
بخشی از متن:
نام فایل : تمرینات معماری 2 - 75 اسلاید فرمت : .ppt تعداد صفحه/اسلاید : 75 حجم : 7435 کیلوبایت دانشگاه آزاد اسلامی - واحد سماء تمرینات معماری 2 استادان گرامی جناب آقای مهندس فارابی سرکار خانم مهندس اکبری دانشجو فرزانه سعیدی نام فضای آموزشی : educatorium ( ادی کیتوریم )شهر : utrecht ( اوترچت ...

بخشی از متن:
حاوی 47 اسلاید شامل :
وجه تسمیه و معنی لغوی مقرنس
انواع مقرنس
سابقه مقرنس در بناهای پیش از اسلام
مقرنس در بناهای اسلامی
کاربرد در معماری مدرن

بخشی از متن:
عنوان : دانلود پلان اتوکد معماری 7 طبقه
فرمت: dwg
قابل اجرا با نرم افزار اتوکد

بخشی از متن:
عنوان : دانلود پلان اتوکد معماری سازه فلزی 3 طبقه
فرمت: dwg
قابل اجرا با نرم افزار اتوکد

بخشی از متن:
عنوان : دانلود اتوکد معماری خوابگاه
فرمت: dwg
قابل اجرا با نرم افزار اتوکد

بخشی از متن:
عنوان : دانلود پلان اتوکد آپارتمان 5 طبقه همراه با دتایل معماری
فرمت: dwg
قابل اجرا با نرم افزار اتوکد

بخشی از متن:
عنوان : دانلود پلان اتوکد معماری کتابخانه طبقاتی
فرمت: dwg
قابل اجرا با نرم افزار اتوکد

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 60 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
تجزیه و تحلیل بخشهای تشکیل دهنده ی دانشکده معماری: با توجه به ایده فضایی و سیستم آموزشی فضاهای طرح ریزی شده برای هر دانشکده به شرح زیر است: الف)فضای آموزشی نظری ب)فضای کمک آموزشی و آموزش عملی و پژوهشی ج)فضای اداری و هیئت علمی د)فضای رفاهی و فوق برنامه و خدماتی الگوهای استقرار درونی فضاهای دانشکده: عملکرد فضا های چهار گانه در هر دپار تمان نیاز به شرایط کالبدی ویژه ای را در طراحی می طلبد که ناشی از تفا وت در تعداد جمعیت و مبلمان و تجهیزات فنی و تا سیسات مکا نیکی می باشد. بخش کمک آمو زشی دانشکده :الف )کتا بخانه و مرکز منا بع آمو زشیب)سالن کنفرانس و اجتما عات ج) واحد کا مپیو تر د) واحد سمعی و بصری

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 33 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
آشنایی با معماری اسلامی آتشکده ها فهرست تاریخچهتعریفمعرفی آتشکده های معروفآتشکده آذرگشنسب یا تخت سلیمانآتشکده نیاسرآتشکده اسپاخوآتشکده تخت رستمآتشکده ای معروف به کعبهٔ زرتشت در نقش رستمآتشکده آذر فرنبغآتشکده آذربرزین مهرآتشکده چهار قاپیآتشکده اردشیرآتشکده سراب ذهابآتشکده آناهیتا یا معبد آناهیتاآتشکده یزدآتشکده دارابگرد تاریخچهآتشکده آتشکده به گونه ای از نیایشگاه های زرتشتیان گفته می شود که آتش در جای خاصی از آن قرار دارد و مهمترین نیایشهای دینی در آن و در برابر آتش انجام می گیرد.نام آتشکده: مرکب است از آتش + کده. جزء اخیر نیز مرکب است از کد+ ه نسبت است. کد از ریشهٔ کَتَه اوستایی و آن نیز از مصدر کَن به معنی کندن مشتق شده است. زرتشتیان معبد و آتشکده را «در ِمهر» هم می گفته اند که یادآور سنت های پیش تاریخی در ایران و آیین مهر یا میتراییسم نیز هست.

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 65 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
تجزیه و تحلیل بخشهای تشکیل دهنده ی دانشکده معماری فهرست الگوهای استقرار درونی فضاهای دانشکده: بخش کمک آمو زشی دانشکده : بخش اداری دانشکده : بخش خدمات پشتیبانی: بخش رفاهی و فوق برنامه: روش دپار تمانی: فضا ها شامل چهار روش می باشند: فضاهای یک دانشکده: الف)فضای آموزش نظری: ب)فضای آموزش عملی: ج)سرویسهای بهداشتی و)فضاهای اداری هر دانشکده: د)فضاهای فرهنگی: ه)فضاهای رفاهی: ی)فضاهای خدمات پشتوانه ای(خدماتی): ع)خدمات وابسته آموزش(خدمات اداری و مرکزی): ن)فضاهای مسکونی: اجزائ دانشکده معماری: بررسی جزئ فضا ها: هدف مشخصات فضا های آمو زشی : آتلیه طرا حی دارای فضا های زیر است : سالن اصلی آتلیه طراحی دارای مشخصات زیراست : اجزائ تشکیل دهنده دانشکده معماری: ب)فضاهای عملکردی: 2)کارگاه عملی: 3)گروه آموزشی: ج)بخش کمک آموزشی: 2)مرکز اسناد: 3)مرکز رایانه: 4)آمفی تئاتر: 5)سالن قضاوت: 6)نمایشگاه: 7)انتشارات: 8)بخش اداری: 2-8)معاونت دانشجوی: 3-8)معاونت پژوهش: 4-8)معاونت اداری-مالی: 5-8)معاونت دانشجویی: 6-8)امور فنی 3-1)آشپزخانه:

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 10 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
بنام طراح و معمار هستی ترسیم فنی پایه دهم رشته نقشه کشی معماریترسیم نما از پلان های ساختمانی گام اول:ابتدا نقاط مورد نظر را مشخص می کنیم. گام دوم :نقاط مورد نظر را روی خط افقی زمین منتقل می کنیم

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 15 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
به نام تنها معمار هستی دانشگاه آزاد اسلامی واحد سقز دانشجویان: کمـال سعیدنژاد - محسن غفوری - هوزان عرفانی استاد: خانم مهندس رحیم نژاد درس و عنوان: معماری اسلامی2(باغ فین کاشان) سال تحصیلی: نیم سال اول91 رشته تحصیلی: مهندسی معماری موقعیت و کاربرد فعلی باغ فین در 9 کیلومتری مرکز شهر کاشان و در انتهای خیابان امیرکبیر فعلی و روستای فین کوچک قدیم قرار دارد.[35] این باغ در مجاورت چشمه سلیمانیه و بالادست دشتی با شیب ملایم قرار دارد.[36] در حال حاضر بخشی از ابنیه موجود به چای خانه و کباب خانه اختصاص دارد. دسترسی به باغ فین از طریق خیابان امیرکبیر صورت می پذیرد. وسایل نقلیه عمومی از جمله مینی بوس از مرکز شهر کاشان این دسترسی را تامین می کنند.[37]موزه ملی کاشان واقع در این باغ از سال 1385 تا سال 1389 تعطیل بوده و در بهمن ماه 1389 مجددا دایر شده است.[38][39] امروزه بازدید از بخش های گوناگون باغ امکان پذیر است.[40] این مجموعه، در کنار میدان نقش جهان و کاخ چهلستون، بیشترین بازدید کننده و گردشگر استان اصفهان را به سوی خود جلب می نماید تاریخچه باغ فین کاشان، نام یک باغ ایرانی است که حمام فین نیز در آن قرار دارد. مکان نامبرده جایی است که ناصرالدین شاه، در سال 1852 میلادی صدراعظم خود امیرکبیر را در آن به قتل رساند. سابقه و قدمت باغ فین و بناهای آن به دوره صفویه بازمی گردد. وسعت باغ بالغ بر 23 هزار مترمربع و شامل یک حیاط مرکزی است که به وسیله دیوار، بارو و برجهای استوانه شکل محصور شده است. در مقایسه با بسیاری از باغ های ایرانی مشابه، باغ فین با آب قابل توجهی مشروب می شود.[1]باغ فین و مجموعه بناهای آن در کاشان، باغ فین واقع شده و این اثر در تاریخ 15 آذر 1314 با شمارهٔ ثبت 238 به عنوان یکی از آثار ملی ایران به ثبت رسیده است برخی منابع تاریخی قدمت این باغ را به دوران سلطنت آل بویه می رسانند. به استناد این منابع، زلزله مهیب سال 1573 میلادی باعث تخریب کلی باغ شد.[3] بقایای باغی در چند صد متری باغ فین(باغ نو) موجود است که به باغ کهنه معروف است. باغ کهنه در دوره ایلخانان مغول بیشترین گسترش را یافته بوده است.[4] به هرحال ساختمان باغ فین فعلی به دوران شاه عباس اول نسبت داده شده[5] و میراث فرهنگی ایران طراح باغ را غیاث الدین جمشید کاشانی می داند.[6] با این وجود منابع دانشگاهی طراح باغ را شیخ بهایی معرفی می کنند.[7]کار ساخت و توسعه عمرانی باغ در دوره شاه صفی و شاه عباس دوم نیز ادامه یافت و به اوج رسید. بناهای سردر ورودی، کوشک صفوی و یکی از حمام ها محصول این دوره بوده اند. همچنین شاه سلیمان صفوی صفه ای پیرامون چشمه فین بنا نمود که احتمالا موجب تغییر نام چشمه فین به چشمه سلیمانیه بوده است. از اواخر دوره صفویه تا دوره زندیه و همزمان با حمله افغان و لشکرکشی های نادر شاه، توجهی به باغ نشده است. در دوره کریمخان زند و همزمان با وقوع چند زلزله پیاپی، باغ و ابنیه موجود در آن مورد مرمت قرار گرفت و بنای خلوت کریمخانی به آن افزوده گشت.[8] در دوره سلطنت فتحعلی شاه قاجار، بخش هایی زیادی به ابنیه باغ افزوده شد. تقریبا مابقی ابنیه موجود در باغ، همگی محصول این دوران است. ولی با مرگ فتحعلی شاه، کار رسیدگی به باغ و درختان آن رها شد و حتی بخش هایی از باغ از میان رفت. با ثبت ملی این اثر در هفتاد سال پیش، رسیدگی و توجه به آن اهمیت بیشتری یافت.[9] در دوره پهلوی، بنای موزه ملی کاشان بر خرابه های خلوت نظام الدوله و همچنین بنایی در حدفاصل کتابخانه و حمامها ساخته شد و سایر ابنیه نیز مورد مرمت قرار گرفت.[10] سوء مدیریت و بی توجهی در چند سال اخیر، موجب خسارات جبران ناپذیری به باغ شده است.[11] مقتل امیرکبیر در حمام فین کاشان

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 8 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
رابطه معماری و سینما در عصر مجازی شدن گدآورندگان: محمد خشنودفر سید ابراهیم کهفی استاد مربوطه:خانم مهندس ادریسی هو الجمیل 87 زمستان عصر مجازی شدن چیست؟عصر مجازی نهایت توسعه و پیشرفت فناوری اطلاعات در فضای سه بعدی و در محیطی مبتنی بر دانش است. بطور یقین گسترش عصر اطلاعات همراه با فناوریهای پیشرفته موجود چهارمین موج تغییر را در آینده نزدیک در جهان به همراه خواهد داشت. موج چهارم ی عصر مجازی :موج چهارم یا عصر مجازی در حقیقت، شکل توسعه و تکامل یافته عصر اطلاعات و دانش است که در آیندهای نزدیک ظهور خواهد کرد و فضای سه بعدی را در اختیار بشر قرار خواهد داد. جدای ناپذیری توصیف سینمایی معماری و ماهیت سینمایی تجربه معماری، سبب تاثیرگذاری متقابل این دو هنر از بسیاری جنبه های گوناگون شده است. با وجود آنکه هر دو به عنوان هنری شناخته شده اند که با کمک تعداد زیادی متخصص، دستیار و تکنسین پدید میآیند، اما بدون اینکه خواسته باشیم ماهیت اصلیشان (سینما و معماری) را به عنوان نتیجه تلاشی گروهی نادیده بگیریم، بایستی اذعان کنیم، هر دو، هنری ابداعی و حاصل ایده پردازی هنرمندانه خالق خود هستند.

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 38 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
سبک معماری رمانتیسیسم فهرست مطالب نمایش ابتدا و انتها دورهرمانتیسیسمواژه شناسیدرباره رومانتیسیسمرومانتیسیسم در معماریتاریخچهرمانتیسم انگلیسیرومانتیسم آلمانیاصول رمانتیسیسمرمانتیسم در معماری معاصر ایرانمقابله و تطبیق ویژگی های معماری رمانتیک در غرب و ایران رمانتیسم در معماری دوره پهلویتصاویر بناهای دوره پهلوی آغاز دوره پایان دوره

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 25 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
بنام خدا دانشگاه معماری »A & M« تگزاس خطوط اولیه ی طرح :از خطوط منهنی و مورب استفاده شده برخورداری از تناسبات طلایی در کانسپت اولیه نسبت طلایی در ریاضیات و هنر هنگامی است که «نسبت بخش بزرگتر به بخش کوچکتر، برابر با نسبت کل به بخش بزرگتر» باشد.

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 70 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
ATAM روشی جامع برای ارزیابی معماری 2 مفاهیم کلیدی معرفی روش های ارزیابی معماریمشارکت کنندگان در ATAMخروجی های ATAMمراحل ATAMمطالعه موردی: سیستم Nightingale 3 ارزیابی معماری مزایای ارزیابی معماریاز نظر مالی، ده درصد کاهش در هزینه هااجباری برای بازبینی مجددثبت دلایل و تصمیمات معماریتشخیص زودهنگام مشکلات معماری توسط معماری موجودتائید صحت نیازمندی هابهبود در کیفیت معماری 4 ارزیابی معماری (ادامه) طرح ریزی شده یا نشدهپیش شرایطاهداف و نیازمندی های معماری بطور شفاف بیان شده باشندحیطه کنترل شده باشدهزینه سنجیده شده باشدوجود پرسنل اصلی به طور دائمتیم ارزیابی دارای صلاحیتمدیریت انتظارات 5 ارزیابی معماری (ادامه) روش های ارزیابی معماریروش های مبتنی بر پرسش (Questioning Techniques)مجموعه ای از پرسش ها، چک لیست ها و سناریوهای کیفی طراحی می شودپاسخ دریافت شده، میزان تحقق خصوصیات کیفی را نشان می دهدروش های مبتنی بر اندازه گیری (Measuring Techniques)در این روش ها، ابتدا مجموعه از خصوصیات کیفی مورد نظر مشخص می شوند و سپس وزن دهی می شونداین روش ها مقدار دقیق تری ارائه می دهندوقتی قابل اجرا هستند که فرآورده هایی موجود باشند

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 78 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
9 ابزارهای معماری سازمانی 2 فهرست مطالب مزایای استفاده از ابزارهای مدل سازی و معماریمقایسه ابزارهای مختلف مدل سازی معماریمعرفی مشخصات و قابلیت های بسته نرم افزاری SAارائه نمونه خروجی های معماری سازمانی 3 ابزارهای معماری Telelogic : System ArchitectTroux : METIS Architect IDS Scheer : ARIS Process PlatformCasewise: Corporate ModelerFuture Tech Systems: ENVISION® VIPIntelligile Corporation: MAP Suite + ITAAProforma: Provision Modeling SuiteQualiware: Qualiware Product Suite… 4 مزایای استفاده از ابزارهای معماری تسهیل مستندسازیاستفاده از ابزار باعث تسهیل فرآیند مستندسازی می شودبخش عمـده ای از هـر نوع کار مدل سازی، از جمله معماری سازمانی، فرآیند مستندسازی است مزایای استفاده از ابزارهای معماری تسهیل مدیریت تغییراعمال و کنترل تغییراتکنترل ویرایش های مختلفحفظ یکپارچگی مستندات و مدل ها پس از انجام تغییرات 5

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 19 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
بنام خدا ارتباط موسیقی معماری (پل خواجو و بنای کرایسلر) به نام آنکه زیبایی را زیبا آفرید کلام را با سخن مولانا آغاز می کنیم : سایه ی دیوار و سقف هر مکان سایه ی اندیشه ی معماردان در ابتدا برای بیـان ارتبـاط بین موسیقی و معمـاری به معنـای لغوی آنهـا می پردازیم . معماری در لغت به معنای واژه ی عربی فارسی دانش هنر طراحی احداث ساختمان یکی از شاخه های مهندسی که موضوع آن طراحی واحداث ساختمان است .سبک وروش طراحی و ساخت بنا عمل و شغل معمار ( دکتر حسن انوری : فرهنگ بزرگ سخن ) و موسیقی معرب از یونـانی : هنـر مرتب کردن اصوات با قواعد معین از نظر ریتـم ملودی و هارمونی در قالب گروهی از اصوات و آهنگ مستقل از نظرسبک و شیوه - اصوات آهنگین که برپایه ی این هنر ساخته می شود ..(music) (دکتر حسن انوری : فرهنگ لغت معین) مقدمـه انسان از بدو ایجاد ارتباط با جهان پیرامون خود احساس نیاز به سر پناه را در خود حس کرد و اقدام برای رفع این نیاز سکنی گزیدن در غارها بود که اولین گونه ی خانه ی انسان به شمار می آید به موازات رفع این نیاز انسان با ارتباط مستقیم خود با طبیعت و صداها و موسیقی آن نوعی آرامش را در این ارتباط شنیداری کسب کرد و به مرور زمان تقلید وی از این صداها شروعی بود برای ارتباط کلامی بین هم نوعان خود . با گذر زمان و کسب مهارت برای ساخت ابزاری که تولید صوت می کرد . و از طرفی با گذر زمان و پیشرفت انسان و با توجه به مقتضیات مکان و زمان اقلیم سر پناه ها رو به پیشرفت نهاد. همانـطور که یک معمـار برای سـاختن خانه از آجـر سنگ آهن چوب و غیره استفاده می کند آهنگساز نیز در ساختن موسیقی عوامل صوتی را به کار می بندد . یک بنا از اجزاء کلی ( دیوارها سقف ها در و پنجره و ...) ساختـه می شود و حال آنکـه یک قطعـه ی موسیقی نیز از اصـوات (نت های هفت گانـه سکوتها کنشها و ...) ساخته می شود .یک معمار باید حس خود را در تمام اجزاء بنا تزریق کند که بیننـده بـدون شنیدن شخنی ازوی هدف او را درک و دریافت کند . حال آنکه آهنگساز نیزحس خود را با بکارگیری درست و قانون مند نت ها باید بتواند از طریق حس شنوایی منتقل کند .اصطلاحاتی که به منظور روح دادن که مبین حالات برونی EX trovert nuances و برخی مبین حالات درونی IN trovert nuances هستند هدف کلی هنر است وبیان کننده ی احساسات هنرمند.در موسیقی گونه عبارت است از گردهم آیی چند فرم که متعلق به یک خانواده بوده و بین آنها تشابه زیادی وجود دارد (فرمهای موسیقی آندره موریه ترجمـه ی محسن الهامیان ) که در معماری نیز این امر قابل مشاهده می باشد اگـر کمی جزعی نگرانه به این امر بپردازیم همانطور که در بحث گونه در معماری به بعضی از عناصر و اجزاء یک گونه اشاره می شود موسیقی نیز از این امر پیروی می کند.

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 19 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
بنام خدا ارتباط موسیقی معماری (پل خواجو و بنای کرایسلر) به نام آنکه زیبایی را زیبا آفرید کلام را با سخن مولانا آغاز می کنیم : سایه ی دیوار و سقف هر مکان سایه ی اندیشه ی معماردان در ابتدا برای بیـان ارتبـاط بین موسیقی و معمـاری به معنـای لغوی آنهـا می پردازیم . معماری در لغت به معنای واژه ی عربی فارسی دانش هنر طراحی احداث ساختمان یکی از شاخه های مهندسی که موضوع آن طراحی واحداث ساختمان است .سبک وروش طراحی و ساخت بنا عمل و شغل معمار ( دکتر حسن انوری : فرهنگ بزرگ سخن ) و موسیقی معرب از یونـانی : هنـر مرتب کردن اصوات با قواعد معین از نظر ریتـم ملودی و هارمونی در قالب گروهی از اصوات و آهنگ مستقل از نظرسبک و شیوه - اصوات آهنگین که برپایه ی این هنر ساخته می شود ..(music) (دکتر حسن انوری : فرهنگ لغت معین) مقدمـه انسان از بدو ایجاد ارتباط با جهان پیرامون خود احساس نیاز به سر پناه را در خود حس کرد و اقدام برای رفع این نیاز سکنی گزیدن در غارها بود که اولین گونه ی خانه ی انسان به شمار می آید به موازات رفع این نیاز انسان با ارتباط مستقیم خود با طبیعت و صداها و موسیقی آن نوعی آرامش را در این ارتباط شنیداری کسب کرد و به مرور زمان تقلید وی از این صداها شروعی بود برای ارتباط کلامی بین هم نوعان خود . با گذر زمان و کسب مهارت برای ساخت ابزاری که تولید صوت می کرد . و از طرفی با گذر زمان و پیشرفت انسان و با توجه به مقتضیات مکان و زمان اقلیم سر پناه ها رو به پیشرفت نهاد. همانـطور که یک معمـار برای سـاختن خانه از آجـر سنگ آهن چوب و غیره استفاده می کند آهنگساز نیز در ساختن موسیقی عوامل صوتی را به کار می بندد . یک بنا از اجزاء کلی ( دیوارها سقف ها در و پنجره و ...) ساختـه می شود و حال آنکـه یک قطعـه ی موسیقی نیز از اصـوات (نت های هفت گانـه سکوتها کنشها و ...) ساخته می شود .یک معمار باید حس خود را در تمام اجزاء بنا تزریق کند که بیننـده بـدون شنیدن شخنی ازوی هدف او را درک و دریافت کند . حال آنکه آهنگساز نیزحس خود را با بکارگیری درست و قانون مند نت ها باید بتواند از طریق حس شنوایی منتقل کند .اصطلاحاتی که به منظور روح دادن که مبین حالات برونی EX trovert nuances و برخی مبین حالات درونی IN trovert nuances هستند هدف کلی هنر است وبیان کننده ی احساسات هنرمند.در موسیقی گونه عبارت است از گردهم آیی چند فرم که متعلق به یک خانواده بوده و بین آنها تشابه زیادی وجود دارد (فرمهای موسیقی آندره موریه ترجمـه ی محسن الهامیان ) که در معماری نیز این امر قابل مشاهده می باشد اگـر کمی جزعی نگرانه به این امر بپردازیم همانطور که در بحث گونه در معماری به بعضی از عناصر و اجزاء یک گونه اشاره می شود موسیقی نیز از این امر پیروی می کند.

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 77 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
بنام خدا 1 12 ارزیابی و بلوغ معماری سازمانی 3 فهرست مطالب معرفی ارزیابی فرآیند برنامه معماری سازمانیارزیابی محصولات برنامه معماری سازمانیتکنیک های ارزیابی معماری سازمانیمعیارهای حیاتی موفقیت برای ارزیابیروشهای ارزیابی طرح معماری سازمانی و مقایسه آنهاسایر روشهای ارزیابی معماری سازمانی و مقایسه آنها 4 معرفی ارزیابی برنامه معماری سازمانی به منظور تائید اعتبار برنامه معماری سازمانی و رشد بلوغ برنامه معماری سازمانی انجام می شودبرنامه معماری سازمانی می تواند از دو بعد مورد ارزیابی قرار گیردارزیابی فرآیند برنامه معماری سازمانیارزیابی محصولات برنامه معماری سازمانی 5 ارزیابی فرآیند برنامه معماری سازمانی فرآیند استخراج هر یک از مولفه های برنامه معماری سازمانی شامل معماری وضع موجود، معماری وضع مطلوب و راهبرد انتقال مورد ارزیابی قرار می گیردبا تعریف ملاک ها و معیارهایی بر روی فرآیند استخراج هر یک از مولفه های برنامه معماری سازمانی این کار انجام می شود

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 28 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
Cornellمدرسه معماری کرنل انتخاب معمارطرح بنامعرفی طرحنقشه ها(ریزفضاها)نمای ساختمان بخش هایی از بنا فهرست چهار معمار بین المللی که به عنوان فینالیست در مسابقه طراحی دانشکده معماری، هنر و نقشه کشی دانشگاه کورنل دعوت شده بودند طرح پیشنهادی خود را برای ساختن یک ساختمان 25 میلیون دلاری به هیات داوران تقدیم کردند. این چهار فینالیست عبارت بودند از: پیتر زام نور، تام ماپن از معماران مورفوسیس (بیولوژیکی)، استیون هال و گروه تاد ویلیامز و بیلی تسین. درنهایت طرح پیشنهادی استیون هال برنده مسابقه و طرح بنا بود تا پاییز 2004 به پایان برسد. انتخاب معمار

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 26 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
آثار معماری پست مدرن The Lever House The Lever House WTC1966-73

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 39 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
تحلیل تاثیرات روانی رنگها و رنگ در معماری خاکستری رنگی است نه تیره ونه روشن بلکه کاملا آزاد از هر محرک یا گرایش روانی می باشد.رنگی خنثی می باشدنه ذهنی ونه عینی.نه اضطراب آفرین است ونه آرامش بخش. فضای خاکسری فضای خاکستری موقرانه است و مقبره ها و یادبودها را احاطه می کند تا ذهن انتقالی بودن زندگی انسان و بزرگداشت درگذشتگان را احساس کند. آبی رنگ آبی نشان دهنده آرامش کامل است .اندیشیدن درباره این رنگ از یک تاثیر آرام بخش در سیستم اعصاب مرکزی برخورداراست.رنگ آبی از نظر سمبلیکی شبیه به آب آرام و خلق و خوی آرامطبیعت زنانه و روشن است.آبی تیره از عمق و کمال چشمگیری برخوردار است.نشانگر برآورده شدن پر سعادت آرمان های وحدت و یکی شدن است.مظهر ابدیت بی انتها ونشان دهنده ی سنت و ارزش های پایدار است.

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 45 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
بسم الله الرحمن الرحیم سبکهای معماری، معماری را از لحاظ استفاده از فرم ها، تکنیک ها، مواد دوره زمانی، منطقه و سایر چیزهای تاثیر گذار دسته بندی میکنند.سبک معماری از مطالعه بر روی روند تکامل تاریخ معماری نشات میگیرند و با آن پدیدار میگردد.در تاریخ معماری برسی معماری گوتیک برای نمونه شامل تمامی ابعاد محتوای فرهنگی به کار رفته در طراحی و ساخت این سازه ها می شود._ از این رو، سبک معماری راهی برای دسته بندی معماری است که با تاکید بر ویژگی مشخصه طرح، منجر به چنین واژگانی چون "سبک" گوتیک شده است. سبکهای معماری جهان دسته بندی سبکهای معماری دسته بندی بر اساس محدوده مکانی؛ به عنوان مثال معماری جهان اسلام، معماری هندی، معماری ایرانی و... 1 دسته بندی بر اساس محدوده زمانی:معماری ابتدای مسیحیت، معماری پیش از اسلام ایران، معماری کلاسیک و... 2 دسته بندی بر اساس مکتبی فکری یا اعتقادی:معماری جهان اسلام، معماری مدرن، معماری پست مدرن و... 3 ترکیبی از گونه های بالا که به چند ویژگی اشاره می کنند:معماری جهان اسلام، معماری پیش از اسلام ایران و... 4 همان گونه که از نام بر می آید این گونه از معماری شامل معماری گستره ای از جهان می شود که ما با عنوان جهان اسلام میشناسیم.معماری این کشورها تحت تاثیر ایدئولوژی اسلام در طول زمانی مشخص قرار گرفته و به همین خاطر دارای برخی ویژگی های مشترک شدند. گستره زمانیگستره زمانی معماری جهان اسلام را می توان از سالهای اولیه ظهور اسلام تا پیش از گستردگی عام معماری مدرن دانست.با این حال نمی توان این گسترگی و نقش اثر گذار در معماری را در همه مناطق یکسان دانست.به عنوان نمونه «چنین نقشی در مصر» از سال 924 ه.ق به وجود آمد(هیلن براند، 1377). گستره مکانیدر گستره مکانی جهان اسلام شامل:هند، افغانستان، کشورهای آسیای میانه و قفقاز، ایران، عراق، ترکیه، سوریه، فلسطین، مصر، تونس، الجزایر، مراکش(مغرب)رواج داشته است. معماری جهان اسلام مارتندبستان ها(مکاتب)پنج گانه را در مورد معماری و هنر اسلامی بر میشمرد: مکتب سوریه مکتب مغرب شامل تونس، الجزایر، مراکش و اسپانیا مکتب ایرانی شامل ایران، عراق، آسیای میانه، افغانستان و بخشی از پاکستان مکتب عثمانی شامل ترکیه و آناتولی مکتب هند مکاتب معماری جهان اسلام

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 30 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
6 سرویس گرایی و معماری سازمانی سرویس گرا درس معماری سازمانی فناوری اطلاعات 2 فهرست مطالب معماری سرویس گرامزایای معماری سرویس گرامعماری سازمانی سرویس گرا (SOEA)مزایای اعمال سرویس گرایی در معماری سازمانیلایه های معماری سازمانی سرویس گرامراحل تحقق معماری سازمانی سرویس گراتاثیر نگاه سرویس گرایی بر خروجی های معماری سازمانی 3 معماری سرویس گرا : نسل جدیدی از معماری ها Batch Single App. Client/Server Web Client ServiceOrientedArchitectures 1970s 1980s 1990s 2000s 2010s 4 تعریف سرویس عملی که بوسیله یک سرویس دهنده انجام می شود و از نظـر سرویس گیرنده ارزشمند است. ممکن است انجـام یک درخـواست کـوچک روی داده مانند دریـافت یـا ذخیره اطلاعات بـاشد یا مربوط به انجام کاری پیچیده تر مانند پردازش یک تصویر باشد.در معمـاری سرویس گـرا معمولاً سـرویس را بصورت مشخص تعـریف می کنند و بـه نوعی مضمون آن را بـا شیء و مـولفه مرتبط می دانند. واضح است که ضـرورتی بـرای استفاده از متدولوژی های شیء گرا یا مبتنی بر مولفه جهت معماری سرویس گرا وجود ندارد و معماری سرویس گرا مستقل از سکو است، اما می توان گفت مفهوم و مضمون "سرویس" شباهت هایی با شیء و مولفه داشته است. مراحل درخواست سرویس Server Service Requester WSDL SOAPRequest SOAPResponse UDDI Directory UDDIRequest WSDL

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 42 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
بنام خدا سیری در مباحث شهرسازی و معماری تعاریف طرح های توسعه شهری :الف- طرح هادی شهریطرحی برای گسترش آتی شهر و نحوه استفاده از طراحی شهری جهت حل مشکلات حاد فوری شهرو ارائه راه حل های کوتاه مدت برای شهرهای فاقد طرح جامع ( آنچه در طرح های جامع شهری بررسی میگردد در طرح های هادی بطور کلی تر مطرح میشود) و دارای سابقه طولانی تر از طرح جامعدوره زمانی این طرح 10 ساله و برای شهرهای کوچک یا کمتر از 25000 نفر تهیه میشودمتولی تهیه طرح دفاتر فنی استانداری ها و مقیاس طرح 1.2000 تا 1.2500 می باشدب- طرح جامع شهریطرحی برای تدوین و تعیین جهات توسعه شهری، تامین نیازمندیهای شهر براساس پیش بینی ها و اهداف توسعه، تعیین نحوه استفاده از اراضی و منطقه بندی مربوط به حوزه های مختلف ( مسکونی، صنعتی، خدماتی، اداری، تاسیسات و تجهیزات شهری و نیازمندیهای عمومی)دارای دوره زمانی 10 ساله و برای شهرهای بزرگ یا بیش از 25000 نفر جمعیت ، متولی تهیه طرح ( وزارت راه و شهرسازی) و مقیاس طرح 1.5000 تا 1.10000 می باشدج- طرح تفصیلیطرحی که براساس معیارها و ضوابط کلی طرح جامع، نحوه استفاده از زمین های شهری در سطح محلات مختلف شهر موقعیت و مساحت دقیق زمین برای هر یک از آنها و وضع دقیق و تفصیلی شبکه عبور و مرور، میزان تراکم جمعیت ، تراکم در واحدهای شهری به اولویت های بهسازی، توسعه و حل مشکلات شهری و موقعیت کلیه عوامل مختلف شهر در آن مشخص می شودمتولی طرح راه و شهرسازی ومقیاس طرح مشابه با مقیاس طرح های هادی می باشد تعاریف مرتبط با ویژگی های کالبدی شهرها:محدوده شهر : مطابق قانون تعریف محدوده و حریم شهر،روستا وشهرک و نحوه تعیین آن مصوب 84/10/14مجلس ، عبارتست از حد کالبدی موجود شهر و توسعه آتی آن در دوره طرح جامعمحدوده عمل شهرداری ها از حیث اجرای طرح های عمرانی و کنترل و نظارت بر ساخت و سازها حریم شهر:قسمتی از بلافصل پیرامون محدوده شهر که نظارت و کنترل شهرداری در آن ضرورت دارد و محدود به مرز تقسیمات کشوری، شهرستان و بخش مربوطه می باشد و وسعتی معادل 3 تا 5 برابر محدوده شهرها دارد سرانه: نسبت مساحت هر کاربری شهری (برحسب مترمربع) به جمعیت ( سرانه استاندارد مصوب 89/3/10 شورایعالی ) تراکم جمعیتی:تراکم خالص مسکونی: از شاخص های اصلی بررسی و کنترل طرح ها و ابزار اندازه گیری در مقیاس خالص مسکونی بوده و بر حسب نفر در هکتار بیان میشود تعداد ساکنان حوزه (نفر) به مقدار زمین که صرفا تحت استفاده خانه ها استتراکم ناخالص جمعیتی: ابزار اندازه گیری و سنجش در مقیاس کلی یک شهر می باشد تعداد جمعیت شهر(نفر) به مقدار زمین اشغال شده (هکتار) سطح اشغال : نسبت میان سطح ساخته شده در همکف به مساحت قطعه زمین در ضریب درصد تراکم ساختمانی :مساحت کل زیر بنای ساختمان به مساحت قطعه زمین در ضریب درصد روال تصویب طرح های جامع (توسعه و عمران ) شهری : عقد قرار داد با مهندسین مشاور مطالعات وضع موجود و تایید در کمیته فنی بررسی نرخ رشد پیشنهادی و تایید جمعیت افق طرح بررسی طرح های پیشنهادیدر جلسات متعدد بررسی ضوابط و مقررات شهرسازی کمیته فنی کارکروه امور زیربنایی کارگروه امورزیربنایی وشهرسازی شورای برنامه ریزی و توسعه استان دبیرخانه شورایعالی شهرسازی و معماری ایران کمیته فنی شورایعالی ابلاغ و تنفیذ مصوبه شورایعالی ابلاغ توسط استاندار به شهرداری ها

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 22 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
فرکتال و معماری مقدمهفرکتال ویژگیهای فرکتال مکانیزم تولید اشیاء فرکتال دانه برفی Kock مثلث Serpinski اوج پیشرفت معماری فرکتال : 1978 ـ 1988 مقدمه : بیش از دو دهه است که رابطه ای پیچیده و متناقض بین معماری و علوم پیچیده وجود داشته است . گر چه از آن زمان اصل این رابطه تغییر یافته ، اما نقطه اتصالی به نام هندسه فرکتال بین آنها وجود دارد . هم معماران و هم ریاضی دانان،هر کدام حول این موضوع که چه چیزی ممکن است یا ممکن نیست هندسه فرکتال را به وجود آورده و تعاریفی ارایه داده اند که به طرز ناباورانه ای شباهت های کمی بین تعاریف آنها از معماری فرکتال وجود دارد . از طرفی هر کدام از تعاریف نیز علامت تشخیص منحصر به فردی ندارد . گروه بزرگی از معماران با تجربه ، عقاید ریاضیدانان را درباره ساخت محیط پیرامونی رد کرده اند ! ولی برخلاف آنان ، ریاضی دانان مشغول شناسایی تاریخ طولانی استفاده معماران از هندسه فرکتال در طراحی هایشان هستند از دید کلی بحث فرکتال را می توان به 3 دسته تقسیم بندی کرد :1- هندسه فرکتال : در این قسمت از دید ریاضی به فرکتال نگاه می شود که بیشتر مورد توجه ریاضی دان ها قرار گرفته اما پایه های قسمت های بعدی نیز می باشد ، و تا با عناصر اصلی فرکتال و چگونگی ایجاد این فرم آشنا نشویم نمی توان فرم های مختلف و حجم های مختلف را شناسایی کرد. 2- فرم فرکتال : قسمت دوم این مقاله است ، با توجه به اینکه ،محصول هندسه فرکتال فرمی است که دقیقاً آن مشخصه های هندسی مربوطه را دارد . در این بخش فرم هایی همچون فرم های درخت ، فرم های مندلبرت ، فرمهای موجود در طبیعت ، ایجاد فرم های رندوم (Random fractal) ، خود متشابهی (self similarity) ، فرکتال در نقاشی ( آثار نقاشانی چون جکسون پالاک ) و … مورد بررسی قرار خواهد گرفت .3 - حجم فرکتال ( فرکتال در معماری ) : نتیجه فرم های مختلف می تواند به یک اثر معماری منتج شود لذا در این بخش حجم های فرکتالی و آثار معماری مطرح می شود . فرکتال :واژه فرکتال مشتقی از واژه لاتین فراکتوس به معنی سنگی که به شکل نامنظم شکسته و خرد شده است در سال 1975 اولین بار توسط بنوت مندل بروت مطرح شد. برخال ها (فرکتال، فراکتال fractals)، ساختارهایی اند که خود را در مقیاس کوچکتر تکرار می کنند. واژه برخال از دو پاره برَخ و ال ساخته شده است. برخ واژه فارسی برای کسر (fraction) است و پسوند ال پسوندی به معنای، مرتبط با، است (مانند چنگال: مرتبط یا همشکل با چنگ ، پوشاندن،سَنگال و جز اینها).نشان دادن این ساختارها در قالب نگارین (گرافیکی) گاه اشکال نامنظم، نغز و پیچیده ای را با فرمول های ساده ی ریاضی تولید می کند. برخالها از سال 1980 به بعد مورد نگرش واقع شده و هندسه نوینی به نام هندسه برخالی را پدید آورده اند فرکتالها شکلهایی هستند که بر خلاف شکل های هندسه اقلیدسی به هیچ وجه منظم نیستند. این شکلها اولا سرتاسر نا منظم اند ثانیا میزان بی نظمی آنها در همه مقیاسها یکسان است .با ملاحظه اشکال مو جود در طبیعت مشخص می شود که هندسه اقلیدسی قادر به تبیین و تشریح اشکال پیچیده و ظاهرا بی نظم طبیعی نیست میزان بی نظمی در همه مقیاسها یکسان است.

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 32 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
بنام خدا 1 مروری بر معماری سازمانی با تاکید بر چارچوب DoDAF 2 عناوین مقدمهتاریخچه معماری سازمانی لزوم معماری سازمانی تعاریف معماری سازمانیچارچوب های معماری سازمانیچارچوب DoDAF فرامدل DM2 3 مقدمه معماری سازمانی، چارچوبی برای تبیین، هماهنگ سازی و همسوسازی کلیه فعالیت ها و عناصر سازمان در جهت نیل به اهداف راهبردی سازماننمایش معماری سازمانی با مجموعه ای از مدل های بهم پیوسته و مرتبطمعماری سازمانی ریشه گرفته از بحث «معماری سیستم های اطلاعاتی» و به خصوص «معماری اطلاعات»ناشی از گسترش بکارگیری فناوری اطلاعات در سازمان ها و افزایش تعاملات درون و برون سازمانی و همچنین شتاب روز افزون تغییرات 4 تاریخچه پایه گذاری در سال 1987 با انتشار مقاله ای با نام «چارچوبی برای معماری سیستم های اطلاعاتی» توسط جان زکمن انجام پروژه ای تحقیقاتی (TAFIM) در سال 1992، با هدف تهیه یک طرح جامع برای انسجام و هماهنگی کلیه منابع اطلاعاتی در داخل مجموعه وزارت دفاع آمریکا التزام سازمان های دولتی آمریکا به تنظیم معماری فناوری اطلاعات سازمانی خود در سال 1996 انتشارسند معماری اطلاعات دولت فدرال حاوی چارچوب معماری سازمانی دولت توسط شورای مدیران ارشد فناوری اطلاعات آمریکا مستمراً در حال بازنگری و اصلاح است. این سند الگویی برای سازمان های بزرگ و مشتری مدار است. 5

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 32 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
بنام خدا آثار معماری شیوه آذری گنبد سلطانیه با شکوه ترین ساختمان شیوه آذری و شاید کل معماری ایران پس از اسلام، گنبد سلطانیه (قرن هشتم هجری) است که در کنار آن آرامگاه سلطان محمد خدابنده (اولجایتو) ساخته شده است. از ارسن بزرگ سلطانیه پایتخت سوم ایلخانان (پایتخت اول مراغه و پایتخت دوم تبریز) که در برگیرنده بیمارستان، خانقاه و میانسرای بزرگ آن بوده، تنها گنبدخانه و آرامگاه اولجایتو (تربت خانه) باقی مانده است. این ارسن شاید به اندازه دو برابر میدان نقش جهان اصفهان بوده است.تهرنگ گنبدخانه، هشت پهلو می باشد و در جلوی آن ایوانی بوده که آثارش هنوز دیده می شود. گنبد دو پوسته پیوسته آن نزدیک به 25 متر دهانه وارد و چفد پایه آن «چمانه» است که گنبد سبویی پدید آورده است. نکته: گنبدی که مقطع آن چفد چمانه است یعنی از دوران چفد چمانه حول محور خود به وجود می آید را گنبد سبویی گویند.این بنا ارتفاعی حدود 50 متر دارد (از کف تا نوک گنبد) و نمای درونی گنبد به گونه های گره سازی درهم (آجر و کاشی)، کاشی کاری (معرق و معقلی)، سفال پیش بر، کاشی مهری و سفال مهری آمود شده که بخشی از آن به جا مانده است.ویژگی ساختمانی و نیارشی این گنبد چنان است که دانشمندی چون پروفسور سن پائولوزی رییس دانشکده معماری فلورانس ایتالیا ساختمان گنبد کلیسای «سانتا ماریا دل فیوره» در شهر فلورانس را برگرفته از گنبد سلطانیه می داند.

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 92 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
ارمغانهای ایران بجهان معماری گنبد از آنگاه که مردمان غارها و اشکفت های کوهساران را رها کردند و در دامنه کوهها و میان دشتها پراکنده شدند نخستین چیزی که ناگزیر از فراهم کردن آن بودند سرپوشیده هائی بود که بتواند مانند غار پناهگاه آنان باشد.اگرچه در روزهای نخستین نیازی به شبستانهای گسترده نبود و همین که پناهگاهشان خانواده کوچکی را در زیر آسمانه خود جای میداد خوشنود بودند ولی دیری نپائید که خانواده های کوچک بهم پیوستند و دسته و گروههائی تشکیل دادند که کند کوچکی که در دل زمین کنده بودند یا آشیانه و کلبه مختصری که با چوب و شاخ و برگ و خار و خاشاک برپا شده بود نمیتوانست دسته یا گروهی را سرپناه باشد. نیاز به سرپوشیده های گسترده دیرک و ستون را پدید آورد و شبستانها و نهانخانه ها و تالارهای چهلستون جای کلبه های نئین و چیرهای چوب پوش و کندهای غار مانند نشست ولی وجود تعدادی زیاد دیرک و ستون (که طبعاً در آغاز بسیار بهم نزدیک بود) مانع دید میشد و بویژه هنگام برگزاری آئین ها و جشن ها و میهمانیها این کم وکاست بیشتر بچشم میخورد نخست کوشیدند تا آنجا که میسر است ستونها را از همدیگر دور کننند و برای اینکار ناچار بفراهم کردن فرسب ها و تیرهای سخت و استوار و کشیده شدند ولی بازهم ناتوانی تیرهای چوبین در بردن بار دهانه های بزرگ کا را دشوار میکرد این بود که پوشش دهانه های بزرگ بیستون آرزوی معماران روزگار باستان شد. ساختمان تالار چهلستون در جهان کهن نمونه های بیشمار داشت ولی برای نخستین بار در ایران و در شهر پارسه یا تخت جمشید بود که با فراهم کردن چوب کنار از جاهای دوردست (مانند جبل عامل) و فرسب و لته و تخته چوب چندن و ساج از گنداره معمار یا رازیگر پارسی توانست فاصله دوستون را تا حداکثر ممکن (یعنی درحدود شش گز- (نزدیک 4/6 متر) برساند در حالیکه بیش از آن در چهلستون ها و ستاوندهای کهتر گاهی سطبرای ستون ها پیش از فاصله میان آنها بود (مانند معابد مصری و جز آن اگرچه این پیشرفت بسیار چشم گیر بود ولی ایرانی به آن خشنود نشد و برای برگزاری جشن ها وبارهای شاهانه چیزی گسترده تر و پیشرفته تر آرزو میکرد پس از یورش خشمگینانه و دژ چشمانه اسکندر ویرانگر بایران (با اینکه امید داشت ایران و آسیا را یونانی کند و فرهنگ باختری را بزور در خاورزمین فرنانروا سازد جز چند مورد معدود (مانند آتشکده خورهه) که تا حدی از سر ستونهای معروف به (ایوتی- یونیک) استفاده شده بود معماری یونان هرگز نتوانست در ایران جای گرم کند (این نکته نیز جالب توجه است که نمونه کلیه سرستون هائی که امروز بنام توسکان و دوریک و یونیک معروف شده در استودانها و پرستشگاههای کهن ایران مانند قخریکه و سکاوند وقزناپان و داو- دختر و در روزگاری بسیار کهنتر از دوران درخشش معماری یونان بکار گرفته شده و بخوبی میتواند خاستگاه خود را نشان دهد و ما در بحثی دیگر از آن سخن خواهیم گفت) از همان روزهائیکه شاهنشاهی هخامنشی فرو می افتاد معماران ایرانی برآن شدند که طاق و گنبد را (که پدیده طبیعی و خاص معماری ایرانی است) جانشین تخت بام و خرپشته چوبین کنند چه آوردن چوب سدر از جبل عامل و ساج از گنداره همیشه میسر نبود و در جنگلهای تُنُک و جلگه های درندشت هم چوب سخت و استوار و کشیده بزحمت فراهم میشد (اگرچه در جنگلهای انبوه شمال و جنوب تا اندازه ای بدست می آمد) ازآن گذشته وجود موریانه ای بنام ترده در خاک بسیاری از نقاط ایران کاربرد چوب را کاری بی منطق و گاهی بسیار خطرناک جلوه میداد طاق و گنبد و چفد (قوس) در ایران پیشینه ای کهن داشت و معماران روزگار باستان نمونه های شگفتی از آنرا در معبد زیرین چغازنبیل (که از مصالح آن برای ساختمان چغازنبیل استفاده شده) و آرامگاههای سردابی بیرون شهر دورانتاش (نزدیک هفت تپه و تپه نوشیجان و ویرانه های سیستان و استودانهای کومیش دامغان بدست داده اند (از هزاره دوم تا آغاز شاهنشاهی پارس) که دنباله آن تا روزی که معماری ملی رواج داشت ادامه یافته است (و چون طاق و چفد ایرانی تابع فلسفه برمبنای ریاضی ویژه ای است که پایگاهی ارجمند در معماری و فن ساختمان دارد در گفتار دیگری ازآن سخن خواهیم گفت

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 18 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
اقلیم و معماریاقلیم سرد و کوهستانیمعتدل و مرطوب دانشکده معماری سوره استاد سرکار خانم خونمریپیش بر-تیموری اقلیم معتدل و مرطوب :شرایط اقلیمی :کرانه جنوبی دریای خزر سرزمینی است بین دریای مازندران و کوههای البرز که با وجود عرضنسبتاً کم، از دو ناحیه تقریبا مجزا تشکیل شده است :1) ناحیه جلگه ای شامل کشتزار های وسیع و شهر های بزرگ که در امتداد دریا گسترش یافته است.2) ناحیه کوهستانی پوشیده از درختان جنگلی کلیات شرایط اقلیمی این منطقه به شرح زیر می باشد: 1) بارندگی زیاد در تمام طول سال خصوصاً در فصول پاییز وزمستان. 2) رطوبت نسبتاً زیاد در تمام فصول سال 3) اختلاف کم درجه حرارت بین شب وروز به دلیل وجود دریای خزر و رطوبت بسیار زیاد هوا 4) پوشش وسیع نباتات طراحی اقلیمی :الف) بافت شهری و روستایی :هوای مرطوب از هوای خشک سنگین تر است و در قسمت زیرین هوای خشک قرار میگیرد.برای جلوگیری از ساکن شدن رطوبت بیش از حد، باید از جریان هوا حداکثر استفاده صورت گیرد.لذا ساختمان های این منطقه، با حیاط ها و فضاهای باز و وسیع که حصار دور این فضاها اغلبکوتاه تر از قد انسان است، از هم جدا می شوند تا از جریان هوا و کوران و نیز از طبیعت زیبا وسرسبز منطقه استفاده کنند. خصوصیات کلی بافت شهری و روستایی در این منطقه بشرح زیر است:1) بافت شهری و روستایی به صورت باز و گسترده 2) فضاهای شهری نسبتا وسیع3) محوطه ها با دیوار های کوتاه4) کوچه ها نسبتا عریض 5) ساختمانها جدا از هم، در مراکز شهری متصل

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 66 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
بسم الله الرحمن الرحیم مسجد مفهوم نمادین اجزای مسجد مقدمه مساجد اسلامی جلوه ای از زیبایی بصری و نمونه بارزی از تلفیق و ارتباط فرمهای نمادین با باورهای عمیق اعتقادی است. اشکال الگویی و ارتباط سمبولیک در تمامی جوانب و نماهایشان به وضوح دیده می شود. سمبل ها در مساجد در مقام دیداری است که از مرتبه خویش نزول کرده است تا بیان معانی متعالی کند. مسجد النبی - عربستان ( مدینه) تعداد اندکی از فرمها ذاتا اسلامی اند. البته معماران اسلامی معمولا از فرمهای موجود و متناسب با اقلیم در فرهنگ اجداد خود در جهت رسیدن به اهدافشان استفاده می کردند. معمار اسلامی معمولا مشغول تجربه فرمهای جدید نبود بلکه ترجیها یا به بهسازی فرمهای موجود می پرداخت یا به آن تزیینات بیشتری می افزود. مسجد تاریخانه - دامغان

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 65 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
بسم الله الرحمن الرحیم استفاده از عدد در معماری رابطه انسان با اعداد ...........بیشتر سنت ها و فرهنگ ها اعداد و اشکال از تقدس و گاهی شومی و همچنین کارکردهای خاصی برخوردار بوده اند که تا امروز هم از اهمیت آن ها کاسته نشده است. فیثاغورث و یارانش اعتقاد داشتند که همه نمودهای جهان، چه زمینی و چه آسمانی بازتابی از اعداد هستند. ازنظر افلاطون اعداد مظهر هماهنگی عالمند و از نظر ارسطو، عدد منشا و جوهر همه چیز است. در فلسفه یونانی اعداد فرد مذکر و اعداد زوج مونثند و این یعنی اینکه اعداد جنسیت دارند. یا به عبارتی آن ها را دارای شعور فرض می کردند. از زبان فیلولائس که از شاگردان بزرگ فیثاغورث بوده، بیان شده است:« هر چیز که بتوان آن را شناخت، عدد دارد، زیرا ممکن نیست که بتوان بدون عدد چیزی را درک کرد یا شناخت بحث دیگر درباره عدد، اعتقاد به مبارکی یا نحس آن هاست.تقدس و ارزش اعتقادی اعداد در نزد ملل مختلف یا در زمان های مختلف، متفاوت بوده است. مثلاً مسیحیان عدد چهار و هفت را مقدس می شمرده اند. بابلی ها و ایرانی ها، شصت و مضارب شصت را ترجیح می داده اند. ما در این مقاله سعی داریم که اعداد و اشکال را از لحاظ اسطوره ای و پیشینه ای بررسی نمائیم

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 38 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
فهرست 1.مقدمه 2.موقیعت جغرافیایی 3.پادشاهی کهن -مصطبه ها هرم پله ای زوسر-اهرام ثلاثه -هرم خئوپس-هرم خفرن-هرم منکور-مجسمه ابوالهول-ابلیسک4.پادشاهی میانه-مقابر-مقبره بنی حسن5.پادشاهی میانه-مقبره ملکه حشتپ سوت-معابد-معبد رامسس-معبد القصر-معبد کرنک6.باغ سازی مقدمه: موقعییت جغرافیایی: مصر باستان در قاره آفریقا قرار دارد.ناحیه ای گرم وصحرای که از بکطرف به دریای مدیترانه واز طرف دیگر به دریای سرخ وازطرفی به کشور لیبی واز طرف دیگر به سودان مرتبط میباشدورود نیل از وسط آن جاری است که حیاتی به این کشور داده است. منابع:هنر در گذر زمان-آشنای بامعماری جهان-تجارب معماری غرب-مصرباستان مصر باستان در قاره آفریقا قرار دارد.ناحیه ای گرم وصحرای که از بکطرف به دریای مدیترانه واز طرف دیگر به دریای سرخ وازطرفی به کشور لیبی واز طرف دیگر به سودان مرتبط میباشدورود نیل از وسط آن جاری است که حیاتی به این کشور داده است. منابع:هنر در گذر زمان-آشنای بامعماری جهان-تجارب معماری غرب-مصرباستان پادشاهی کهن :در حدود 3000سال قبل از میلاد مسیح مصر علیا و سفلی توسط فرعونی به نام نارمر با هم متحد شداند پس از این دوره مقابر به شکل مصطبه ی آغاز می گردد (مصطبه ای یعنی هرم ناقص )این مقبره معمولا به شکل با دیوارهای پر شیب و مفروش از سنگ یا اجربر روی محوطه تکوین ساخته می شده اند نکته:احتمالا شکل مصبطه ها از تپه های خاکی وسنگی گرفته شد ویا از مقبره های پیش از آن .نکته:در سراب (یا همان محوطه ی تدفینی مقبره )هیچ ارتباطی با بیرون نداشت . نقاشی و مجسمه متوفی و نیز اشیاءنفی ظروفی برای متوفی می گذاشتند .نکته:ارتباط مقبره با خارج از دری بود که به فضای کوچکی منتهی می شد که اقوام نزدیک مرده هدایای خودشان را در آنجا می گذاشتند واز سوراخی که بالای جسد بود وارد می کرداند .نکته: در برخی موارد از بام تا محل استقرار جسد بیش 30 متر داشت و پس از اینکه جسد را در داخل آن قرار میدادند . طوری آن را مسدود می کرداند که هر گز کشف نشود .این سبک مقبرها که تا زمانی که اهرام به وجود نیامده بود ند ادامه داشت وبه عنوان مقبره های نزدیکان و اشراف فرعون در کنار اهرام ساخته می شدند . که دارای مشخصاتی زیر هستند .طول آن ها از 4/5 تا 52 متر متغیر بود -ارتفاع آن ها 3تا 9 متر-و علت عمود نبودن دیوارهای این مقابر (چند مصطبه ی )و تمایل آن ها به داخل اعتما لا استحکام این دیوارها نسبت به دیوارهای عمود است .بعد از مقبره مصطبه ای شروع به ساخت هرم های پلهای (چند مصطبه ی روی هم توسط ایمحوتپ ساخته شد )کرداند نخستین هرم پله ای :در اوایل سال 2680 سال قم. دئر ساکارا (منطقه ای بین منفیس و رود نیل )ساجته شد . در حقیقت این یک هرم واقعی نبود بلکه مصظبه ی در مقیاس بزرگ تر و تکامل یافته شد بود .نکته:معرف است که پله های این هرم حدود 200فوت (حدود61 متر )ارتفاع داشتند .نکته:این بنا از سنگ ساخته شد و این امر اهمیت آن را بیشتر کرده .

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 56 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
تنها در لغت نامه است که کلمه پیروزی قبل از تلاش آمده است موضوع پروژه: خفاش و معماری انسان طبیعت معماری فهرست مطالب معماری بیونیکشناخت خفاشچرا خفاش ها وارونه اندرادار خفاشکنترل جمعیت حشرات توسط خفاش هاراسته خفاش هامعرفی گونه هایی از خفاشایده گرفتن از خفاش هامعماری خفاشی معماری بیونیک بناها در معماری بیونیک یا معماری طبیعی یا با استفاده از مواد شکننده و نا پایدار ساخته می شوند و یا از یک مکان طبیعی که در زمین یا صخره شکل گرفته استفاده می شده است.یکی از این مکان های طبیعی ، غارها هستند. معماری غاری که معمولا جنبه ای ازمعمهری مقابر ، است از عصر باستان وجود داشته و از بارزترین نمونه های این سبک معماری می توان به معابر کاتوکومب رم و ناپل و مقابری در لبنان اشاره کرد کلیساهای سنگی در ارمنستان و نیز غارهای بسیار بزرگ مسکونی مکشوف در گورمه ترکیه و ماترا در جنوب ایتالیا ، نیز از دیگر نمونه های این سبک معماری است. این بناها احتمالا چیزی شبیه به لانه های بزرگ موریانه ها که هزاران موریانه را در خود جای می دهند ، بوده اند.معماری گلی یا خاکی را نیز می توان یکی از شاخه های معماری طبیعی در نظر گرفت. شهرهای قدیمی و تاریخی همچون صنعا در یمن یا ساختمانهای گلی دو گون در مالی نمونه هایی از این سبک هستند

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 64 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
بسم الله الرحمن الرحیم انسان طبیعت معماری عنوان پروژه:معماری طبیعت گرا(ارگانیک) فهرست مفهوم ارگانیک لغت ارگانیک در لغت نامه ها به عناوین مختلف ترجمه شده است.ازجمله عالی،بدست آمده از سازوارهای زنده،وابسته به اندام،تن مایه و...اثر ارگانیک به اثری گفته میشود که مانند گیاه وموجودی زنده کاملا به صورتی پویا درجهات مختلفی رشد کرده باشدوهیچ عاملی به جزنیروهای حیاتی مانع رشدآن نشده باشد. نمونه این آثار کلیه پدیده هاوموجودات طبیعی مختلف عالم است.انسان به عنوان نماینده خدا درروی زمین بادرک اصول پویاوحیاتی عالم طبیعت خود دست به آفرینش میزند،آفرینش ارگانیک نمونه های این نوع شکل گیری در تاریخ معماری کشورمان نیز فراوان است از آنجمله میتوان به شهرسازی کاملا ارگانیک وانسانی بافتهای قدیمی (نمونه بارزآن ارگ بم)معماری طبیعی واقلیمی ایرانی استفاده از مصالح متناسب با اقلیم وبسیاری از موارد دیگر نام برد. تاریخچه معماری ارگانیک بینش معماری ارگانیک ریشه در فلسفه رمانتیک دارد.رمانتیسم یک جنبش فلسفی هنری وادبی در اواخرقرن 18و19 میلادی در شمال غربی اروپا بود که به سایر نقاط اروپا و آمریکا سرایت کرد.این جنبش واکنشی در مقابل خردگرایی عقل مدرن بود.رمانتیکها همانند پیروان تفکر کلاسیک به ذهن انسان اعتقاد داشتند که بیشتر درمورد احساس وعواطف بود،به همین دلیل اکثر فلاسف رمانتیک شاعر بودند وبه تجلیل ازطبیعت،عواطف وتخیل می پرداختند که به مبانی علوم اثباتی مانند فیزیک وریاضی و منطق معتقد بودند.درآثار رمانتیک بر انگیختن احساس وعواطف،ایجاد ابهام وتوهم ومناظر تماشایی طبیعت مورد توجه است.به همین دلیل رمانتیک درپی تحسین طبیعت است برخلاف کلاسیک که به دنبال سلطه برطبیعت است.فریدریش ویلهم شیلینگ که یکی از بنیانگذاران فلسفه رمانتیک محسوب میشود معتقد بود که طبیعت جزئی از خود انسان است وبین انسان وطبیعت جدائی نیست دراین سبک معماری هنرمند میبایست ترکیبی میساخت که به موازات طبیعت باشد وپروسه حیات ورشدوتوسعه را به صورت انتزاعی نشان دهد.

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 22 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
استاد راهنما: دکتر جامعیدانشجویان: مهدی کاویانی تنظیم: خزان94 پژوهشکده معماری مقدمه در طول دهه های 1990 ،1980 و 2000 میلادی در غالب سازه های با دهانه های وسیع از جمله موزه ها، سالن های همایش و سینما ها، سالن های موسیقی، تئاتر، ورزشگاه ها و فرودگاه ها، تمایل طراحان بیشتر به سوی استفاده از سازه های فلزی، غالبا به شکل خرپا، سازه های فضاکار و یا سازه های مشبک فلزی بوده است.سازه های فلزی با این حال شامل ضعف های فراوانی به ویژه در زمینه طراحی اقلیمی در مناطق گرمسیری و یا سردسیری که تبادل حرارت در ساختمان می بایست به حداقل خود برسد، هستند. در این میان، سازه های پوسته ای بتنی با توجه به قابلیت پوشش دهانه های وسیع، ظرفیت انتقال حرارتی پایین بتن نسبت به فولاد، قابلیت همزمان کاربری سازه ای در کنار پوشش کامل سقف و از میان رفتن پل های حرارتی به دلیل عدم اختلاف جنس مصالح پوشش دهنده سقف و سازه نگه دارنده آن و همچنین عدم انبساط و انقباض قابل توجه نسبت به سازه های فلزی، مزایای فراوانی به جهت استفاده در مناطق با گرما و یا سرمای شدید دارند. با وجود مزایای ذکر شده، مواردی از جمله روند اجرای دشوار بتن ریزی درجا، ضعف سازه ای در برابر بارهای غیر یکنواخت و همچنین بارهای جانبی موجب کاهش مقبولیت سازه های بتنی در مقابل سازه های فلزی در طی ده های اخیر شده است. پوست تخم مرغ پرندگان نمونه زیبایى از قانون استفاده از مصالح با حداکثر کارایى است . عملکرد اصلى پوست تخم مرغ پرندگان، حفاظت از جوجه درون آن است که با استفاده از حداقل مصالح به خوبى پاسخ داده شده است . با استفاده از مصالح بیشتر، هم به ما در صدمه وارد می شود و هم وزن پوسته زیاد شده و مانع شکستن آن توسط جوجه می شود .پوست تخم پرندگان را می توان به عنوان فرم قوسى سه بعدى در نظر گرفت که در آن نیروها به شکل فشارى منتقل می شوند.فرم قوسى شکل سه بعدى، عامل اساسى طراحى ساختمان ها با استفاده از گنبد و فرم هاى پوست هاى بوده است .همچنین پوسته دانه های آجیل مانند گردو، بادام، نارگیل، پوسته خارجی حشرات، پوسته بیرونی انواع بذر و دانه ها نمونه های مشابهی از این گونه اند.این ساختارهای طبیعی به واقع دارای سختی و مقاومت زیاد نسبت به نمونه های ساز های تخت مشابه آن هستند . در بدن انسان، ساختارهای قوسی شکل، عضوهای حیاتی بدن را محافظت می کنند؛ جمجمه کار محافظت از مغز را بر عهده دارد و قفسه سینه حفاظت از قلب، کلیه ها و دیگر اعضا را بر عهده دارد . در پوسته های قوسی شکل؛ تمامی تنش ها در تمامی پوسته توزیع و در نهایت به تکیه گاه ها منتقل می شود . اصول ساز های موجود در پوسته هایی چون صدف ها و پوست تخم مرغ کام ا لا می تواند در معماری نیز صادق باشد . چرا که ساختار بهینه این پوسته ها چه از نظر به کارگیری حداقل عناصر مادی با بیشترین توانایی باربری و انتقال نیروها، همچنین کمترین ضخامت ممکن، خصوصیات بارزی است که بهره گیری از آن در معماری باعث بهینه سازی ساز های خواهد شد .در اینجا گفتنی است که صدف های دوتکه ای با وجود ضخامت کم پوسته ها، حداکثر مقاومت را دارا هستند، بدون اینکه مواد زیادی در ساخت آن به کار رود . یعنى سازه ها می توانند براى افزایش در سختى و صلبیت سطح با تغییر در فرم های منحنی مقاوم شوند .طبیعت، منبع تاثیرگذار سازه های معماری معماری آرلاز انواع مختلف پوسته، می توان به نمونه هایى از قبیل پوسته با قوس استوان های، پوسته گنبدی شکل، پوسته های شبه حلزونی و سطوح سهمی وار اشاره کرد . تعریف انواع پوسته نوع شکل گیریفرمهندسه نمونه کار هاینس ایسلر

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 14 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
تاریخ معماری فرانک لوید رایت Frank Lloyd Wright 8 ژوئن 1867 : تولد در ریچلند ، ویسکانسن9 آوریل 1959 : وفات در فونیکس ، آریزونا 1-خانه و استودیوی فرانک لوید رایت مکان : اوک پارک ، ایلینویزتاریخ ساخت : 1889 میلادی 1-خانه و استودیوی فرانک لوید رایت

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 41 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
اسلایدهای تحلیل دانشکده معماری: این مطالب مورد نیاز پروژه طراحی یک دانشکده میباشدکه دانشجویان در طرح معماری 3معمولا به آن میپردازند. مطالب مورد بحث: بررسی سایت پروژه. بررسی عوامل اقلیمی لازمبرای طراحی. انالیز پلانهاو رسم دیاگرام های لازم. گرد آوی شده توسط: گروهی از دوستان دانشجو. پلان طبقه دوم استودیو نقاشی استودیو طراحی استودیودیجیتال استودیوطراحی دسترسی www.pupuol.com تحلیل سایت www.pupuol.com در آمیختن سایت دانشگاه با شبکه شهری ارگانیک بودن سایت دانشکده www.pupuol.com www.pupuol.com

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 47 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
تزئینات وابسته به معماری ایران مقرنس در معماری ایرانی : مختصری درباره تاریخچه و جایگاه مقرنس در معماری ایرانوجه تسمیه و معنی لغوی مقرنسانواع مقرنسسابقه مقرنس در بناهای پیش از اسلاممقرنس در بناهای اسلامیکاربرد در معماری مدرن 1.وجه تسمیه و معنی لغوی مقرنس مقرنس با کلمۀ قرنا، قرنس و قرنیس خویشاوند است.قرنیز-ماخوذ از قرناس یا قِرنس «عربی» پیش آمدگی باریک بالای در و پنجره، .شبیه حاشیه یا سایبان که با آجر یا سیمان درست می کنندقسمی زینت که در اطاق ها و ایوان ها به شکلهای گوناگون گچبری کنند. سقف یا گنبدی گچ بری شده، بنای بلند و عمارتی عالی که در سقف آن نقش و نگار. برجسته یا پله پله از گچ درست کرده باشند کنگره دار، قرناس دار، قرنیز دار انواع مقرنس مقرنسها از لحاظ شکل به 4 دسته تقسیم می شوند: مقرنسهای جلو آمده: مقرنسهایی را میگویند که مصالح آن از خود بناست. و در نهایت سادگی و بدون هیچگونه پیرایه ای به صورت آجر یا گچی ،انتهای سطوح خارجی نمای بیرون ساختمان را آرایش می دهند و استحکام آنها زیاد است. مقرنسهای روی هم قرار گرفته: گذشته از مصالح به کار رفته اصلی بنا مانند گچ و آجر وسنگ، در سطوح داخل و خارج بنا به کار می روند. و غالبا در چند ردیف (دو تا پنج یا بیشتر) روی هم قرار دارند و دارای ثبات متوسطی است. مقرنسهای معلق: شبیه همان منشورهای آهکی آویزان در غارهاست که اصطلاحا استلاکتیت نامیده میشوند. و غالبا از چسباندن مواد مختلف چون گچ، سفال ،کاشی و ... به سطوح مقعر داخل بنا صورت می گیرند. که اویزان به نظر میرسند و دارای ثبات کمی می باشند. مقرنسهای لانه زنبوری: چنانکه از تام این دسته از مقرنسها پیداست،شبیه لانه زنبور و در مجموع کندوهای کوچک بر روی هم قرار گرفته اند. این دسته از نظر شکل ظاهری شبیه به مقرنسهای معلق اند.

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 33 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
Architectural standards and building commercial spacesنام استاد :جناب آقای مهندس ناصح یوسفیگردآورنده :کمال سعیدنژادمهندسی تکنولوژی معماری موضوع استاندارد های معماری و فضاهای ساختمان تجاری فهرست عناوین عنوان چکیده : مقدمه : 4گستردگی مشکل 4میزان آگاهی و یا خدمات ما در ارتباط مشکل چقدر است؟ 5نتیجه یا نتایج تحقیق چگونه می تواند مفید باشد؟ 5بیان اهداف 6مبانی نظری طراحی مجتمعهای تجاری- اداری از منظر جایگاه معماری 6بانک ها 7از نکات دیگری که باید به آن توجه نمود عبارتند از : 8مغازه ها 9طراحی ویترین 9نکته : 10تعبیه محل نگهداری محصولات ( انبار ) 10طراحی فضای فروشنده 11انتخاب متریال مناسب 11نکته: 12اتاق نمایش: (Show Room ) 12فروشگاه های زنجیره ای و سوپرمارکت ها 13 نکات فنی 15 نکته: 15بررسی دو نمونه ایرانی : 15ساختمان تجاری اداری فرشته 15مجتمع تجاری میلاد نور : 18مراکز خرید و مراکز تجاری : 19مشخصه یک مرکز خرید: 21عناصر اصلی مراکز خرید چند منظوره 22پروژه تجاری شهر آفتاب 23فضای تجاری 24فروشگاه ها 24هایپر مارکت 24فضای خدماتی 25پارکینگ طبقاتی سرپوشیده 25رستورانها 25Roof Garden : 25Food Court: 25Coffee Shop: 26فضاهای ورزشی و تفریحی 26کلینیک های درمانی 27فاز 3 : مجتمع ستاره 27بررسی چند نمونه خارجی : 27منابع و ماخذ : 30منابع فارسی : 30 به طور مثال: 14نکته: 14رستوران ها 14 چکیده :با توجه به شکل ظاهری، نحوه طراحی ونوع خدمات دهی واحدهای تجاری منطقه مورد مطالعه ، دیده می شود که تک تک واحدهای پراکنده تجاری در مجاورت سایت با اندک تغییری از فرم مسکونی به فرم تجاری تبدیل شده اند و بدون طراحی خاص فضای تجاری نتوانسته اند ، پاسخگوی نیازهای مخاطبین امروز خود باشند. مقدمه :با توجه به مکان قرار گیری پروژه مورد نظر ( سایت) فقدان مجموعه هایی با عملکرد های مختلف نظیر مجتمعهای تجاری که موجب تعریف هر چه بهتر جنبه کارکردی سایت می گردد، به شدت احساس می شود. لذا طراحی مجتمع تجاری در سایت ضمن پاسخگوی به نیاز مردم منطقه، سبب ارتقاء کارکرد محدوده نیز می گردد . گستردگی مشکلنیاز به مراکزی که عرضه کالا را بصورتی منسجم وتعریف شده از لحاظ نوع و کیفیت در اختیار مردم قرار دهند ودر واقع یک نیاز عمومی و فراگیر جهت همه مردم اعم از زن ومرد، پیرو جوان وکودک با گرایش های مختلف شغلی، فکری، تحصیلی وفرهنگی می باشد. با توجه به تیپولوژی واحدهای تجاری منطقه از لحاظ معماری ، نوع خدمات دهی، قدمت، تکنولوژی ساخت و . . . در بافت قدیمی مورد مطالعه، کلیه ساکنین این بخش از کمبود فضاهای تجاری همگام با پیشرفت و توسعه تکنولوژی های مختلف عصر ارتباطات و خرید، متناسب با نیازهای امروز اظهار ناراضی می نمایند. میزان آگاهی و یا خدمات ما در ارتباط مشکل چقدر است؟میزان مراجعه مردم از سطح شهر به اندک مجتمعهای تجاری موجود جهت تهیه نیازهای خود وخانواده خود،مبین آگاهی مردم از عدم توانایی و پاسخگوئی واحدهای خرید محله در مقایسه با چنین مجتمعهای سازمان یافته ای می باشد.در این طرح مجتمع تجاری – اداری متناسب با نیاز مردم منطقه و حتی شهر در نظر گرفته شده است که این خود ضمن برآورد نیاز ساکنین منطقه ، سایر نقاط شهر، سبب بهبود وارتقاء کیفیت بافت نیز می گردد.در زمینه تصویر تحقیق به موارد ذیل اشاره می کنیم:گروه هدف: با توجه به مجتمعهای تجاری در نظر گرفته شده در سایت و بافت اطراف ، خوشبختانه کمبود مذکور در این مناطق خواهد شد. مجتمعهای مورد نظر نیز پاسخ مناسبی جهت ساکنین آن منطقه می باشد.

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 20 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
نام درس : معماری جهان موضوع: معماری روم تهیه کنندگان:علی رجبی،حسن علیایی،محمد قله کفایی استاد:جناب استاد با حقیقت دانشکده فنی و حرفه ای شهید چمران (رشت) تاریخ:1390/9 4ویژگی مهم اتروسک ها درمعماری که رومی ها از آن استفاده کردند عبارتنداز:1- پایه و سکوبرای بنا(بنا برروی سکوی بلند ساخته می شد.)2- مقصوره های عریض(منظور از مقصوره مقدار فضای معبد است که سقف آن پوشیده است.)3- نیم ستون به جای ستون(ستونها با دیوارها در می آمیزند، حدفاصل ستونها دیوار است که نیمستون از بیرون نمایان است.4- طاقهای هلالی گنبدی رومی ها به خوبی از قوس استفاده کردند به ویژه در نماهایتزئینی قوس نقش اساسی دارد. طاقهای رومی که به شکل تاغ های گهواره ای یا ناوی یا تاغ آهنگ هستند در واقع دو نیم استوانه اند که یکدیگر را قطع می نمایند. رومی ها ابتدا طاق های نیم دایره ای که از نظر ایستایی زیادی ندارند را پدید آوردندسپس با روش مبتکرانه ای به طاق مرکب یا متقاطع که عبارت از دو طاق آهنگ عمود بر یکدیگر است دست یافتند محاسن طاق مرکب (متقاطع)1-امکن حذف دیوارهایی که مستقیما باربرنیستند2-امکان ایجاد پنجره های بزرگ در زیر طاقهای گنبد 3-امکان ارتباط فضای زیر گنبد ها به یکدیگر4-امکن ساخت بلند تر بنا به علت سبکی سازه ویژگی های معماری رم 1- آمیختن ستون با طاق نما 2- استفاده از گنبد و قوس و طاقهای ناوی 3- استفاده از خشت در داخل بناو روی کار با آجر 4- سرستون کمپوزیت که ترکیبی از یونیک و کرنتی و دوریک بود به مانند کلوسئوم در سه طبقه اش 5- سقف خرپشته ای و یا نیم دایره 6- استفاده از پوشش اجری در ظاهر و در قالبش از بتن استفاده کردند همان بتن رومی 6- فرورفتگی و تاغچه های بسیار 7- استفاده از نیم ستون 8- بستن اطراف بنا و بازگذاشتن از یک طرف مانند باسیلیکا ها و معابد و فوروم ها 9- استفاده از طرح مدور برای احداث بنا مانند معابد 10- استفاده بسیار از میادین بزرگ(فوروم ها) 11- طاق نصرت به مناسبت پیروزیهای مختلف 12- ساختن جاده های رومی 13- ساختن حمام های رومی 14- ساختن ابروهای رومی 15- استفاده از اشکال خالص هندسی (دایره مربع مثلث) 16- متقارن بودن در بناها که در فوروم ها در باسیلیکا ها ومعابد 17- استفاده از شبکه شطرنجی وهسته ی مرکزی و رواق در اطراف 18- استفاده از ستون و محوری بودن بنا 19- پیکره بندی در معماری 9

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 13 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
نام درس : معماری اسلامی موضوع: معماری سبک خراسانی تهیه کنندگان:علی رجبی،کمال سعید نژاد،سعید اسماعیل نژا د استاد:جناب استاد با حقیقت دانشکده فنی و حرفه ای شهید چمران (رشت) تاریخ:1390/10/08 شیوه خراسانی :(تاریخ) حدود قرن 1 تا 4 ه.ق سبک خراسانی اولین سبک معماری اسلامی بوده، چون اولین بناها در خراسان ایجاد شده، لذا به سبک خراسانی معروف است. این سبک در قرون اولین (1 تا 4 هجری) رایج بوده و تحت تاثیر پلان و نقشه مساجد عربی با ساختمانی ایرانی (پارتی) با فضای ساده (فاقد تزئینات) بنا احداث شده اند. در اوایل قرن 2 ه.ق ابومسلم خراسانی قیام می کند و به دستور وی در خراسان مساجد بسیاری به نام مساجد شبستانی/ابومسلمی/عربی ساخته شد. ویژگی معماری خراسانی : مردم واری بناها دور شدن از تزیینات چه در داخل و چه در خارج اندک تزیینات موخود هم ادامه ساسانی است اما بسیار کم رنگ تر چفدها در ابتدا همان مازه دازهای ساسانی بود و سقف طاق آهنگ استفاده از گنبد به خاطر ارتفاع زیاد کم تر مصرف می شده است بوم آورد بودن مصالحپلان مستطیل شکل فضای شبستانی یا چهل ستونی ساده و بی پیرایه (فاقد تزئینات) مصالح اولیه خشت خام و آجر فاقد پوشش و تزئینات یا گاهاً پوشش کاهگل استفاده از تک منار منفک با مقطع دایره ای در شمال بنا قوس های بیضی، تخم مرغی، ناریدر سبک خراسانی پلان و نقشه مساجد عربی و ساختمان بنا ایرانی است. در مجموع خصوصیات شیوه خراسانی عبارتند از : 1. سادگی تا مرز امکان .2. استفاده از مصالح محل . 3. در حد نیاز و امکان . سیر شکل گیری مساجد مساجد شبستانی آتشکده هایی که دیوار رو به قبله آنها بسته می شد مساجد گیری م/ مسجد نیریز در دوره های بعد منبر و محراب اضافه شد چند نمونه مسجد در این دوره01مسجد جامع فهرج02تاریخانه دامغان03مسجد جامع اصفهان 04مسجد جامع نایین 05مسجد جامع اردستان 06مسجد جامع نیریز مسجد جامع فهرج ( شیوه خراسانی ) : این مسجد در 22 کیلومتری یزد در قریه ای به نام فهرج ، سر راه قدیم یزد به کرمان است و تک مناره گلی آن از فاصله دور دیده می شود . بنای این مسجد مربوط به قرن اول هجری و مانند مساجد صدر اسلام و دارای طراحی بسیار ساده و بی پیرایه و احتمالاً جزء مساجدی است که تا کنون در ایران شناخته شده است . سبک و شیوه معماری آن را به شیوه پارتی و خراسانی می دانند . بنا تماماً از خشت خام ساخته شده و پوشش دیوارها کاه گل است . مسجد شبستانی است و سه دهانه دارد که دهانه میانی بزرگ تر از دو دهانه چپ و راست است . قوس ناری¹ و طاق آهنگ² است و در قسمت شمالی مسجد که در حال ویرانی بود ، مرمت شده است .خلاصه ای از ویژگی مسجد فهرج : 1. تک مناره گلی . 2. قرن اول هجری . 3. ساده و بی پیرایه . 4. پارتی و خراسانی . 5. تماماً خشت خام . 6. پوشش کاه گل . آن را اولین بنایی می دانند که به قصد مسجد ساخته شده است، زیرا تا این زمان مساجد اکثراً بناهای تغییر کاربری یافته، مانند آتشکده های زمان ساسانی بوده اند که با ورود اسلام به ایران، با تغییراتی چند در ساختارشان به مسجد تبدیل شده اند. اما ظاهراً مسجد فهرج خود بدین منظور شاخته شده است. تا این زمان عناصر و تاثیرات معماری ساسانی بخوبی در ساخت این بنا قابل مشاهده است. پلان این مسجد همانند سایر مساجد ساخته شده در این دوره، بسیار شبیه پلان مساجد شاخته شده در قرون اولیه اسلام در کشورهای عربی بوده است، و در مجامع علمی مغرب زمین، این سبک به نام سبک عربی مشهور است. نمای بنا یا سیمگل (مخلوطی از گل رس ‚ ریگ روان و خاکه کاه) اندود شده است ‚ البته در اینجا به جای کاه که در این روستا کمیاب بوده ‚ از ژاژ (خرشتر) آسیاب شده استفاده شده که همین امر آن را از آسیب موریانه حفظ کرده است . در روی نمای حیاط ‚ چند طاقچه و کارو با طاقی شکنجی (دالبری) دیده می شود . یکی دیگر از خصوصیات جالب این مسجد ‚ نقش درگاه های ساسانی است که با گچ بر روی دیوار شرقی اجرا شده است . در انتهای شمال راهروی غربی و نیز درگاه های حجره ها ‚ کنگره های تزیینی اجرا شده است.

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 56 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
بنام خدا جایگاه آب در معماری اسلامی عنوان: آب در آیین مقدس دینیمعنی ومفهوم عنصر آب در معماری معرفی بناهایی که در ارتباط با آب هستند آب جایگاهی ویژه در آیین و اعتقادات بسیاری از ادیان دارد: نخست آنکه آب پاک کننده است و آلودگی ها و ناپاکی ها را تطهیر می کند دوم آنکه آب مایه اصلی حیات است و گرچه قدرت ویرانگری آن کمتر از هستی بخش بودنش نیست اما بدون آن حیات غیرممکن است.آب در ادیان و مذاهب مختلف نقشی کلیدی دارد، تمامی ادیان بر این نکته که آب مایه حیات و منشا آبادی و آبادانی و مایه تطهیر و پاکی است متفق القولند.آب در برخی ادیان به عنوان خدا یا الهه آسمانی پذیرفته شده است. رودخانه ها، باران، دریاچه ها، برف، طوفان ها، رگبارها و... اشکال مختلف آب هستند که در ادیان و فرهنگ های مختلف ستایش شده اند. آب در ادیان مقدس دینی: اسلام در اسلام اهمیت آب در تطهیر و پالایش است. مسلمانان باید هنگام نیایش و پیش از تقرب جستن به خدا پاک و منزه باشند. در میان حیاط بعضی از مساجد حوض آب پاکیزه ای وجود دارد. اما در بیشتر مسجدها، وضوخانه در پشت دیوارها واقع شده است. فواره ها که سمبل پاکی به شمار می روند از دیگر چیزهایی هستند که درمساجد یافت می شوند. در اسلام، طهارت پیش از بجای آوردن واجبات دینی مخصوصاً نماز، از اصول ضروری است.

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 21 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
بنام خدا رویکردی شیوه مند به؛ شهرسازی و معماری اسلامی مقدمـــه در دوره معاصر دو گروه در مباحث معماری و شهرسازی ایرانی ـ اسلامی نقش داشتتند:ایرانیان تحصیل کرده و فعالان سیاسی ـ اجتماعی که در حوزه معماری و شهرسازی و هنر ایرانی ـ اسلامی دل مشغولی داشتندمتفکران غیرایرانی که مطالعاتشان متمرکز بر حوزه ایران و اسلام بوده است. این دو گروه جریانهایی را با نگاه درونزا، ترکیبی و التقاطی به معماری و شهرسازی ایران آغازیدند. از فعالیتهای معمارانه- شهرسازانه متاثر از جریان میتوان به دو مورد زیر اشاره کرد: شوشتـــر نو میدان ارگ مقدمـــه بعد از انقلاب اسلامی ایران، جریانی جهت بازگشت به خویشتن اتفاق افتاد که دو وجه خاص را شامل می شد: 1. خویشتن ملی؛ 2. خویشتن ایدئولوژیک و دینی.12 فروردین 1358 نقطهی عطف این جریان بود که مشخصه آن در ایدئولوژیک شدن حکومت با تاکید بر اسلام نهفته است. در این راستا انگارههای مخنلفی مبتنی بر ساخت ایران برای ایرانی و ساخت ایران در مدار اسلام مورد توجه قرار گرفت. از جمله موضوعاتی که بهطور خاص مورد توجه و مداقه و مباحثه قرارگرفته است، معماری و شهرسازی اسلامی میباشد. مقدمـــه توجه به معماری و شهرسازی اسلامی را می توان از چهار زاویه نحله های فکری مورد بررسی قرارداد: نگاه اول: اسلامی بودن آرمانی Utopia نگاه دوم: اسلامی بودن جغرافیائی Geographical نگاه سوم: اسلامی بودن فقهی Juridical نگاه چهارم: اسلامی بودن برنامه سازانه Plan Making

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 32 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
بنام خدا ریتم در معماری ریتم به تکرار منظم یا هماهنگ خطوط، اشکال، فرمها یا رنگها گفته می شود، و شامل نظریه بنیادی تکرار است که به عنوان تدبیری برای سازماندهی فرم ها و فضاها در معماری محسوب می شود. تقریبا تمامی انواع بناها از اجزائی تشکیل شده اند که بالطبع تکرار می گردند. تیرها و ستونها تکرار می شوند تا دهنه های تکراری سازه و مدول های فضا را تشکیل دهند. درها و پنجره ها به طور مکرر سطح بنا را سوراخ می کنند تا ورودی نور، هوا، مناظر و مردم را به ان میسر سازند. تکرار فضا ها اغلب برای تامین نیاز های عملکردی مکرر یا مشابه در برنامه ی بنا حاصل می شود. ساده ترین شکل تکرار نوع خطی ان است که از اجزای زیادی تشکیل می شود در هر حال برای این که اجزا به طریقه ی تکرار دسته بندی شوند لازم نیست کاملا مشابه باشند انها ممکن است دارای یک خصیصه مشترک یا یک مخرج مشترک باشند ودر عین حال که تک تک منحصر به فرد هستند متعلق به یک خانواده باشند خصوصیات فیزیکی که بر اساس انها فرم و فضا های معماری می توانند به طریقه تکرار سازماندهی شوند : اندازه شکل خصو صیات جزییات در هنر تجسمی ریتم معنایی تصویری دارد و عبارت است از تکرار تغییر و حرکت عناصر بصری در فضای تجسمی به عبارت دیگر تکرار منظم ومتوالی یک عنصر تصویری ضرب اهنگ بصری را بوجود می اورد.

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 18 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
موضوعسبک شیکاگو (((لوئیس سالیوان) آسمان خراش های شیکاگو پنجره های سبک شیکاگو دفترتجارتی، هتل و تاترساختمان آدتریوم نقطه آغاز مکتب معماری شیکاگو:

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 30 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
بنام خدا سبک های معماری ایران شیوه خراسانی شیوه رازی شیوه آذری شیوه اصفهانی شیوه خراسانی خصوصیات این سبک 1٫ پلان مستطیل شکل 2٫ فضای شبستانی یا چهل ستونی 3٫ ساده و بی پیرایه (فاقد تزئینات) 4٫ مصالح اولیه خشت خام و آجر 5٫ فاقد پوشش و تزئینات یا گاهاً پوشش کاهگل 6٫ استفاده از تک منار منفک با مقطع دایره ای در شمال بنا 7٫ قوس های بیضی، تخم مرغی، ناری با طلوع اسلام ساخت بناهای مذهبی به خصوص مساجد آغاز گردید. سبک خراسانی اولین سبک معماری اسلامی بوده، چون اولین بناها در خراسان ایجاد شده، لذا به سبک خراسانی معروف است. این سبک در قرون اولین (1 تا 4 هجری) رایج بوده و تحت تاثیر پلان و نقشه مساجد عربی با ساختمانی ایرانی (پارتی) با فضای ساده (فاقد تزئینات) بنا احداث شده اند. مسجد جامع فهرج مسجد جامع فهرج (مسجد امام حسن) مربوط به دوره ساسانیان است و در شهرستان یزد، بخش مرکزی ـ روستای فهرج واقع شده و این اثر در تاریخ 30 آذر 1349 با شمارهٔ ثبت 906 به عنوان یکی از آثار ملی ایران به ثبت رسیده است. مسجد تاریخانه تاریخانه از آثار باستانی دامغان است که طبق تحقیقات اداره کل باستان شناسی قبل از تسلط اعراب بر ایران آتشکده بوده و بعداً به مسجد تبدیل شده است. ساختمان بنای مجدد آن مربوط به قرن دوم هجری است و اسلوب ساختمان آن نیز به سبک بناهای دوره ساسانیان می باشد. تاریخانه در ترکی به معنای خانه خداست.

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 111 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
بنام خدا سبک معماری اصفهانی معماری بومی آذربایجان پدید آورنده ی 3 سبک معماری پارسی، آذری و اصفهانی است و بنابراین جایگاه ارزنده ای در معماری ایرانی در قبل و بعد از اسلام دارد.شیوه ی معماری اصفهانی از نظر دوره بندی تاریخی عبارت است از معماری دوران صفوی، افشاری، زندیه و قاجاری. قره قویونلوها حکومتی بودند که ناآرامی های اواخر دوران تیموری را پایان دادند و خود سرانجام توسط شاه اسماعیل صفوی در سال 908 ه.ق منقرض و حکومت صفویه بر سر کار آمد. پس از شاه اسماعیل اول که تبریز پایتخت وی بود، پسرش شاه طهماسب و سپس شاه اسماعیل دوم به حکومت رسید که پایتخت را از تبریز به قزوین منتقل کرد. پس از شاه طهماسب، شاه عباس کبیر به سلطنت رسید که پایتخت را در سال 1006ه.ق به اصفهان منتقل کرد و در همین دوره است که اصفهان به نهایت آبادی خود می رسد. سه شهر اصفهان، کرمان و شیراز شهرهایی هستند که در زمان صفویه طرح های بزرگ شهرسازی و معماری در آنها اتفاق می افتد. اصفهان این دوره تبدیل به پایتخت یک امپراتوری بزرگ می شود و جهانگردان آن دوران نظیر شاردن آن را با لندن برابر می دانند.

بخشی از متن:
لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (..pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 23 صفحه
قسمتی از متن PowerPoint (..pptx) :
بنام خدا فرانک گهری؛ معماری پسماندها فهرست مطالب زندگی شخصیسبک هاالگوی کاری گهری روند طراحی و اجراشکل ها و مصالحآثاربررسی هتل مارکز(Hotel Marques) زندگی شخصی تولد در سال 1929 م در خانواده ای یهودی در شهرتورنتوی کانادا (با نام اصلی فرانک اون گلدبرگ ) مهاجرت به لس آنجلس در سال 1947 م به همراه خانواده و تحصیل دردانشگاه کالیفرنیای جنوبی در رشته معماری تحصیل در دانشگاه هاروارد در سال 1956 در رشته برنامه ریزی شهریاکنون شهروند ایالات متحده و ساکن لس آنجلس به نام خدا