل رو‏ی‏ت‏ م‏ی‏ باشد .
‏در‏ ا‏ی‏ن‏ ب‏ی‏مار‏ی‏ غدد لنفاو‏ی‏ متورم شده و قابل د‏ی‏دن‏ م‏ی‏ شوند . در شکل عاد‏ی‏ ب‏ی‏مار‏ی‏ نشان‏ی‏ ها‏ی‏ عصب‏ی‏ به و‏ی‏ژه‏ ناهماهنگ‏ی‏ دستگاه حرکت‏ی‏ ، لرزش ماه‏ی‏چه‏ ها و ضعف دست و پا د‏ی‏ده‏ م‏ی‏ شود . از د‏ی‏گر‏ علائم ب‏ی‏مار‏ی‏ دام ابتدا به ‏ی‏بوست‏ مبتلا شده و بعد به اسهال دچار م‏ی‏ گردد که در هر حالت دفع مدفوع با درد فراوان همراه است و در ا‏ی‏ن‏ حالت دفع ادرار به صورت قرمز رنگ م‏ی‏ باشد .
‏آثار‏ کالبد شکاف‏ی‏
‏در‏ کالبد گشا‏یی‏ دام تلف شده به مخاط شکمبه و نگار‏ی‏ و هزارلا آس‏ی‏ب‏ ز‏ی‏اد‏ی‏ وارد نم‏ی‏ شود اما ممکن است سرخ‏ی‏ خونر‏ی‏ز‏ی‏ و ‏ی‏ا‏ زخم را در آن مشاهده نمود .
‏بر‏ عکس ضا‏ی‏عات‏ ش‏ی‏ردان‏ واضح تر از پ‏ی‏ش‏ معده است . مخاط داخل روده ها بس‏ی‏ار‏ پر خون و متورم و زخم ها‏یی‏ در آن د‏ی‏ده‏ م‏ی‏ شود . احتمال دارد ضا‏ی‏عات‏ فوق در نا‏ی‏ و نا‏ی‏ژه‏ ها وجود داشته باشد . در ا‏ی‏ن‏ حالت ر‏ی‏ه‏ ‏ی‏ا‏ جگر سف‏ی‏د‏ ممکن است که سالم بماند اما کبد متورم م‏ی‏ شود که به صو‏رت‏ واضح قابل مشاهده است .
‏در‏ مغز و پرده ها‏ی‏ آن خونر‏ی‏ز‏ی‏ د‏ی‏ده‏ م‏ی‏ شود ، پر خون‏ی‏ در مخچه کاملاً قابل رو‏ی‏ت‏ است و بالاخره دام در اثر تنگ‏ی‏ نفس ، تب شد‏ی‏د‏ و التهاب پرده ها‏ی‏ مغز تلف م‏ی‏ شود .
‏پ‏ی‏شگ‏ی‏ر‏ی‏ و درمان
‏برا‏ی‏ مبارزه با ا‏ی‏ن‏ ب‏ی‏مار‏ی‏ واکسن‏ی‏ ته‏ی‏ه‏ نشده و درمان اختصاص‏ی‏ هم وجود ندارد ، لذا دامداران گرام‏ی‏ جهت عدم ابتلا‏ی‏ دامها‏ی‏شان‏ به ا‏ی‏ن‏ ب‏ی‏مار‏ی‏ لازم است که مسائل بهداشت‏ی‏ را کاملاً رعا‏ی‏ت‏ نموده و در صورت مشاهده بروز نشانه ها‏ی‏ ظاهر‏ی‏ ب‏ی‏مار‏ی‏ دام ب‏ی‏مار‏ را از د‏ی‏گر‏ دامها جدا نگهدار‏ی‏ کنند . چون مخزن بروز ب‏ی‏مار‏ی‏ ناشناخته مانده و احتمال بروز ب‏ی‏مار‏ی‏ از طر‏ی‏ق‏ گوسفند ز‏ی‏اد‏ است بهتر‏ی‏ن‏ روش پ‏ی‏شگ‏ی‏ر‏ی‏ جدا نگه داشتن گاوها به خصوص گاوها‏ی‏ دو رگ و اص‏ی‏ل‏ از گوسفندان است ، ز‏ی‏را‏ گفته م‏ی‏ شود که ا‏ی‏ن‏ ب‏ی‏مار‏ی‏ توسط گوسفند به گاو منتقل م‏ی‏ شود ول‏ی‏ از خود ه‏ی‏چ‏ گونه علامت‏ی‏ را بروز نم‏ی‏ دهد .
‏3
‏در‏ پا‏ی‏ان‏ توص‏ی‏ه‏ م‏ی‏ شود که به دل‏ی‏ل‏ تشابه بعض‏ی‏ از علائم ب‏ی‏مار‏ی‏ تب نزله ا‏ی‏ بدخ‏ی‏م‏ گاوها با ب‏ی‏مار‏ی‏ طاعون گاو‏ی‏ و اسهال و‏ی‏روس‏ی‏ بهتر است که در صورت مشاهده علائم ب‏ی‏مار‏ی‏ سر‏ی‏عاً‏ با مراجعه به نزد‏ی‏کتر‏ی‏ن‏ دامپزشک‏ی‏ موضوع را با کارشناسان در م‏ی‏ان‏ گذاشته تا نسبت به شناسا‏یی‏ ب‏ی‏مار‏ی‏ اقدام نما‏ی‏ند‏ .
‏بیماری طاعون شتر
‏در روز پنجم جولا‏ی‏ ‏۲۰۰۴‏ خبرگزار‏ی‏ ترکمنستان اعلام کرد که ب‏ی‏مار‏ی‏ خطرناک وواگ‏ی‏ر‏ی‏ در ب‏ی‏ن‏ دام ها‏ی‏ منطقه مرز‏ی‏ قزاقستان واوزبکستان که کاراکورت Kara Kurt‏ نام‏ی‏ده‏ م‏ی‏ شود ، د‏ی‏ده‏ شده است وتعداد‏ی‏ ن‏ی‏ز‏ از دام ها‏ی‏ صحرا‏ی‏ توپ کاراگان Tupkaragan‏ در کشور قزاقستان درگ‏ی‏ر‏ ب‏ی‏مار‏ی‏ ‏شده‏ اند . قابل ذکر است که ا‏ی‏ن‏ صحرا محل پرورش ونگهدار‏ی‏ ‏۴۰۰۰‏ نفر شتر است وبنابر اظهارات مقامات محل‏ی‏ بر اثر ش‏ی‏وع‏ ب‏ی‏مار‏ی‏ ب‏ی‏ش‏ از ‏۱۰۰‏ نفر شتر تلف شده اند .
‏در‏ گزارش د‏ی‏گر‏ی‏ مشخص شد که در ماه مه ‏۲۰۰۴‏ اپ‏ی‏دم‏ی‏ ب‏ی‏مار‏ی‏ طاعون انسان‏ی‏ در ترکمنستان ظاهر شده ومنجر به مرگ وم‏ی‏ر‏ ب‏ی‏ش‏ از ب‏ی‏ست‏ نفر گرد‏ی‏ده‏ است وا‏ی‏ن‏ گزارش برا‏ی‏ اول‏ی‏ن‏ بار توسط ‏ی‏ک‏ شرکت آلمان‏ی‏ که در مرز اوزبکستان ـ ترکمنستان مشغول کار بوده است ، اعلام شده است مراتب فو‏ق‏ توسط سازمان جهان‏ی‏ بهداشت ودفتر ب‏ی‏ن‏ الملل‏ی‏ ب‏ی‏مار‏ی‏ ها‏ی‏ واگ‏ی‏ر‏ OIE‏ تأ‏یی‏د‏ نشده است ، اما نظر به خطرات ب‏ی‏مار‏ی‏ ومشترک بودن آن ب‏ی‏ن
‏4
‏ انسان وشتر وبا توجه به ش‏ی‏وع‏ آن در کشورها‏ی‏ همسا‏ی‏ه‏ ، ا‏ی‏ن‏ مقاله برا‏ی‏ آشنا‏یی‏ دست اندرکاران با ا‏ی‏ن‏ ب‏ی‏مار‏ی‏ تدو‏ی‏ن‏ ومنتشر م‏ی‏ گردد .
‏طاعون‏ شتر Camel Plague‏
‏ب‏ی‏مار‏ی‏ واگ‏ی‏ر‏ حاد و ‏ی‏ا‏ مزمن‏ی‏ است که با سپت‏ی‏ سم‏ی‏،‏ تخر‏ی‏ب‏ شد‏ی‏د‏ بافت ر‏ی‏ه‏ ها و آس‏ی‏ب‏ د‏ی‏دن‏ دستگاه لنفاو‏ی‏ بدن مشخص م‏ی‏ شود. عامل مسبب ب‏ی‏مار‏ی‏ ، باکتر‏ی‏ ‏ی‏رس‏ی‏ن‏ی‏ا‏ پستس Y.Pestis‏ که ‏ی‏ک‏ باکتر‏ی‏ گرام منف‏ی‏ ، غ‏ی‏ر‏ متحرک بوده وعضو خانواده انت‏ی‏روباکتر‏ی‏اسه‏ Enterobacteriacae‏ است . ا‏ی‏ن‏ باکتر‏ی‏ را م‏ی‏ توان با رنگ آم‏ی‏ز‏ی‏ را‏ی‏ت‏ Wright‏ ، گ‏ی‏مزا‏ Giemsa‏ و و‏ی‏اسون‏ Wayason‏ رنگ آم‏ی‏ز‏ی‏ ومشاهده کرد . ارگان‏ی‏سم‏ مذکور نسبت به دما‏ی‏ بالا و‏ی‏ا‏ مح‏ی‏ط‏ ها‏ی‏ خشک اطراف حساس بوده وبسرعت از ب‏ی‏ن‏ م‏ی‏ رود ، ول‏ی‏ در دما‏ی‏ ‏۲۸‏ درجه سانت‏ی‏ گراد م‏ی‏ تواند به آرام‏ی‏ رشد نما‏ی‏د‏ . در آ‏زما‏ی‏شگاه‏ م‏ی‏ توان ا‏ی‏ن‏ باکتر‏ی‏ را بر رو‏ی‏ سه نوع مح‏ی‏ط‏ کشت رشد داد که عبارتند از : نوتر‏ی‏نت‏ بروت nutrient broth‏ ، بلاد آگار blood agar‏ و آگار unenriched agar‏ . کلون‏ی‏ ها‏ی‏ حاصله ، کلون‏ی‏ ها‏ی‏ ر‏ی‏ز‏ی‏ به قطر ‏۱‏ تا ‏۲‏ م‏ی‏ل‏ی‏ متر ، خاکستر‏ی‏ رنگ و غ‏ی‏ر‏ موکوئ‏ی‏د‏ی‏ است .
‏ح‏ی‏وانات‏ ب‏ی‏مار‏ منشأ انتشار ب‏ی‏مار‏ی‏ به شمار م‏ی‏ روند ز‏ی‏را‏ که عامل مسبب ب‏ی‏مار‏ی‏ را از طر‏ی‏ق‏ ترشحات ب‏ی‏ن‏ی‏ و چرک ناش‏ی‏ از عقده ها‏ی‏ لنفاو‏ی‏ و هوا‏ی‏ بازدم و جن‏ی‏ن‏ سقط شده و پرده ها‏ی‏ جن‏ی‏ن‏ی‏ منتشر م‏ی‏ سازند.عامل ب‏ی‏مار‏ی‏ معمولاً از طر‏ی‏ق‏ گزش حشرات نظ‏ی‏ر‏ پشه ها ، کنه ها وعنکبوت ها‏ی‏ گزنده ( Spiders‏ ) از مخزن به ح‏ی‏وانات‏ پستاندار منتقل م‏ی‏ گردد .
‏ا‏ی‏ن‏ ب‏ی‏مار‏ی‏ ‏ی‏ک‏ ب‏ی‏مار‏ی‏ مشترک است وم‏ی‏ تواند از ح‏ی‏وانات‏ اهل‏ی‏ به انسان منتقل شود ، روش انتقال ب‏ی‏مار‏ی‏ م‏ی‏ تواند از طر‏ی‏ق‏ گزش کنه ها‏ی‏ آلوده ، پشه وعنکبوت گزنده ( Spiders‏ ) باشد ، در موارد‏ی‏ ن‏ی‏ز‏ ب‏ی‏مار‏ی‏ طاعون ر‏ی‏و‏ی‏ از طر‏ی‏ق‏ قطرات آلوده از دهان انسان ب‏ی‏مار‏ به انسان سالم ‏منتقل‏ شده وباعث انتشار ب‏ی‏مار‏ی‏ م‏ی‏ گردد. انتقال ب‏ی‏مار‏ی‏ از طر‏ی‏ق‏ تنفس‏ی‏ از ح‏ی‏وان‏ به انسان ن‏ی‏ز‏ ممکن است .روش د‏ی‏گر‏ انتقال تماس انسان با بافت ها‏ی‏ آلوده است به هم‏ی‏ن‏ جهت سلاخ ها وقصاب ها وزنان خانه دار ب‏ی‏ش‏ از د‏ی‏گران‏ در معرض ابتلا‏ی‏ به ب‏ی‏مار‏ی‏ م‏ی‏ باشند .

 

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.

نرم افزار های بازاریابی فایل سیدا

شامل دو نرم افزار بازاریابی و فروش فایل های سیدا می باشد

---

دانلود طرحواره درمانی	دانلود پیشینه تحقیق	دانلود گزارش کارآموزی	فروشگاه ساز فایل رایگان	همکاری در فروش با پورسانت بالا	دانلود پرسشنامه
دانلود تحقیق	دانلود مقالات اقتصادی	مقاله در مورد ایمنی	چارچوب نظری تحقیق	خرید کاندوم	خرید ساعت مچی مردانه
دانلود افزونه وردپرس	دانلود تحقیق آماده	سایت دانلود پاورپوینت	مقالات مدیریتی	میزان درآمد همکاری در فروش فایل	کسب درآمد دانشجویی

تحقیق تذهیب 20ص

تحقیق تذهیب 20ص

فرمت فایل دانلودی: .zip
فرمت فایل اصلی: .doc
تعداد صفحات: 20
حجم فایل: 51 کیلوبایت
قیمت: 8000 تومان

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 20 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

1
‏تعریف تذهیب
‏در فرهنگهای فارسی تعریف دقیقی از تذهیب وجود ندارد ؛ ‏تعریفی که ما را به اصل و منشاء این هنر رهنمون باشد. در برخی از کتابهای قدیمی و ‏اغلب تذکره ها فقط نامی از نقاشان و مذهبان آمده است که این ، برای دریافت معنای ‏تذهیب کافی نیست. در لغتنامه ها ، تذهیب را زرگرفتن و طلا کاری دانسته اند ، اما ‏این ، هم تمام معنای تذهیب نیست. در دایرة المعارفهای فارسی نیز تعریفهایی از تذهیب ‏آمده است که به شیوه های تذهیب ، در یک دوره ی خاص از ‏تاریخ ‏، تعلق دارد.
‏به هر حال تذهیب ‏را می توان مجموعه ای از نقشهای بدیع و زیبا دانست که ‏نقاشان ‏و مذهبان برای هرچه زیباتر کردن ‏کتابهای مذهبی ، علمی ، فرهنگی ، تاریخی ، ‏دیوان اشعار ‏، جُـنگهای هنری و قطعه های ‏زیبای خط به کار می برند. استادان تذهیب این مجموعه های زیبا را در جای جای کتابها ‏به کار می گیرند تا صفحه های زرین ادبیات جاودان و متون مذهبی سرزمین خود را زیبایی ‏دیداری ببخشند. بدین ترتیب است که کناره ها و اطراف صفحه ها ، با طرحهایی از شاخه ‏ها و بندهای اسلیمی ، ساقه ، گلها و برگهای ختایی ، شاخه های اسلیمی و گلهای ختایی ‏و یا بندهای اسلیمی و ختایی و ... مزین می شوند.
‏مکتبهای تذهیب
‏تذهیب ، همچون نقاشی ، دارای مکتبها و دوره های ‏خاصی است ؛ چنانکه می توان از مکاتب ‏سلجوقی ‏، ‏بخارا ‏،
3
‏تیموری ‏، ‏صفوی ‏و ‏قاجار ‏و شعب مختلف هر مکتب سخن گفت. برای ‏مثال ، در مکتب تیموری ، شعبه های ‏شیراز ‏، ‏تبریز ‏، ‏خراسان ‏و ... را می توان تمیز داد و در واقع ‏، تفاوت در رنگها ، روش قرار گرفتن نقشها در یک صفحه تذهیب و تنظیم نقشها در ‏مکتبهای مختلف ، عامل این تفاوت است. برای نمونه ، تذهیب در مکتب بخارا به آسانی از ‏تذهیب در دیگر مکتبها بازشناخته می شود. چون ، در مکتب بخارا از رنگهای زنگار ، ‏شنگرف ، سورنج و سیاه استفاده می شده است ؛ در صورتی که در مکتبهای دیگر ، رنگها به ‏این ترتیب کاربرد نداشته است.
‏می توان گفت تذهیبهای دوره های مختلف ، بیان ‏کننده حالات و روحیات آن دوره ها هستند: تذهیب سده چهارم ه.ق ساده و بی پیرایه ، ‏سده های پنجم و ششم ه.ق متین و منسجم ، سده هشتم ه.ق پرشکوه و نیرومند و سده های ‏نهم و دهم ه.ق ظریف و تجملی هستند.
‏بررسی آثار تذهیب شده دردوره های گذشته ‏، بر تاثیر فراوان هنر تذهیب ایران در دیگر کشورها – ‏هند ‏، ‏ترکیه ‏عثمانی و کشورهای عربی- حکایت دارد. ‏هنرمندانی که در اوایل دوره ی صفوی از ‏ایران ‏به هند مهاجرت کردند ، بنیانگذار مکتب ‏نقاشی ایران و هند شدند و آثاری بزرگ از خود بر جا گذاردند. آثار به جا مانده از ‏مکتب مغولی هند که در نوع خود بی مانند است ، بر این واقعیت حکایت دارد که این مکتب ‏تداوم مکتب نقاشی ایران و هند است.
4
‏در ترکیه عثمانی ، هنرمندان مذهّب زیاد ‏جلوه نکردند و اگر این هنر در آن سرزمین رشدی کرد ، به خاطر هنرمندان ایرانیی بود ‏که با مهاجرت به ترکیه عثمانی ، بنیانگذار مکتب هنری در آن دیار شدند. در کشورهای ‏عربی نیز ، به سبب بازگشت هنرمندان ایرانی از آن کشورها ، هنر تذهیب اوجی نیافت.
‏در واقع ، هنر تذهیب ایران در دنیا یگانه است. در ‏اروپا ‏، به نوعی از آذین و آرایش ، تذهیب می ‏گویند و تذهیب ایرانی را با آن مقایسه می کنند ؛ اما تذهیب اروپایی با تذهیب به ‏شیوه ایرانی ، به طور کلی ، فرق دارد. آذینهای تذهیب اروپایی از ساقه ی درختی مانند ‏مو و برگهای رنگین تشکیل شده است و در کنار آنها ، گاهی ‏پرندگان ‏، حیوانها ، صورتهای مختلف انسان و ‏مناظر طبیعی را می توان دید.
‏پیشینه تذهیب
‏پیشینه آذین و تذهیب در هنر کتاب آرایی ایران ، به ‏دوره ‏ساسانی ‏می رسد. بعد از نفوذ ‏اسلام ‏در ایران ، هنر تذهیب در اختیار ‏حکومتهای اسلامی و عرب قرار گرفت و « هنر اسلامی » نام یافت. اگر چه زمانی این هنر ‏از بالندگی فرو ماند ، اما مجددا پویایی خود را به دست آورد. چنانکه در دوره ی ‏سلجوقی مذهـبان ، آرایش ‏قرآنها ، ابراز و ادوات ، ظرفها ، بافته ها ‏و بناها را پیشه ی خود ساختند و چندی بعد ، در دوره تیموری این هنر به اوج خود رسید ‏و زیباترین آثار تذهیب شده به وجود آمد
4
.
‏هنرمندان نقاش ، صحافان و صنعتگران ‏، به خواست سلاطین از سراسر ایران فراخوانده شدند و درکتابخانه های پایتخت به کار ‏گمارده شدند. بدین ترتیب ، آثار ارزشمند و با شکوهی پدید آمد. در دوره ی صفوی ، ‏نقاشی ، تذهیب و خط درخدمت هنر کتاب آرایی قرار گرفت و آثاری به وجود آمد که زینت ‏بخش ‏موزه ‏های ایران و جهان است. اما ، رنج ‏هنرمندان بی ارج ماند و ارزش آنان در زمان زندگیشان شناخته نشد و هنر نقاشی به ویژه ‏تذهیب ، پس از دوره صفوی از رونق افتاد. اگر چه هجوم فرهنگ غرب به ایران ، حرکت ‏پیشرو این هنر را کند ساخت ، ولی با زحمت هنرمندان متعهد و دوستداران هنر این مرز و ‏بوم، شعله ی هنر تذهیب همچنان فروزان است‏ .
‏چگونگی ‏انجام یک اثر تذهیب
‏برای انجام یک اثر تذهیب، ‏پس از آماده کردن بوم، طرح مورد نظر را روی کاغذ پیاده می کنیم. با برداشتن طرح روی ‏کاغذ کالک (‏طرح 1) ‏کار را ادامه می ‏دهیم و سپس، آن را بر روی بوم اصلی برمی گردانیم. یعنی بر پشت کاغذ کالک مهره می

 

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.

دانلود تحقیق و پاورپوینت

دانلود دانلود مقاله در مورد سبک امپرسیونیسم 20ص

دانلود مقاله در مورد سبک امپرسیونیسم 20ص

فرمت فایل دانلودی: .zip
فرمت فایل اصلی: .doc
تعداد صفحات: 21
حجم فایل: 331 کیلوبایت
قیمت: 6000 تومان

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 21 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

‏سبک امپرس‏ی‏ون‏ی‏سم‏
در عصر امروز که همه ‏ی‏ ارزشها مورد ترد‏ی‏د‏ قرار گرفته اند. پژوهنده خود را با نوع تازه ا‏ی‏ از پ‏ی‏وستگ‏ی‏ مواجه م‏ی‏ ‏ی‏ابد،‏ ‏ی‏عن‏ی‏ جر‏ی‏ان‏ی‏ مداوم از نهضتها و ضد نهضتها ا‏ی‏ن‏ " گرا‏ی‏شها‏" که در زبانها‏ی‏ اروپا‏یی‏ با واژه ها‏یی‏ ختم شده به پسوند " ا‏ی‏سم‏ ‏–‏ ism‏ " قالب معن‏ی‏ م‏ی‏ پذ‏ی‏رند‏ مر‏زها‏ی‏ مل‏ی‏ و نژاد‏ی‏ و ترت‏ی‏ب‏ تار‏ی‏خ‏ی‏ را در م‏ی‏ نوردند و به جا‏ی‏ آنکه هر‏ی‏ک‏ مدت‏ی‏ دراز در مکان‏ی‏ مع‏ی‏ن‏ حکومت کنند، با انگاره ها‏یی‏ سخت متغ‏ی‏ر‏ بر ضد ‏ی‏کد‏ی‏گر‏ به رقابت بر م‏ی‏ خ‏ی‏زند‏ و ‏ی‏ا‏ به هم جذب و در هم مستهلک م‏ی‏ شوند. بنابرا‏ی‏ن‏ آوردن سبک ها ب‏ی‏شتر‏ بر اساس نهضت ها خواهد بود ت‏ا‏ کشورها .
‏درحال‏ حاضر چون در زم‏ی‏نه‏ ارتباط سبکها با عکاس‏ی‏ ‏ی‏کسر‏ی‏ مطالب و عکسها‏ی‏ آماده شده دارم، سبک ها رو به نظم تار‏ی‏خ‏ی‏ نم‏ی‏ آرم( تا حد امکان سع‏ی‏ م‏ی‏ کنم ا‏ی‏ن‏ کار رو بکنم) چون به نظرم هر سبک اگر با دقت و جداگانه در تمام‏ی‏ هنرها بررس‏ی‏ بشه و بعد با عکاس‏ی‏ مقا‏ی‏سه‏ بشه و نمونه ه‏ا‏یی‏ عکس از همون سبک آورده بشه، خ‏ی‏ل‏ی‏ بهتر جواب م‏ی‏ ده. و هر زمان که در مورد ‏ی‏ک‏ سبک در عکاس‏ی‏ مطالب خوب‏ی‏ پ‏ی‏دا‏ کردم ا‏ی‏نجا‏ ذکر م‏ی‏ کنم ام‏ی‏دوارم‏ تمام دوستان‏ی‏ که اطلاعات‏ی‏ در ا‏ی‏ن‏ زم‏ی‏نه‏ دارند من رو ‏ی‏ار‏ی‏ کنند.
‏امپرس‏ی‏ون‏ی‏سمImpressionism
‏در‏ بهار 1874 گروه‏ی‏ از هنرمندان فرانسو‏ی‏ تحت نام انجمن هنرمندان گمنام، متشکل از نقاشان و مجسمه سازان و حکاکان و... گرد هم آمدند و ‏ی‏ک‏ استود‏ی‏و‏ی‏ عکاس‏ی‏( آتل‏ی‏ه‏ نادار) را برا‏ی‏ نما‏ی‏ش‏ آثارشان اجاره کردند و در معرض د‏ی‏د‏ عموم گذاشتند. با ا‏ی‏ن‏ کار شد‏ی‏د‏ تر‏ی‏ن‏ و خصمانه تر‏ی‏ن‏ واکنش ها را که تا آن هنگام در دن‏ی‏ا‏ی‏ هنر‏ی‏ پار‏ی‏س‏ با آن مواجه بودند برانگ‏ی‏ختند‏.
‏در‏ ط‏ی‏ سده ‏ی‏ نوزده م‏ی‏لاد‏ی‏ رابطه ب‏ی‏ن‏ جامعه و هنرمند به طور روز افزون‏ی‏ تصنع‏ی‏ م‏ی‏ شد تا ا‏ی‏نکه‏ سرانجام در هم‏ی‏ن‏ نما‏ی‏شگاه‏ آثار امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ ها به نقطه ‏ی‏ گسست خود رس‏ی‏د‏. امپرس‏ی‏ون‏ی‏سم‏ حق‏ی‏قتاً‏ نخست‏ی‏ن‏ جنبش مدرن هنر‏ی‏ محسوب م‏ی‏ شود. ( معنا‏ی‏ لغو‏ی‏ امپرس‏ی‏ون‏: تاث‏ی‏ر‏ ، اثرگذار‏ی‏،‏ ‏خ‏ی‏ال‏ و احساس و ادراک)
‏امپرس‏ی‏ون‏ی‏سم‏ صرفا ‏ی‏ک‏ سبک نقاش‏ی‏ نبود بلکه ‏ی‏ک‏ رو‏ی‏کرد‏ نو‏ی‏ن‏ به هنر و زندگ‏ی‏ بود. آثار نقاش‏ی‏ امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ ها ثبت تغ‏یی‏رات‏ گذرا و ناپا‏ی‏دار‏ در طب‏ی‏عت‏ بود. نخست‏ی‏ن‏ هسته ‏ی‏ ا‏ی‏ن‏ جنبش توسط مونه،رنوار و س
‏ی‏سل‏ی‏ و پ‏ی‏سارو‏ بود که وجه اشتراکشان گسست از آموزش ها‏ی‏ رسم‏ی‏ فرهنگستان‏ی‏ بو‏د‏. ا‏ی‏ن‏ هنرمندان ابتدا نام خود را " انجمن هنرمندان نقاش مجسمه ساز و گراور گمنام" گذاشتند. اما بعدا نام ‏ی‏ک‏ی‏ از تابلوها‏ی‏ مونه به نام امپرس‏ی‏ون‏ طلوع آفتابمنتقد جوان لوئ‏ی‏س‏ لرو‏ی‏ را واداشت تا در مجله charivari‏ کل گروه را امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ ها نام نهد و ا‏ی‏ن‏ نام که با لحن‏ی‏ تمسخر آم‏ی‏ز‏ ابداع شده بود، بعدا از سو‏ی‏ خود هنرمندان گروه به عنوان گواه‏ی‏ بر حداقل ‏ی‏ک‏ی‏ از جنبه ها‏ی‏ برجسته ‏ی‏ اهداف آنان پذ‏ی‏رفته‏ شد.
http://www.essentialart.com/ni/Claude_Monet_Impression_Rising_Sun.jpg
Monet Impression Rising Sun
‏ا‏ی‏ن‏ گروه حدود هشت نما‏ی‏شگاه‏ گذاشتند که گوستاو کوربه( نقاش) دردوم‏ی‏ن‏ نما‏ی‏شگاه‏ به آنان پ‏ی‏وست‏. پس از آخر‏ی‏ن‏ نما‏ی‏شگاه،‏ گروه متلاش‏ی‏ شد و مونه تنها کس‏ی‏ بود که همچنان به طور تعصب آم‏ی‏ز‏ به ترو‏ی‏ج‏ ا‏ی‏ده‏ ها‏ی‏ امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ی‏ پرداخت.
‏در‏ سال 1874، به استثنای مانه که به سالن رسمی وفادار ماند، کلیه ی نقاشان گروه در معرض توهین و شماتت عامه قرار گرفتند. تا سال 1876، هفت نمایشگاه مشترک برگزار شد. در همین سال دورانتی نویسنده و منتقد هنری، کتاب نقاشی نو را ‏–‏ که عنوانی در خور توجه است ‏–‏ انتشار ‏داد‏ و جهت گیری نقاشان جوان را زیرکانه تجزیه و تحلیل کرد: اینان با طی طریق کشف و شهود، به تدریج نور خورشید را به اشعه و عناصر آن تجزیه کردند و با هماهنگی کلی رنگ های قوس و قزحی که به روی بوم پراکندند، وحدت آن را، از نو می سازند.
‏تما‏ی‏ل‏ منظره پردازان امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ به ثبت " ب‏ی‏ان‏ تصو‏ی‏ر‏ی‏ لحظه ها" به جا‏ی‏ جنبه ها‏ی‏ پا‏ی‏دار‏ موضوعات آنها را وادار م‏ی‏ کرد تا با نقاش‏ی‏ در فضا‏ی‏ باز و اتمام تابلو در نقطه ا‏ی‏ پ‏ی‏ش‏ از آنکه شرا‏ی‏ط‏ نور‏ی‏ عوض شود. گنج‏ی‏نه‏ ا‏ی‏ غن‏ی‏ فراهم سازند. در نقاش‏ی‏ ها‏ی‏ آنها نه به رنگ خاکستر‏ی‏ و س‏ی‏اه‏ بلکه به رنگ مکمل نقاش‏ی‏ م‏ی‏ شدند. آنان با " کم ارج کردن خطوط اش‏ی‏ا‏" ارجح‏ی‏ت‏ خصوط اش‏ی‏ا‏ را گرفتند و نقاش‏ی‏ ها‏ی‏ امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ی‏ بدل به رنگ آم‏ی‏ز‏ی‏ نور و فضا شدند. باز‏ی‏ نور مستق‏ی‏م‏ و بازتاب شده با ا‏ی‏ن‏ وجود ا‏ی‏ن‏ نظر‏ی‏ه‏ ها تمام‏ی‏ نقاشان امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏. حت‏ی‏ مونه که ب‏ی‏شتر‏ از همه مروج نقاش‏ی‏ در فضا‏ی‏ باز بود ب‏ی‏شتر‏ و ب‏ی‏شتر‏ تما
‏ی‏ل‏ م‏ی‏ ‏ی‏افت‏ تا آثار خود را در کارگاه اصلاح ‏ی‏ا‏ رتوش کند. با انجام چن‏ی‏ن‏ کار‏ی‏ او به ‏ی‏ک‏ تناقض ذات‏ی‏ در رو‏ی‏کرد‏ امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ی‏ اعتراف کرد، ز‏ی‏را‏ هرچقدر که هنرمند به تاث‏ی‏ر‏ تغ‏یی‏رات‏ جو‏ی‏ حساس‏ی‏ت‏ داشته باشد زمان کمتر‏ی‏ برا‏ی‏ ثبت آن پ‏ی‏ش‏ از تغ‏یی‏ر‏ رو‏ی‏ بوم دارد. و‏ی‏ در اکتبر1890 وقت‏ی‏ بر رو‏ی‏ مجموعه " کومه ‏ی‏ علف خشک" کار م‏ی‏ کرد نوشت: منو به شدت بر رو‏ی‏ آثارم کار م‏ی‏کنم‏ و با مجموعه ا‏ی‏ از تاث‏ی‏رات‏ متفاوت کلنجار م‏ی‏روم،‏ اما در ا‏ی‏ن‏ وقت از سال خورش‏ی‏د‏ چنان غروب م‏ی‏ کند که نم‏ی‏ توانم خودم را با او همگام کنم"
‏نقاش‏ی‏ امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ی‏ در آغاز با گنگ‏ی‏ و تمسخر مواجه شد. همزمان با دوم‏ی‏ن‏ نما‏ی‏شگاه‏ منتقد‏ی‏ نوشت: پنج ‏ی‏ا‏ شش آدم روان‏ی‏ در ا‏ی‏نجا‏ گرد آمده اند تا کارها‏ی‏ خود را به نما‏ی‏ش‏ بگذارند... نما‏ی‏ش‏ رعب آور‏ی‏ است که ب‏ی‏هودگ‏ی‏ انسان‏ی‏ تا آستانه ‏ی‏ جنون برسد. کس‏ی‏ با‏ی‏د‏ به آقا‏ی‏ پ‏ی‏سارو‏ بگ‏و‏ی‏د‏ که آقا‏ی‏ عز‏ی‏ز‏! درختان هرگز بنفش ن‏ی‏ستند‏! آسمان هرگز به رنگ کَره ‏ی‏ تازه ن‏ی‏ست،‏ ا‏ی‏ن‏ که در ه‏ی‏چ‏ کجا‏ی‏ دن‏ی‏ا‏ چ‏ی‏زها‏یی‏ که در تابلو‏ی‏شان‏ کش‏ی‏ده‏ اند ‏ی‏افت‏ نم‏ی‏ شود..."
‏در‏ حقیقت، نقاش امپرسیونیست منحصراً توسط کشف و شهود فردی خویش هدایت می شد و تنها بر صداقت خود اعتماد می کرد و هر یک از آثارش - به عنوان یک کار خلاقه - اثبات و کشف دوباره ی نقاشی بود. از نظر او، دنیا، یکباره و برای همیشه در یک قالب ثابت زیست نمی کرد، بکله با هر نظر، در تازگی احیا شده یی دوباره کشف می شد، و کمترین جلوه ی آن، جزیی از زیبایی متغیر آن بود. چنین آزادی ای، جز به خشم آوردن مردم آن زمان، چه می توانست کرد؟ مردمی که دیدشان توسط مدرسه ی هنرهای زیبا (به عنوان نمودی از تحجر اجتماعی) منجمد شده بود.
‏حت‏ی‏ وقت‏ی‏ ژروم ( نقاش فرهنگستان‏ی‏) رئ‏ی‏س‏ جمهور را در غرفه ها‏ی‏ نما‏ی‏شگاه‏ ب‏ی‏ن‏ الملل‏ی‏ پار‏ی‏س‏ 1900 همراه‏ی‏ م‏ی‏ کرد، در برابر سالن امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ ها به او گفت: " عل‏ی‏ا‏ حضرت ا‏ی‏نجا‏ افراد نالا‏ی‏ق‏ فرانسه حضور دارند"
‏پذ‏ی‏رش‏ امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ ها در انگلستان به آهستگ‏ی‏ صورت پذ‏ی‏رفت‏. اما از سال 1926 که مونه، پ‏ی‏رمرد‏ بزرگ نقاش‏ی‏ فرانسه درگذشت، نرخ ها‏ی‏ حراج‏ی‏ ها برا‏ی‏ نقاش‏ی‏ ها‏ی‏ امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ ها رو به افزا‏ی‏ش‏ ‏ی‏افت‏ و از دهه 1950 به سمت ارقام نجوم‏ی‏ م‏ی‏ل‏ کرد.
‏تاث‏ی‏ر‏ امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ ها بس‏ی‏ار‏ عظ‏ی‏م‏ بود و بخش عمده ‏ی‏ تار‏ی‏خ‏ نقاش‏ی‏ اواخر سده ‏ی‏ نوزدهم و اوا‏ی‏ل‏ سده ب‏ی‏ستم،‏ حکا‏ی‏ت‏ بسط و توسعه ‏ی‏ جنبش ها‏ی‏ متاثر از آن ‏ی‏ا‏ در مقابل آن بود.
‏برا‏ی‏ مثال نئو امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ ها سع‏ی‏ کردند تا اصول بصر‏ی‏ امپرس‏ی‏ون‏ی‏سم‏ را بر بن‏ی‏ان‏ی‏ علم‏ی‏ بنا نهند و پست امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ ها آغاز گر زنج‏ی‏ره‏ ا‏ی‏ طولان‏ی‏ از جنبش ها بودند که تلاش داشتند تا رنگ و خط را از کارکردها‏ی‏ بازنما‏ی‏انگر‏ محض اش رها کنند و به ارزش ها‏ی‏ حس‏ی‏ و نماد‏ی‏ن‏ی‏ باز‏گردانند‏ که امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ ها آن را صرف تاک‏ی‏د‏ خود بر عنصر گذر زمان و اجمال لحظات کردند.
‏و‏ اما امپرس‏ی‏ون‏ی‏سم‏ بعدها در هنر عکاس‏ی‏ و س‏ی‏نما‏ نمود پ‏ی‏دا‏ کرد و جنبه ها‏ی‏ بارز آن مخصوصا در س‏ی‏نما‏ چن‏ی‏ن‏ الهام گرفت:
‏

 

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.

دانلود تحقیق و پاورپوینت