بخشی از متن:
توضیحی کوتاه درمورده پروژه:
پروژه ppt معماری اسلامی با موضوع مسجد کبود تبریز پروژه ای کامل در قالب ppt به برسی و تحلیل کامل بخشهای مختلف مسجد از قبیل برسی پلان نماها تزیینات و ... میپردازد.
پروژه به صورت کامل در قالب فرمت ppt و قابل ویرایش نوشته شده وبا قیمتی استثنایی در اختیارشما دانشجویان عزیز معماری قرار گرفته است.
________________________________________________________________________________
آیتم های این پروژه شامل :
1- مقدمه
2- برسی نقشه های مسجد کبود تبریز
3- معرفی مسجد کبود تبریز
4- برسی تزیینات مسجد کبود تبریز
5- عکسهای بخشهای مختلف و توضیحات لازم
6- ...
________________________________________________________________________________
مشخصات این پروژه :
عنوان: پروژه ppt معماری اسلامی با موضوع مسجد کبود تبریز
فرمت: ppt (قابل ویرایش) و (آماده ارائه )
تعداد صفحات: 103 صفحه
شماره پروژه: AP106
________________________________________________________________________________
توجه:
بعد از خرید علاوه بر لینک دانلود یک نسخه از فایل به ابمیل شما ارسال خواهد شد.
حجم فایل فشرده شده ppt 29 مگابایت
این پروژه توسط تیم ideallhome برای شما دانشجویان معماری تهیه شده.
________________________________________________________________________________
چند تصویر از پروژه:
بخشی از متن:
دانلود پروژه ppt شومینه در معماری در 21 اسلاید
شومینه
شومینهFireplace ، ساختاری معماری برای نگهداشتن آتش است که به منظور گرمادهی، و بخصوص در گذشته به منظور پختوپز به کار میرفته است. آتش در مجمر یا آتشدان قرار میگیرد؛ گازها و ذرات ناشی از آتش، از طریق دودکش یا لولههایی خارج میشوند.
ساختار:
معمولاً شومینه دارای منقل و کوره است . این منقل با توجه به سوخت هیزمی یا گازی شومینه متفاوت است. معمولاً در ورودی کوره وسیله ای به نام دمپر اضافه می کنند.چنانچه شومینه گازی باشد رعایت مسائل ایمنی در مورد شیر گاز و مخصوصاً ترموکوپل که در هنگام وزش جریان خاصی مثل باد و خاموش شدن شعله ها ، جریان گاز را متوقف می کند اهمیت فراوان
دارد.
ساختار:
معمولاً شومینه دارای منقل و کوره است . این منقل با توجه به سوخت هیزمی یا گازی شومینه متفاوت است. معمولاً در ورودی کوره وسیله ای به نام دمپر اضافه می کنند.چنانچه شومینه گازی باشد رعایت مسائل ایمنی در مورد شیر گاز و مخصوصاً ترموکوپل که در هنگام وزش جریان خاصی مثل باد و خاموش شدن شعله ها ، جریان گاز را متوقف می کند اهمیت فراوان ...................................
دانلود پروژه ppt شومینه در معماری دانلود پروژه شومینه شومینهدانلود پروژه ppt شومینهشومینه در معماریطراحی شومینه
بخشی از متن:
ppt معماری و اقلیم بندرترکمن شامل 34 اسلاید (ویژه رشته های مهندسی معماری) می باشد. در ادامه بخشی از متن این ppt و فهرست آن را برای شما قرار داده ایم و در انتها نیز تصویری از پیش نمایش اسلایدهای این ppt را برای شما قرار داده ایم تا بتوانید جزییات آن را مشاهده نمایید و در صورت تمایل به داشتن این ppt ، اقدام به خرید آن نمایید.
.
امروز در اغلب برنامه ریزیهای مسکن و شهرسازی ، اقلیم ومطالعات جغرافیایی اساس کار می باشد . اقلیم به عنوان یکی از مهمترین فاکتور مورد بررسی در احداث ساختمان ها که در آن خصوصیات اقلیمی منطقه در جهت استفاده بهتر و مطلوبتر از ساختمان های احداث شده مورد مطالعه قرار می گیرد . شهر بندرترکمن نیز با توجه به رشد جمعیت واحداث ساختمان های مسکونی جدید نیاز به یک برنامه ریزی مدون و جدیدی از برنامه های مطلوب اقلیم و معماری دارد .
.
معماری بندر ترکمن
اقلیم و معماری بندر ترکمن
چند نمونه از معماری محلی در گذشته با توجه به نوع اقلیم
باد یا جریان هوا
تهویه
.
عنوان: معماری و اقلیم بند رترکمن
فرمت: پاورپوینت
تعداد صفحات: 34 اسلاید
ارائه شده در: فروشگاه های سازه برتر
.
تصویر پیش نمایش اسلایدهای این پاورپوینت:
بخشی از متن:
ppt معماری مدرن متعالی شامل 42 اسلاید (ویژه رشته های مهندسی معماری) می باشد. در ادامه بخشی از متن این ppt و فهرست آن را برای شما قرار داده ایم و در انتها نیز تصویری از پیش نمایش اسلایدهای این ppt را برای شما قرار داده ایم تا بتوانید جزییات آن را مشاهده نمایید و در صورت تمایل به داشتن این ppt ، اقدام به خرید آن نمایید.
.
با پایان جنگ جهانی اول و نیاز شدید به ترمیم خرابی ها جنگ و تولید انبوه ساختمان، گرایش به معماری مدرن افزایش پیدا کرد. لذا استفاده از تکنولژی روز، مصالح مدرن، پیش ساختگی، عملکرد گرایی و دوری از سبکهای پر زرق و برق و تاریخی مورد توجه قرار گرفت. در این دوره معماری مدرن به عنوان تنها سبک مهم و آوانگارد در غرب مطرح شد و دامنه نفوذ آن به صورت یک سبک جهانی، در اقصانقاط گیتی گسترش یافت.
.
مقدمه
تقسیم بندی معماری مدرن
الگوی شهر طراحی شده لوکوربوزیه
معماری ارگانیک
کارکرد گرایی
.
عنوان: معماری مدرن متعالی
فرمت: پاورپوینت
تعداد صفحات: 42 اسلاید
ارائه شده در: فروشگاه های سازه برتر
.
تصویر پیش نمایش اسلایدهای این پاورپوینت:
بخشی از متن:
موضوع: اقلیم شناسی در معماری
فایل:پاورپوینت-----صفحات:69
شرح کوتاه: توضیحاتی جامع در رابطه با اقلیم شناسی در معماری به همراه عکس ونمودار
اقلیم شناسی:
سه جزء اصلی نگرش اقلیمی انسان ، سر پناه و محیط طبیعی می باشد.
هدف اقلیم شناسی عبارت از کشف و تعیین رفتار طبیعی اتمسفر و بهره برداری از آن در جهت منافع انسانی
طراحی اقلیمی :
روشی برای کاهش همه جانبه هزینه انرژی یک ساختمان برای حفظ شرایط مطلوب و آسایش در فضای داخل بنا.
یکی از زیر بنایی ترین اصول در طراحی ساختمان ، معماری همساز بااقلیم در نظر گرفتن پارامترهای هواشناسی در هنگام طراحی است.
عامل موثر بر شرایط جوی یک منطقه یا محل که شامل دمای هوا ،رطوبت ، تعریق ، جریان هوا و تابش خورشید می باشد .
انواع اقلیم :
کیفیت نسبی آب و هوا در یک منطقه نوع اقلیم آن منطقه را مشخص می کند .به منظور استفاده در معماری شرایط اقلیمی را به 4 منطقه تقسیم نموده اند :
1- سرد (کوهستانهای غربی)
2- معتدل و مرطوب (سواحل جنوبی دریای خزر)
3- گرم و خشک (فلات مرکزی)
4- گرم و مرطوب (سواحل جنوبی)
با پرداخت و دانلود این فایل استآرشیتکت را حمایت خواهید کرد.
بخشی از متن:
ppt نقش شیشه در معماری ساختمان شامل 26 اسلاید (ویژه رشته های مهندسی معماری) می باشد. در ادامه بخشی از متن این ppt و فهرست آن را برای شما قرار داده ایم و در انتها نیز تصویری از پیش نمایش اسلایدهای این ppt را برای شما قرار داده ایم تا بتوانید جزییات آن را مشاهده نمایید و در صورت تمایل به داشتن این ppt ، اقدام به خرید آن نمایید.
.
نقش شیشه در معماری امروز بسیار چشم گیر و غیر قابل انکار می باشد ، این متریال با وارد شدن در هنر صنعت گونه ی معماری ، تغییراتی شگرف را در این بادی هنری ایجاد کرد.
حضور این متریال در معماری دارای قدمت زیادی می باشد امروز استفاده از شیشه در ایجاد ساختمانها و همچنین دکوراسیون بسیار رایج می باشد. استفاده از شیشه در معماری باعث شوکوفایی این هنر کهن و همچنین پویایی روز افزون این هنر (معماری) گشته است.
.
مقدمه
پیشینه ی تاریخی
گونه شناسی
نمونه های کاربردی
سقفهای شفاف شیشه ای و سایه بانها
کاربرد شیشه در معماری و دکوراسیون داخلی
.
عنوان: نقش شیشه در معماری ساختمان
فرمت: پاورپوینت
تعداد صفحات: 26 اسلاید
ارائه شده در: فروشگاه های سازه برتر
.
تصویر پیش نمایش اسلایدهای این پاورپوینت:
بخشی از متن:
معماری مدرن
آنچه در پیش روست تاریخ معماری مدرن نیست، بلکه نگرهای نظریه پردازانه است و تلاشی را برای توصیف اینکه معماری مدرن درباره چیست به دست می دهد. آنچه ممکن است تا حدّی متظاهرانه به نظر رسد، ولی باید اذعان داشت که کژفهمی ها و سوء تعابیری که در کاراست که اینگونه روشنگریها را به چیزی ضروری بدل میسازد. محض رعایت بیطرفی باید آنچه را که جنبش مدرن واقعاً خواهان آن بود یادآوری کرد و آنچه را هم که در عمل به آن رسید خاطر نشان ساخت. امروزه برخی از نویسندگانی که به این موضوع میپردازند، حتی مدعیاند که جنبش مدرن حکم نوعی «کلاف سردرگم» را دارد؛ آنان اظهار میدارند که معماران مدرن در عالم واقع «ایدیولوژی» مشترکی نداشتند و به طریق اولی معماری مدرن نمیتوانست اصولاً وجود داشته باشد. جنبش مدرن بیتردید مبنا و جهتگیری خاص خود را داشته است، و تنها آن دم که این به درستی درک گردد، امکان رسیدن به ارزیابی منصفانهای از پیامدهای آن، و از جمله کوششهای پسامدرن اخیر، فراهم میآید. به این طریق میتوان به نقطه عزیمتی برای جست و جو و پیگیری معماریای دموکراتیک در عصری که در آن به سر میبریم، دست یافت.
پروژه کامل ریشه های معماری مدرن در فری مقاله
19صفحه
ورد
بخشی از متن:
تعداد صفحات:45
نوع فایل: word (قابل ویرایش)
لینک دانلود پایین صفحه
مقدمه
اهمیت تاثیر اقلیم بر معماری،انجام مطالعات و پژوهش های جامعی را در این زمینه ایجاب می کند.بویژه در کشور ما که تنوع شرایط اقلیمی در آن کاملا مشهود است.انجام تحقیقات گسترده در این زمینه امری اجتناب ناپذیر است.
بطورکلی،این پژوهش ها به دو صورت نظری وعملی انجام می گیرد.دروجه اول،مباحث نظری مربوط به اقلیم و ساختمان،مورد بررسی قرارمی گیرد و در وجه دوم،با بهره جستن از آمار آب و هوایی مناطق مختلف و انجام تقسیم بندی های اقلیمی،همچنین با استفاده از نمونه های ساختمانی مناطق مختلف اقلیمی،آزمایش ها و محاسبات دقیق صورت می گیرد.از آنجا که ازمایش ها عملی در چار چوب وظایف موسسات تحقیاقات ساختمانی انجام می گیرد واین امر تنها با تخصیص بودجه وزمان کافی از سوی سازمانهای مربوطه اماکان پذیر است، همچنین به دلیل نبود امکانات عملی جهت انجام این برنامه ها ودر دست نبودن امار واطلاعات آب وهوایی مناطق مختلف، پژوهش حاضر بیشتردر وجه اول استوار است.
معماری واقلیم، پیوندشان بیشتر به رابطه نوزاد وآغوش می ماند، یا نسبت هر رستنی با خاک ، حریم امن وبستر بالیدن. با بستگی ای تکامل آفرین؛ الهام بخش والبته ، نه محیط زا. در این معنا، آغوش، خاک واقلیم ، رابط حیات وسرزندگی ونبودشان نمود میرایی است . تجربیات معماری بومی در پهنه جهان وآروین های آن در معماری ایران زمین نیز ، خود گواه تاکیدی بر اندیشه ی فرم زایی ملاحظات اقلیمی در معماری است تا عاملی بر محدودیت آن یا اسارت معمار.
میزان متفاوت وترکیب گوناگون عوامل اقلیمی که خود ناشی از تفاوت موقعیت جغرافیای مناطق مختلف است، حوزه های اقلیمی متفاوتی در جان پدید آورده که هریک ویژگی های خاصی دارد. محیط زیست ، شهرها وحتی بناهای مربوط به این حوزه های اقلیمی، ویژگیهای خاصی متناسب با شرایط اقلیمی خود به دست آوردند. هدف این گزارش ، تعیین حوزه های مختلف اقلیمی ایران در ارتباط با معماری وارائه اطلاعاتی است که برای دست یابی به طرحهای منطقی معماری وهماهنگ با اقلیم مورد نظر است .
در این گزارش تاثیر هریک از عناصر اقلیمی(تابش آفتاب، رطوبت وباد) برساختمان مورد بررسی قرار می گیرد. در بین این عناصر، تابش آفتاب- که نور وحرارت طبیعی را به وجودمی آورد- مهمترین عنصر محسوب می شود.
حوزه های اقلیمی ایران
تقسیمات اقلیمی در جهان
در مورد تقسیم بندی اقلیمی نقاط مختلف جهان، روشهای گوناگونی پیشنهاد شده که از میان روش کوپن – دانشمند اتریشی- مورد قبول قرارگرفته است. کوپن براساس رشد ونمو انواع نباتات، پنج نوع اقلیم در مقیاس جهانی معرفی کرده است که عبارتند از:
بخشی از متن:
این فایل شامل تمامی اطلاعات شهرسازی و بصری میدان تجریش همراه با عکس و نقشه و توضیح میباشد
پاورپوینت
بخشی از متن:
”طراحی معماری و عوامل طبیعی“
موضوع بحث : معماری سبز
علت : بررسی رابطه ی طبیعت وساختمان
بخشی از متن:
تعداد صفحات:40
نوع فایل: word (قابل ویرایش)
لینک دانلود پایین صفحه
بی شک وجود موزه به عنوان یک نهاد فرهنگی در اجتماع بسیار ضروری است فرهنگ هر جامعه یک مفهوم کلی است و تمامی ارزشها و یافتههای معنوی مردمان آن جامعه را در بر میگیرد.
پس فرهنگ. میراث هر قومی است که از پیشینیان بر گرفته شده و در آن تغییراتی داده شده و به نسلهای بعد انتقال یافته است. فرهنگها و تمدنها مانند انسان سه مرحله تکامل دارند:
زاده میشوند، کودکی و نوجوانی دارند. کمال مییابند و به پیری میرسند و بالاخره از میان میروند. خاصیت فرهنگها و تمدنهای پویا و لازم میبیند از فرهنگهای دیگر میگیرد و آنچه را زائد میداند فرو مینهد و دور میریزد.
سخنانی از ماریوبوتا در ایران:
اولین تلاش من در طراحی و کار روی پروژه؛ فهم موضوع است مثلاً وقتی موضوع؛ موزه باشد اول از خودم میپرسم: «موزه امروز چیست؟» برای من موزه نهادی است با خصلت معنوی نیرومند.
مردم به موزه میروند تا در آن از هنرمندان و آثار هنری سوال کنند. بنابراین مسأله معنویت در آن مطرح است معنویتی که در پس شکلهای زیبایی شناسی است. در
واقع در پشت این شکلهای زیبایی شناسی یک تنش اخلاقی است که باید منتقل شود. برای من موزه امروز همان عملکرد کلیسای جامع باستان را دارد البته به عنوان کلیسای جامع غیر مذهبی جهان معاصر ...
چنین باز اندیشی در درون موزه دو قهرمان را ایجاد میکند قهرمان اول بازدید کننده است و دومی اثر هنری که باید در موزه به سخن در آید پس من هم فضا را با این دیدگاه به دو فصل تقسیم میکنم:
1) فضایی که بازدید کننده در آن حرکت میکند.
2) فضای ملایمی که اثر هنری در آن قرار میگیرد. (و در آن نباید اثر هنری تحت تأثیر معماری قرار گیرد.)
در مرحله بعدی در حالی که هنوز هیچ خطی نکشیدهام سعی میکنم در خود محل سئوال را جستجو کنم. زمین و وضعیت آن به خوبی به ما پاسخ میدهند. من از زمین میپرسم که دوست دارد چه بشود؟ پس از آن رابطه با زمین برای من مفهوم پیدا میکند نه شکل معماری. و آنچه که برای من مهم است رابطه و پیوند معماری با محیط است نه شکل معماری.
1ـ تعریف موزه:
تا کنون هیچ تعریف تئوری جامعی برای این که مشخص کند موزه چگونه مکانی است ابراز نگردیده است، البته این بدان معنا نیست که هیچ درک صحیحی از اینکه موزه چیست وجود نداشته باشد زیرا موزههایی که ساخته شدهاند و طرحهایی که بوسیله طراحان مختلف عرضه گشتهاند هر کدام خود گویای این مطلب است که موزه بدون تعریف خاصی بتواند بطورجامع درموردکلیه موزهها صادق باشد میتواند بوجود آید و هر موزهای شکل خاص خود را یافته و در دسترس عموم قرار گیرد.
1 .1ـ تعریف لغوی موزه:این واژه که زبان لاتین و از کلمه موزن بوده و به معنی مجلس فرشتگان الهامفصل، مشتق شده است، توسط "گیوم" و در واژهنامهاش به نام، فرهنگ یونانی لاتین، به عنوان مکانی وقف شده به فرشتگان الهامفصل و مطالعه که در آن آدمی به مقولههای اصیل میپردازد تعریف گشته است.
تعریف موزه از فرهنگ لغت عمید: مجموعه اثار باستانی، عمارتی
که آثار باستانی در آنجا نگهداری یا به معرض نمایش گذارده میشود. در یونان قدیم نام محلی بوده که در آنجا به مطالعه صنایع و علوم میپرداختند و نیز نام تپهای بوده در آتن که در انجا عبادتگاه و محل مخصوصی برای چندین تن از خدایتان خود ساخته بودند.
بخشی از متن:
تعداد صفحات:43
نوع فایل: word (قابل ویرایش)
لینک دانلود پایین صفحه
فهرست :
چکیده........................................................................................................................2
فصل اول:
مقدمه.....................................................................................................................3
فصل دوم:
ادبیات تحقیق..........................................................................................................4
فصل سوم:
نتایج
نقل معماری از دیدگاه معماران................................................................................6
نقل موسیقی از دیدگاه موسیقیدان ها.......................................................................7
آفرینش مفهوم در موسیقی......................................................................................10
آفرینش مفهوم در معماری.......................................................................................21
پیوند ها و اشتراکات................................................................................................30
فصل چهارم:
نتیجه گیری...........................................................................................................
فصل پنجم:
فهرست منابع و مراجع......................................................................................
مقدمه:
جستجوی عوامل مشترک هنرها خود یکی از روشهایی است که میتواند تأثیرپذیری هنرها از یکدیگر را آگاهانه افزایش دهد و ابتکارات تازه ای سبب شود در این مقاله به وجود اشتراک و ارتباط دو عرصه از هنر یعنی معماری و موسیقی پرداخته شده است. در اینجا به خواص صوت که عبارتند از نیرو یا شدت، سنگینی، کشش، اوج و... می پرداریم.این خواص درمعماری نیز مورد بررسی قرار گرفته است.
مسأله تحقیق: معماری و موسیقی دارای فاکتورهای مشترک و تاثیر بر همدیگر هستند.
موضوع تحقیق: بررسی روابط مشترک معماری و موسیقی و تأثیر گذاری آنها بر هم
پرسش تحقیق: آیا معماری و موسیقی به عنوان دو رشته هنری بر هم تأثیر گذارند ؟
اهداف تحقیق: 1- بررسی معماری و مفهوم آن
2- بررسی موسیقی و مفهوم آن
3- بررسی عوامل مشترک این دو
4- بررسی نحوه تأثیر گذاری آنها با توجه به اشتراکات
روش جمع آوری اطلاعات :
پیشینه تحقیق :
ایانیس زناکیس معمار و موسیقیدان در سال 1976 کتابی با عنوان "موسیقی معماری
Musique Architecture" به بررسی پیوند بین دو حوزه خلاقه معماری و موسیقی پرداخته است. این کتاب مجموعه مقالاتی است شامل نظریه های زناکیس .او در این کتاب نظریه ای نو برای ساختن یک شهر نمونه موسیقی ارائه داده است.
کتاب موسیقی معماری از سه بخش تشکیل شده است : 1- موسیقی
2- معماری
3- موسیقی معماری
اشتراکات معماری و موسیقی:
معماری
موسیقی
فضا درمعماری
موسیقی درمعماری
معماری بومی
موسیقی عامیانه
معماری مذهبی
موسیقی مذهبی
معماری منومونتال
موسیقی یادماندنی یا یادگاری
معماری سودبخش
موسیقی تبلیغاتی و سرگرم کننده
بهره گیری از نمادهای مردمی
بهره گیری از نواهای ملی
بهره گیری از پدیده های طبیعت
بهره گیری از پدیده های طبیعت
تقلید
تقلید
بهره گیری از رنگ در معماری
رنگ آمیزی در موسیقی
سنگینی و ثقل در بنا
سنگینی و ثقل در موسیقی
کشش در موتیف های بنا
کشش اصوات و گاه لحن ها
بلندی و ارتفاع در معماری
اوج و حضیض در موسیقی
گلیساندو یا سهمی های هذلولی
گلیساندو در موسیقی
هیپربل Hyperbol در معماری
هیپربل در اجرای گلیساندوها در موسیقی
تضاد در موتیف ها
تضاد در ملودی و آرمونی
تکرار موتیف ها در بنا
تکرار موتیف ها در موسیقی
قرینه سازی
قرینه سازی
برقراری ریتم در نما و سطوح گوناگون دربنا
وزن یا ریتم موسیقی
احساس ( به مدد سایه روشن و رنگ در صدا )
احساس درموسیقی به ویژه در اجرا
هماهنگی در معماری
هماهنگی یا آرمونی در موسیقی
تناسبات و بهره برداری از نسبت طلایی
تناسبات در آرمونی
فرم در معماری
فرم در موسیقی
خط در معماری
خط در موسیقی
سایه روشن در معماری
سایه روشن درموسیقی به مدد هماهنگی و شدت و ضعف صدا
رنگ در معماری
رنگ درموسیقی
نقش ریاضی در معماری
نقش ریاضی در تئوری موسیقی
نقش اکوستیک در بنا
اکوستیک در موسیقی
مسایل روانی و اهمیت آن در معماری
مسایل روانی و اهمیت آن در موسیقی
بخشی از متن:
دانلود پروژه ppt طبیعت گرایی در معماری در 194 اسلاید
فهرست:
۱- بخش اول : تعاریف و پیشینه تاریخی
۱-۱- تعریف طبیعت
۱-۱-۱ -طبیعت گرایی
۲-۱ -اصول طبیعت گرایی
۱-۲-۱- تاثیر علم و روش علمی
۲-۲-۱- جبرگرایی
۳-۲-۱- ضدیت با اخلاق
۳-۱- نگرش فیلسوفان غربی به طبیعت
۱-۳-۱-رنه دکارت
۲-۳-۱- جان استوارت میل
۳-۳-۱- چارلز روبرت داروین
۴-۳-۱- دبلیووی کواین
۵-۳-۱- کارل پوپر
۴-۱- نگرش فیلسوفان شرقی به طبیعت
۱-۴-۱- ابن سینا
۲-۴-۱- ابوریحان بیرونی
۳-۴-۱- ملاصدرا
فصل اول
۲- بخش دوم : رابطه انسان و طبیعت
۱-۲- جنبه علمی
۲-۲- جنبه اجتماعی
۳-۲- جنبه عملکردی
۴-۲- جنبه شکلی
۲- ۵- انواع رویکرد
۱-۵-۲- رویکرد طبیعت ستیز
۲-۵-۲- رویکرد طبیعت گریز
۳-۵-۲- رویکرد طبیعت گرا
۴-۵-۲- رویکردطبیعت ساز
۳- بخش سوم : جامعه و طبیعت گرایی
۱-۳- طبیعت گرایی اخلاقی
۲-۳- طبیعت گرایی سیاسی اجتماعی
۳-۳- طبیعت گرایی دینی
۴-۳- طبیعت گرایی هنری
۱-۴-۳ – طبیعت گرایی در ادبیات
۲-۴-۳- طبیعت گرایی در تأتر
۳-۴-۳- طبیعت گرایی در نقاشی
۴-۴-۳- طبیعت گرایی در معماری
فصل دوم سبکهای طبیعت گرایانه
1- بخش اول : سبک ارگانیک
۱-1- معماری ارگانیک
1-2- معماران سبک ارگانیک
1-2-1 – فرانک لوید رایت
1-2-1-1- آثار فرانک لوید رایت
1-2-1-2- خانه آبشار
1-2-1-3- خانه روبی
1-2-1-4- موزه گوگنهام
1-2-2 - هوگو آلوار آلتو
1-2-2-1- مشخصات بارز ساختمانهای آلوار آلتو
1-2-2-2- آثار آلوار آلتو
1-2-2-3- ویلا مایرا
1-3- معماران سبک ارگانیک در ایران
1-3-1- نادر خلیلی
1-3-1-1- آثار نادر خلیلی
1-3-1-2- سوپر خشتها
1-3-1-3- ویژگیهای ساختمانهای سوپر خشت
فصل دوم
1-3-2- حسن فتحی
1-3-2-1- آثار حسن فتحی
1-3-2-1- آثار حسن فتحی
1-3-3- بابک قصیری
1-3-3-1- پاویلون نساجی شهرک صنعتی توس
2- بخش دوم : سبک بیونیک
2-1- معماری بیونیک
2-2- تفاوت معماری بیونیک و ارگانیک
2-3- آثار معماری سبک بیونیک
2-3-1- برج مسکونی تورنینگ تورسو ( سانتیاگو کالاتراوا )
2-3-2- شهرک علوم و فنون ( سانتیاگو کالاتراوا )
2-3-3- ساختمان آنتی اسموک ( ونسان کالیباوت )
2-3-4- برج فراز پل رابلینگ ( دانیل لیبسکیند )
2-3-5- مرکز تجاری بیرمنگام ( یل کاپلیتسکی )
2-3-6- ساختمان دروازه جهان ( گرگ لین )
2-3-7-Art s residential Tower ( اسپارک )
2-3-8-Red pepper House ( سانچز )
2-3-9- Marne – la – Vallee Library ( بکمن )
3- بخش سوم : سبک های تک – اکو تک
3-1- معماری های تک – اکو تک
3-2- معماران های تک – اکو تک
3-3- آثار معماری های تک – اکو تک
3-3-1- موزه هنر میلواکی ( کالاتراوا )
3-3-2- رنزو پیانو
3-3-3- ویژگی آثار رنزو پیانو
3-3-4- آثار رنزو پیانو
3-3-4- 1-Columbus International
3-3-4- 2 - آکادمی علوم کالیفرنیا
3-4-معماری های تک و اکو تک در ایران
4- بخش چهارم : سبک معماری پایدار
4-1- اصول معماری پایدار
4-2- اصول معماری سبز
4-3- معماران سبک معماری پایدار
4-4- نمونه بناهای سبک معماری پایدار
4-4-1- ساختمان هرست ( نورمن فاستر )
4-4-2- شهر فرا سبز ابوظبی ( اسمیت و گیل )
4-4-3- گلن هاوس ( اورلند و میسوری وMitchell )
5- بخش پنجم : منابع
5-1- منابع ایرانی
5-1- منابع خارجی و سایت ها
دانلود پروژه ppt طبیعت گرایی در معماری دانلود پروژه طبیعت گرایی در معماری دانلود ppt طبیعت گرایی در معماری پروژه طبیعت گرایی در معماری طبیعت گرایی در معماری
بخشی از متن:
دانلود پروژه ppt علم گرایی در معماری در 86 اسلاید
فهرست:
1- معنای واژه ی علم
2- علم تجربی
3- Scientism
4- فلسفه علم
5- ویژگیهای علم گرایی
6- روش قیاسی (Inducation)– استقرایی ارسطو (Deductive)
7- سلسله مراتب معرفتی در توضیح واقعیت
8- تمایزات و تفاوتهای فکری
9- انگیزه ها و علل علم باوری
- علم گرایی انسان محور Immanuel Kant
10- نظریه ی Francis bacom
11- پوزیتیویسم Positivism)) و نظریه های ارتباطی
12- 5 اصل اثبات گرایی Gerard Delanty
13- نقد Karl Popper از پوزیتیویسم و علم گرای
14- هندسه و ریاضیات در معماری
- مزیت های کاربرد هندسه
- هندسه در معماری اسلامی
- تقارن
- تناسبات در معماری
- (Golden Ratio)نسبت طلائی و کاربرد آن
- هندسه فراکتال در معماری
15- فناوری نانو در معماری
16- پیدایش مصالح و پیشرفت تکنولوژی و تاثیر آن بر معماری
- شیشه و تاثیرات آن بر معماری
- فلز و تاثیرات آن بر معماری
- بتن و تاثیرات آن بر معماری
- معماری های تک(High tech)
- معماری دیجیتال
دانلود پروژه ppt علم گرایی در معماری دانلود ppt علم گرایی در معماری دانلود پروژه علم گرایی در معماری علم گرایی در معماری پروژه علم گرایی در معماری معماری دیجیتال معماری های تک
بخشی از متن:
دانلود پروژه ppt معماری رنسانس در 49 اسلاید
معماری دوره رنسانس :
معماری رنسانس به معماری اروپا در سدههای ۱۵ و ۱۶ میلادی اطلاق میشود که از مشخصههای آن، نوزایی عناصر فرهنگی رم و یونان باستان بود.
معماری رنسانس :
رنسانس (به انگلیسی: Renaissance )یا نوزایی، جنبش فرهنگی مهمی بود که آغازگر دورانی از انقلاب علمی و اصلاحات مذهبی و پیشرفت هنری در اروپا شد. در میان موافقان با آن، دوره رنسانس، به معنای بازگشت به سوی سنتهای کلاسیک هنر روم و یونان بود. در واقع، مخالفان سبک گوتیک معتقد بودند که میخواهند بار دیگر به سوی مولفههای هنری روم و یونان بازگردند و آن عناصر را احیا کنند. اولین بار، واژه لفظ رنسانس را فرانسویها در قرن ۱۶ میلادی، به کاربردند. معمولاً شروع دوره نوزایش را در سده چهاردهم در شمال ایتالیا میدانند. خاستگاه رنسانس شهر فلورانس است. این جنبش در سده پانزدهم میلادی، شمال اروپا را نیز فراگرفت. رنسانس، یک تحول ۳۰۰ سالهاست که در سالهای ۱۳۰۰ از فلورانس ایتالیا شروع شد و در عرض سه قرن در سراسر اروپا انتشار و در انگلستان پایان یافت.
از دیگر سرفصل های مهم این عصر، امر مدرن در تمای شئونات زندگی است. امر مدرن در معنای کلی و فلسفی آن آرمان حاکمیت خرد بر زندگی فردی و اجتماعی انسان است. به بیان دیگر عنصر اصلی پروژه فکری و فلسفی مدرن، خردباوری است. رنه دکارت مبدع خرد باوری در دنیای مدرن بود. به گمان او هیچ باوری را نباید بدون دلیل عقلی پذیرفت. (بانی مسعود، ص 147)
دوره رنسانس دوره خردگرایی -ریاضیات -منطق -انسان مداری است در این دوره کلیسا و تفکرات مذهبی کنار می رود و یک جنبش دموکراتیک به وجود می آید و مثل روم و یونان باستان پیشرفت علمی مطرح می شود و تاثیر آن از قرون وسطی است چون مسلمانان مسیحیان را شکست داده علم آنها وارد اروپا شده و دانشمندانی از شرق به غرب می آیند و باعث شکوفایی علمی شده و رنسانس به وجود می آید. دوران رنسانس برای اروپاییان عصر جدیدی بود سرشار از کامیابیهای عظیم. بسیاری از افراد با ژان فرنل موافق هستند. او در سالهای اول سدهٔ ۱۵۰۰ چنین نوشت:
« جهان چرخید. یکی از بزرگ ترین قارههای زمین کشف شد ... صنعت چاپ بذر دانش را کاشت. باروت در روش جنگ، انقلابی پدید آورد. دست نوشتههای باستانی احیا شد... اینها همگی گواه پیروزی عصر جدید (رنسانس) هستند. با رونق دریانوردی افرادی مثل ماژل آند راهی به فیلیپین و هندوستان پیدا می کنند و در اواخر دوره رنسانس کریستف کلن آمریکا را کشف می کند . در این دوره استعمار شروع می شود زیرا باروت را درست می کنند . گوتنبرگ دستگاه چاپ را اختراع می کند و اروپاییان چاپ را از چینی ها یاد می گیرند.»
در این میان، هنرنیز تحولات چشمگیری را پشت سر گذاشت و مهم ترین شاهد آن تغییر در منش وسیاق آثار هنری است.هنر در عصر رنسانس از ساحت امر مقدس به حیطه انسانی تنزل یافت، به طوریکه بازنمایی هنری، خصلت مقدس ونمادین صرف خود را از دست دادند وبخشی از معنا وارزش آنها به شبیه سازی جهان مادی منوط شد. (بانی مسعود، ص 147)
تئوری و تکنیک
هندسی کردن فضا وانسان گرایی
بزرگترین دستاورد رنسانس نه در تحول شیوه های ساخت بلکه در نگاه انسان به جهان بود.بر اساس همین نگرش، اومانیست های فلورانسی باور داشتند که انسان میتواند به مدد اصول هندسه، رازهای سر به مهر عالم را بگشاید وبه نیات خداوند که یکسره قابل درک هستند پی ببرد_به شرط آنکه راه ورسم آن را بداند. این راه و رسم برای هنرمند رنسانسی کشف دوباره طبیعت بود. آنها براین عقیده بودند که طبیعت به وجود نیامده تا مورد تقلید واقع شود، بلکه خلق شده است تا انسان در آن کندوکاو نماید و به رموز آن پی ببرد. هنرمند رنسانسی مشاهده گر طبیعت بود. واثر هنری به مشقی درباره طبیعت می مانست که در آن همه اجزاء به طور منطقی در کلیتی سامان یافته وقابل فهم خلق شده اند. هنرمند رنسانسی تفسیری متفاوت از آنچه هنرمند قرون وسطایی نسبت به پدیده ها بیان میداشت، ارائه نمود.منطق نگاه قرون وسطا منطقی کارکردی بود، در حالیکه در رنسانس منطق هندسی جایگزین آن شد.معماران رنسانسی دو هدف اصلی را مد نظر قرار میدادند: هندسی کردن فضا، و انسان گرایی. هدف اول از طریق کاربرد هندسه و نسبت های ریاضی، هدف دوم از طریق استفاده مجدد از شیوه های ستون سازی دوره کلاسیک برآورده شد. (بانی مسعود، ص 147)
پیدایش علوم ریاضی در کشف یا در اختراع «پرسپکتیو» نمود یافت. یعنی اول در نقاشی و بعد در معماری یاد می گیرند که روی صفحه ۲ بعدی تصویر ۳ بعدی بکشند که عمق در آن دیده شود. مشاهده دقیق، مبنای زیبایی قرار گرفت. لذا از بارزترین ویژگی رنسانس درک جهان به مثابه ابژه (object) «موضوع شناسی» ودیدگاه متمرکز بر کاوش، فهم وانتظام جهان بود.
دانلود پروژه ppt معماری رنسانس دانلود ppt معماری رنسانس دانلود پروژه معماری رنسانس دانلود معماری رنسانس معماری رنسانس دانلود پروژه معماری جهان
بخشی از متن:
دانلود پروژه ppt معماری یونان در 76 اسلاید
فرهنگ مردم یونان بعد از فروپاشی تمدن میسنی بین سالهای 1100 الی 800 قبل از میلاد از تداخل دو گروه مختلف انسانها شکل گرفت.
در قرن هشتم قبل از میلاد اتحادی بین دورین ها و ایونین ها صورت گرفت که به آنان هلنی اطلاق شد.
پس از این اتفاقات در یونان چند قرن رکود هنری حکمفرما بود و حتی خط اولیه یونانی ها نیز به فراموشی سپرده شد.
تداوم تمدن یونان در واقع با تولد «دولت شهرها» یا «پلیس» ها آغاز گردید.
شرایط خاص جغرافیایی یونان هر طایفه از اقوام «دوری» را به گونه مستقلی تقسیم نمود در سواحل این کشورکه موانع طبیعی بزرگترین عامل استقلال دولت شهر ها بودند رفته رفته تمدن باستانی یونان شکل گرفت. ارتباطات که صرفاً از طریق دریا امکان پذیر بود این دولت شهرها را با فرهنگ و تمدن دیگر جزایر و کشورهای حاشیه مدیترانه آشنا نمود و از این طریق زمینه های اقتصادی تجاری ایجاد گردید. در برخورد با این تمدنها و رونق اقتصادی زمینه های رشد هنر طبیعت گرایی یونان روح و قوت گرفت .
بطور کلی تمدن یونان در سه عنصر ثابت خلاصه می شود که عبارتند از : انسان طبیعت عقل. شناخت تمدن یونان شناخت بخشی از تمدن جدید غرب است و شناخت این تمدن بدون آشنایی با تمدن شرق مدیترانه امکان پذیر نیست. زیرا این تمدن سهم بزرگی در ایجاد تمدن و هنر یونانی داشته است .
معبد رایجترین و بهترین نوع شناخته شده معماری عمومی یونان است . معبد عملکرد یکسانی مانند کلیسای مدرن نداشت. زیرا منبر زیر آسمان باز در اراضی شهری یا در معبدی مقدس و قبل از معبد قرار میگرفت. معابد به عنوان ذخیره کنجینههای مربوط به آیین چند خدایی قرار میگرفت. معابد به عنوان ذخیره گنجینههای مربوط به آیین چند خدایی قرار میگرفت یا به عنوان مکان باستان بتها بود ولی از زمان فیدیاس (Pheidias) به یک کار هنری بزرگ تبدیل شد. معبد جایی برای زاهدان خدا بود و در آنجا مجسمهها، کلاه خودها و ااصلحه ها را به عنون صدقه رها میکردند. فضای داخل معبد یا سلا (cella) به عنوان جا خزینه قرار میگرفت و معمولاً یک ردیف دیگر از ستون داشت.
از دیگر فرمهای به کار رفته توسط یونانیها تولوس (Tholos) یا معبد دوار است که بهترین نمونه آن تولوس تئودوریوس(Teodorios) در شهر دلفی است که برای پرستش آتنا (خدای فرزانگی و آموزش) اختصاص داده شده است؛ پروپولیا (propylon) که به منزله ورودی جایگاههای مقدس است.( که بهترین نمونه آن پروپولیا آکروپولیس آتن است.)؛ خانههای فوارهای که در آن زنان کوزههای خود را از یک فواره عمومی پر میکردند؛ و استوا (stoa) که یک فضای بلند و کشیده و یک ردیف ستون در یک سمت استکه این ردیف به عنوان مغازه در مراکز تجاری شهرهای یونانی بکار گرفته میشد. نمونه کامل یک استوا، استوای آتولوس در آتن وجود دارد. شهرهای یونانی با اندازههای قابل توجه یک ژیمناسیوم (gymnasium) یا پالاسترا ( palaestra)داشتند که یک مرکز اجتماعی برای شهروندان مرد بود. این فضاهای محصور شده به آسمان باز میشدند و فضایی برای مسابقات قهرمانی و ورزش بودند. شهرهای یونانی همچنین نیاز به یک بولتریون ( bouleterion) یا اتاق شورا بود؛ ساختمان بلند که بهعنوان دادگاه ومکانی برای اجتماع شورای شورای شهر استفاده میشد، زیرا یونانیها از طاق و گنبد استفاده نمیکردند زیرا نمیتوانستند با این روش ساختمان هایی با فضاها و دهانههای باز بسازندو بولترینها ردیف هایی از ستونهای داخلی بود که سقف را نگاه میداشتند. هیچ نمونهای از این ساختمانها بر جا نمانده است.بالاخره، هر شهر یونانی یک (theatre) داشت که هم برای اجتماعهای عمومی و هم اجراهای دراماتیک استفاده میشد. این نمایشها از مراسم مذهبی ریشه میگرفتند و آنها تا قرن 6 ق .م مجسمههای کلاسیک خود را بهترین نوع فرهنگ یونانی می پنداشتند. تئاترها عموماً در مکانهای تپهای ساخته میشدند و ردیفهای نشستن نیمه دایره به دور صحنه نمایش (orchestra) داشتند. پشت صحنه نمایش یک ساختمان کوتاه (skene) وجود داشت که به عنوان فضای ذخیره و فضای لباس پوشیدن و فضایی برای پشت صحنه سازی صحنه نمایش بود. تعدادی از تئاترهای یونانی تقریباً سالم مانده اند و مشهورترین آن تئاتر اپیداروس (epidaurus) نام دارد.
دانلود پروژه ppt معماری یونان پروژه ppt معماری یونان دانلود ppt معماری یونان ppt معماری یونان معماری یونان دانلود پروژه معماری یونان دانلود پروژه معماری جهان معماری جهان
بخشی از متن:
دانلود پروژه ppt معماری مساجد ترکیه در 27 اسلاید
در قرن نهم هجری (قرن پانزدهم میلادی یا آغاز دوران رونسانس اروپا)،اسلام با گسترش خود رو به سمت شمال تا سرزمین های جنوبی روسیه،در آسیای صغیر (آناتولی یا ترکیه امروزی)پایگاهی معتبر یافت. با فتح قسطنطنیه (استانبول) به دست سلطان احمد دوم معروف به”فاتح”و روی کار آمدن سلسله ی عثمانیان در سال ۸۵۷ هـ . ق،هنر و سبک معماری دوره ی عثمانی شکل گرفت.
مساجد ترکیه به ویژه مساجد جامع عثمانی در استانبل_پایتخت مرکزی دولت عثمانی_پایه کار خود را بر موازین معماری “بیزانس”منطبق ساختند.از بنا های معروف این دوران می توان مسجد “سلیمانیه” و “مسجد سلیمیه” را نام برد.
پس از گسترش اسلام به آسیای صغیر، این منطقه تا قرن هفتم و هشتم هجری زیر سلطهی حاکمان سلجوقی بوده بنابراین اولین بناهای اسلامی احداث شده رنگ و بوی معماری اسلامی ایران را دارند. پس از سلجوقیان، عثمانیان مسلمان حکومت را در دست گرفتند و در قرن نهم هجری به یک قدرت رعب انگیز بدل شدند. حاکمیت عثمانیان نقطهی اوجی برای هنر اسلامی این منطقه بخصوص در معماری بوده و محققاً میتوان عنوان نمود که مساجد ترکیه در ردیف زیباترین مساجد جهان قرار دارند.
فهرست مطالب:
مسجد عرب
مسجد دولماباغچه
مسجد سلطان ایوب
مسجد سلطان مهرماه
مسجد لاللی
مسجد نوروسمانیه
مسجد جدید
مسجد ایا صوفیه کوچک
مسجد سلیمانیه
مسجد شادیروان
مسجد کوجاتپه
مسجد سلطان احمد
مساجد فوق مدرن
دانلود پروژه ppt معماری مساجد ترکیه ppt معماری مساجد ترکیه معماری مساجد ترکیه مسجد عربمسجد دولماباغچه مسجد سلطان ایوب مسجد سلطان مهرماه مسجد لاللی مسجد نوروسمانیه مسجد جدید مسجد ایا صوفیه کوچک مسجد سلیمانیه مسجد شادیروان مسجد کوجاتپه مسجد سلطان احمد مساجد فوق مدرن
بخشی از متن:
بخشی از متن:
بخشی از فهرست مقاله:
مقدمه
کاشی
انتخاب مواد اولیه در ساخت کاشی
مرحله ششم
کوره پخت کاشی
نحوه ساخت کاشیهای نواری
قسمت کنترل کیفی در کارخانه
عملیات کاشیکاری
انواع کاشی تزیینی
پخت انواع کاشی
کاشی جسمی
کاشی زیر رنگی
کاشی قاز تغاری
هنر کاشی کاری
منابع
فرمت فایل پاورپونت
تعداد صفحه70
بخشی از متن:
کشور یونان با مساحت تقریبی 46500 (چهل و شش هزار و پانصد کیلومتر مربع)، در جنوب شرقی اروپا و در کرانه های شمال شرقی دریای مدیترانه قرار گرفته است. این سرزمین از شمال به مقدونیه و بلغارستان، از شمال شرقی به ترکیه، از شرق به دریای اژه، از جنوب به دریای مدیترانه و از سمت شمال غربی به کشور آلبانی محدود می شود. یونان سرزمینی کوهستانی است که در انتهای جنوبی شبه جزیره بالکان قرار دارد و قسمت اعظمی از قسمت جنوبی این شبه جزیره در دریا پیش رفته است. این سرزمین پوشیده از رشته کوه های فراوانی است که به علت کوهستانی بودن، قابل سکونت و مستعد برای فعالیت های کشاورزی است .
آخرین مرحله تمدن میسنی به عنوان دوران قهرمانی یونان کهن شناخته شده است. در این ایام آگاممنون حاکم میسن جنگ تروا (1200ق.م) را به راه انداخت. وی با کشتی های جنگی خود به سوی شهر تروا، در آن سوی دریای اژه حمله کرد. اما به خاطر استحکامات قوی شهر تروا، نتوانست آن را تسخیر کند تا اینکه با حیله اسب چوبی وارد این شهر شد و آن را ویران کرد.
هومر شاعر حماسه سرای یونان در قرن 8ق.م، در کتاب ایلیاد، حوادث این نبرد را توصیف کرده است.
تمدن میسنی با هجوم اقوام دوری، سرنگون شد
و آتش سوزی شهر میسن را نابود کرد.
b . شیوه دوریک Doric
دوره کلاسیک
در این عصر فلسفه یونانی که بر پایه خرد انگاری است، ظهور می کند و فرهنگ اسطوره ای یونان را مورد حمله قرار می دهد و بر آن مستولی می شود. در این دوره ما با دو جریان فکری روبرو هستیم. اول اندیشه سوفسطائیان که انسان را قیاس همه چیز می دانند و دوم اندیشه فیلسوفان که با پیام خود را بشناس، انسان گرایی و انسان محوری را مد نظر قرار دادند.
این جریانات فلسفی باعث ظهور طبیعت گرایی و حرکت هنر به سوی رئالیسم شد.
نزد فیلسوفانی مثل سقراط، افلاطون و ارسطو هنر در ذات خود تقلیدی است یا به عبارت دیگر آفرینش آثار هنری عالمی است تخیلی با تقلید از عالم واقعی. این به ما کمک می کند تا بفهمیم که چرا و چگونه پیکره سازی عصر کلاسیک به سمت طبیعتگرایی حرکت می کند و هنرمند پیکره تراش با در نظر گرفتن نظم، تناسب و هماهنگی میان اعضای بدن انسان و تقلید از آن، سعی در واقعی تر و طبیعی تر جلوه دادن پیکره می کند.
شهر پرگاموم یا پرگام (Pergame) در آغاز قرن سوم قبل از میلاد یکی از مهم ترین کانون های فرهنگ یونانی در عصر هلنیستی است. این شهر در شمال غربی آسیای صغیر بود و دارای کتابخانه، مدارس ادبی، معبد و دژ بود. در این شهر به تقلید از آکروپولیس آتن مجموعه ای بر پا گردیده که دارای معابدی برای خدایان یونانی بود از جمله بناهای این مجموعه می توان به معبد زئوس اشاره کرد
مهمترین و بهترین آثار این دوره هنری در آسیای صغیر یافت شده است که از آن جمله پیکره نقش برجسته نمای شمالی معبد زئوس در پرگاموم است. در محراب این معبد، کتیبه ای با موضوع نبرد غولان را مشاهده می کنیم که با بیانی مبالغه آمیز و حرکات و حالاتی پر تظاهر و تحرک اجرا شده است.
بخشی از متن:
مقدمه
این مسجد آینه تمام نمای معماری اسلامی است و شکوه و توانایی هنر و معماری اسلامی را به نمایش میگذارد.
مسجد بزرگ اموی در دمشق یکی از مهمترین آثار تاریخی و باستانی سوریه به شمار میرود که قدمت آن به قبل از مسیحیت باز میشود و تزئینات و آثار باستانی باقی مانده از آن بخوبی معماری اسلامی را به نمایش میگذارد.
بخشی از متن:
ppt تاثیر نور و روشنایی در معماری ساختمان شامل 35 اسلاید (ویژه رشته های مهندسی معماری) می باشد. در ادامه بخشی از متن این ppt و فهرست آن را برای شما قرار داده ایم و در انتها نیز تصویری از پیش نمایش اسلایدهای این ppt را برای شما قرار داده ایم تا بتوانید جزییات آن را مشاهده نمایید و در صورت تمایل به داشتن این ppt ، اقدام به خرید آن نمایید.
.
نور در لغت، به انرژی تشعشعی ست که بین طول موج های مشخصی واقع شده، اطلاق می شود. نور، از جمله عناصر مهم طبیعت می باشد که بسیاری از خواص مادی، در آن دیده نمی شود.
.
نور و روشنایی
تاریخچه
جایگاه نور در معماری
نور و روشنایی در معماری گذشته
انواع سیستم های روشنایی مصنوعی
محاسبه روشنایی داخلی
انواع طراحی روشنایی
.
عنوان: تاثیر نور و روشنایی در معماری ساختمان
فرمت: پاورپوینت
تعداد صفحات:35 اسلاید
.
تصویر پیش نمایش اسلایدهای این پاورپوینت:
بخشی از متن:
ppt معماری صفویه شامل 52 اسلاید (ویژه رشته های مهندسی معماری) می باشد. در ادامه بخشی از متن این ppt و فهرست آن را برای شما قرار داده ایم و در انتها نیز تصویری از پیش نمایش اسلایدهای این ppt را برای شما قرار داده ایم تا بتوانید جزییات آن را مشاهده نمایید و در صورت تمایل به داشتن این ppt ، اقدام به خرید آن نمایید.
.
درباره معماری ایرانی و به ویژه معماری ایرانی دوره صفویه، آن گونه که در محافل علمی موسوم است و آن گونه که اروپاییان دانش و بینش ایرانیان را به خواندن نوشتارهای خودشان در زمینه معماری تشویق میکنند، هیچ سخن پرقدرتی شنیده نشده است. آنچه در تدوین فضای معماری ایرانی، شکل دادن و مجهز کردن محور اصلی آمد و شدها و توقفهاست، در دوران صفویه بار بصری بیشتری دارد.
.
مقدمه
شهرسازی
ساخت و سازه
آمودها (تزیینات یا الحاقات غیرسازهای)
.
عنوان: معماری صفویه
فرمت: پاورپوینت
تعداد صفحات: 52 اسلاید
ارائه شده در: فروشگاه های سازه برتر
.
تصویر پیش نمایش اسلایدهای این پاورپوینت:
بخشی از متن:
ppt ارتباط معماری با موسیقی در 28 اسلاتید برای کاربران عزیز در نظر گرفته شده است و شما می توانید در صورت تمایل این ppt
را دانلود نمایید.
.
ارتباط هنرها با یکدیگر مسئله ایست که همواره از آن میان هنرمندان صحبت می شود. تأثیر گذاری و تأثیر پذیری هنرها بر یکدیگر همواره در طول
تاریخ هنر، امری ایده پرور و پیشبرنده بوده است. با اینکه عده ای معماری را از هنرهای هفتگانه نمی دانند و برخی آن را مجموعه ای از هفت هنر
به اضافه هنر هشتم (عکاسی) می دانند، همواره هنر بر معماری و معماری بر هنر تأثیر بسیار چشمگیری داشته اند. در دانشگاه ها و مدارس معماری
اغلب گفته می شود از جمله هنرهایی که با آن درگیر و سهیم هستند، موسیقی است ولی اینکه چگونه از آن بهره برده شود کمتر بیان شده است.
مطالبی که در این باب به نگارش در آمده اند تا میانۀ راه ما را به جلو می برند و تنها دیدی شماتیک و پوسته ای در جلوی چشمانمان پدیدار می سازند.
با بیان مثال و تجربیات می توان ذهن را تا سکوی حرکت جلو برد. همانگونه که مارتین هایدگر میگوید، هرگاه فلسفه و علم مدرن از گشایشِ راز
هستی باز بماند، هنر آن را می گشاید و بر آن داناست و به گفته بابک احمدی، در حالی که علم با محاسبات سعی در پرده برداری از اسرار جهان دارد
و گاهی از انجام آن عاجز می ماند، هنر به کشف و شهود رازها می پردازد و آن را در می یابد. برای دریافت معنی تأثیر موسیقی بر معماری و
بالعکس، باید آنرا تجربه و مزه کرد.
.
عنوان : ppt ارتباط معماری با موسیقی
فرمت : پاورپوینت
تعداد صفحات : 28 اسلاید
ارائه شده در فروشگاه های سازه برتر
.
پیش نمایش اسلاید ها :
.
بخشی از متن:
چگونگی تطبیق عملکردهای موردنیاز در ارتباط با تمامی شرایط محیطی و محلی از اهم مسائلی است که معماران به هنگام آموزش فرا می گیرند . ساختمان سازی در مناطق گرم و مرطوب ، ناگزیر مشکلات بسیاری از قبیل ایجاد سیستم سرمایش مناسب بهمراه دارد . که حل این مشکلات از طریق وسایل مکانیکی امکان پذیر است . اما در انتخاب محل و طراحی ساختمانها در مناطق گرم ، باید روشهای سنتی و متداولی که تجربه شده اند موردتوجه قرار گیرد و ساکنین این گونه ساختمانها از آسایش و رفاه مطلوب با حداکثر صرفه جویی ممکن برخوردار شوند .
در عصر مکانیزاسیون حاضر ، کلیه ساختمانها را می توان به سیستمهای تهویه مطبوع مجهز کرد اما این کار مستلزم صرف مخارج اولیه برای نصب و هزینه های بعدی به منظور نگاهداری و تعمیرات است . علاوه بر این ، دستگاههای مکانیکی که بر اثر کار مداوم فرسوده می شوند و نیاز به لوازم یدکی و کارگران ماهر دارند همیشه و به آسانی دردسترس نیستند ، از اینها گذشته ممکن است ساختمانها از نیروی برق محروم باشند . در صورت نیاز بدستگاه تهویه می توان اندازه دستگاه و هزینه نگاهداری آن را با توجه و دقت کافی به نحوه ساخت و محل نصب به حداقل ممکن رساند .
موضوع : ارتباط شرایط محیطی و محلی در معماری
تعداد صفحات : 19
فرمت : ورد
فهرست :
بخشی از متن:
27 اسلاید
کف پوش ها
کف پوش های ارتجاعی
فهرست مطالب:
تصویر از صفحات پاورپوینت
بخشی از متن:
معرفی جزئیات نمای کلاسیک به همراه عکس و توضیحات-حاوی 20اسلاید که شامل اصطلاحات اجزا در طراحی و اجرای نمای کلاسیک مرسوم میباشد.
مطالب برای طراحانیکه تازه شروع به کار و در زمینه معماری کلاسیک اطلاعات کافی ندارند مفید میباشد .
بخشی از متن:
دانلود ppt معماری پایدار
درس تنظیم شرایط محیطی
ppt دارای 60 اسلاید می باشد
#دانلود بلافاصله بعد از خرید
بخشی از متن:
دانلود پروژه ppt معماری دوره بیزانس در 53 اسلاید
معماری بیزانس (روم شرقی)
بخشی از متن:
دانلود پروژه ppt معماری بیزانس در 20 اسلاید
هنر بیزانسی(هنر بیزانسی پسین«معماری»)
در فاصله اواخر سده دهم و سده دوازدهم، با حمایت پادشاهان مقدونی، پدیده ای رخ داد که دومین شکوفایی یا دومین عصر طلایی بیزانس نامیده شده است؛ در این دوره فرهنگ بیزانسی یک بار دیگر با سرچشمه های هلنی خود مواجه شد و تا رسیدن به سبکهای به ارث رسیده از عصر یوستی نیانوس یا روزگار نخستین شکوفایی، با آنها همراه شد.
معماری :
در معماری، سلسله تنوعاتی در صحن گنبددار مرکزی ظاهر شد. از بیرون که بنگریم ساختمان کلیسای نمونه وار بیزانس پسین، به شکل مکعب گنبددار (ندرتاً به شکل چهارگوش با قاعده ای غیر مربعی) است و مکعب بر روی گونه ای استوانه یا تنه مدور نهاده شده و بالا رفته است. کلیساها کوچک، عمودی و چهار شانه اند و بر خلاف ساختمانهای پیشین، بیزانسی، سطوح دیوارهای بیرونی شان با نقش برجسته تزیین شده اند.
که گوشه های مربع مزبور را به یکدیگر وصل می کنند – زده شده است
در کلیسای تئوتوکوس که در حدود 1040 میلادی در هوسیوس لوکاس یونان ساخته شد، می توان شکل یک صلیب گنبددار را دید که چهار بازوی هم اندازه یا چهار بازوی طاق دار «صلیب یونانی» دارد. طرح معماری بیزانسی در کنار این واحد، و با مضاعف کردن آن، فضاهای درهم پیچیده گیج کننده ای آفرید. در کلیسای بزرگتر کاتولیکون که به این کلیسا متصل است، سقفی گنبدی بر بالای یک هشت ضلعی محصور در یک مربع و نتیجه افزودن عناصری به نام سه کنج – طاقی، تیر زیر سری، با تیرهای حمال افقی............
معماری بیزانس دانلود پروژه معماری بیزانس پروژه معماری بیزانس بیزانس سبک بیزانس معماری سبک بیزانس هنر بیزانسی هنر بیزانس بیزانس پسین بیزانس میانه
بخشی از متن:
این فایل ppt شامل 14 اسلاید و قابل ویرایش میباشد.
معماری دوره پهلوی در نگرش به باستانگرایی خود به دو دوره ساسانیان و هخامنشیان توجه بیشتری دارد، در نگاه معماری عناصری که مورد بهره برداری و یا تقلید قرار گرفتند به دو گونه بود. عناصر مشخص معماری در بنا نظیر ستونها، سرستونها، پایه ستونها، پنجرهها، پلکان، ورودیها، قوسها و دهانهها. دومین عناصر تزیینی نظیر نقوش برجستهی حجاریها، مجسمهها، کنگرهی بام و ... در دوره پهلوی اول هنرمندان معماری ایرانی و غربی که سازنده بناهای دولتی و آموزشی و صنعتی بودند، برای اولین بار با نوعی انتخاب تاریخی روبرو شدند. آنان باید متوجه میشدند که از چه دوره و چگونه و به چه مقدار انتخاب کنند. معماران اگر چه متاثر از فضای سیاسی باستانگرایی بودند، توانستند با تعدد بناهای ساخته شده فضای معماری باستانگرایی را تنوع بخشند. نمونه این بناها کاخ شهربانی دربند، بانک ملی، مدرسهی فیروز بهرام و ساختمان فرش.
همزمان شدن دهه دوم حکومت پهلوی اول با روی کارآمدن و اقتدار حزب نازی در آلمان و ارتباط نزدیک و بی سابقه ایران و آلمان و پیآمد آن انجام فعالیتهای عمرانی و ساختمانی توسط متخصصین آلمانی خود به خود رویه نظامی را در ساخت بناهای این دوره دو چندان نمود. این تاثیرات بر روی نمای ساختمان بود که به گونه های ملموس هیبت و شکل نظامی به خود میگرفت.
مکتب معماری مدرن به وسیله دانش آموختگان ایرانی از فرنگ برگشته که در سالهای آخر دوره پهلوی اول به ایران بازگشتند به ارمغان آورده شد. از آن رو که نهضت مدرنیسم در معماری همچون دیگر مکاتب نخست در دانشگاهها مورد توجه و آموزش قرار گرفت. آثار مطرح و به جا مانده از مکتب معماری مدرن را در نخستین سالهای پیدایش آن در ایران به طور عمده باید در تهران و در ساختمانهای غالباً عمومی و غیر دولتی مشاهده کرد. برخی از این آثار به ویژه در خیابان شاهرضا (انقلاب) از میدان فردوسی تا میدان انقلاب هنوز پابرجا هستند.
ایران هنگامی که به دوره صنعتی رسید که غرب دوران اوج صنعتی را میگذرانید. ایران این مسیر را بعد از جنگ جهانی اول شروع کرد. حقیقت این است که معماری صنعتی ایجاد شده به شیوه صنعتی و شکلی از معماری مدرن است که در بیشتر کشورها و از جمله ایران به شکل نارسای معماری صنعتی گفته میشود. از این رو بناهای مورد نظر آن دسته از بناها و عمدتاً کارخانهها هستند که با انقلاب صنعتی نیمه دوم قرن هیجدهم به وجود آمده و توسعه یافتند؛ امادر ایران در دوره رضاشاه تاسیس سلسلهوار کارخانههای بزرگ صنعتی در بافت کهنه و سنتی شهرها و پیش از آنکه شهرهای ایران زمینه توسعه صنعتی نظیر اروپا داشته باشند، معماری خاصی ایجاد کردند که باید شروع معماری صنعتی ایران را از این تاریخ دانست. این سالها از نظر تاریخی یکی از دورههای مهم تاریخی ایران است. سالهای ۱۳۱۱ به بعد اوج درخواست برای کارخانههای گوناگون است کارخانههای نساجی، پشمریسی، نخریسی، چرمسازی، قندسازی، چای و ... تا قبل از شهریور ۲۰ کارخانههای بزرگ نساجی و نیز منسوجان شیمیایی تاسیس شد. بیشتر این کارخانهها از آلمان وارد میشد و طرحریزی ساختمانهای صنعتی طبعاً توسط کارشناسان خارجی صورت گرفت. فضای کارخانهها در مجموع شدیداً تحتتاثیر عملکرد آن هستند. پیش از آنکه معمار بتواند در طرح فضای داخلی کارخانههای صنعتی دخیل باشند، این کارکرد کارخانههاست که طراحی فضای داخلی را به معمار دیکته میکند. بنابراین بیان ساختمانی و عظمت صنعتی کارخانه بر بیان هنری آن برتری دارد. حضور سنگین و مقتدرانه بناهای صنعتی علاوه بر اینکه توانست آن نمایش عظمت را به صورت فیزیکی بیان کند، چنانچه به شکل ذاتی در ابعاد بناها نهفته بود. در قالب توسعه و تحول نیز توانست عملاً جدایی خود را از ساختار و شکل سنتی معماری گذشتگان که نمادهای آن بناهای عظیم مساجد با گنبدها و منارهها بودند جدا سازد. معماری صنعتی در دوره پهلوی اول از آن رو قابل اهمیت است که با حضور وسیع و نمادین خود در شهرهای مختلف چهره و اندازه جدید از بناها و فضای شهر به وجود آورد.
سالهای ۱۳۰۰ش با روی کار آمدن رضاخان نشان داد که آهنگ تغییرات و تحولات در زمینه شهرسازی به گونههای غیر منتظره شتاب گرفته است. ساختار قدرت در دوره پهلوی اول بهره همهجانبه از اهرمهای مناسب و جدیدی بود که توانست جامعه را بیشتر به شکل روانی، زیر اقتدار خود درآورد. این اقتدار در همه زمینهها اتفاق افتاد که جامعترین، موثرترین و قویترین آنها شکل جدید شهر بود. این تغییر با روی کارآمدن رضاخان شروع شد. رضاشاه با اتکا به بیگانگان خصوصیات یک دولت واحد و تمرکزگرا را متکی بر انگیزه آرمانگرایانهٔ باستانگرایی به وجود آورد. این تمرکزگرایی در شهرسازی چهره خود را به روشنی نشان داد. سرو سامان دهی با الگوی خطوط راست که میراث قرن ۱۹ بود، مدل خوبی برای این کار شد، خیابانهای اصلی و فرعی دامنه شهر را از هم مشخص میکردند. نتیجه این کار ایجاد یک شهر گشاد با یک هسته مرکزیبود که بیانگر نظام متمرکز و واحد بود. هر چند که رضاشاه در دوران ۲۰۰ ساله خود به فرنگ نرفت؛ ولی حضور و کثرت کارشناسان و مستشاران خارجی در تمام زمینههای اداری، نظامی و اقتصادی، تجارب شهرسازی و معماری اروپا را با قدرت هرچه تمام تر در ایران گسترش داد. تعداد محدودی از معماران و مهندسان ایرانی نیز در اروپا به خصوص در اتریش و آلمان درس خوانده بودند، معماری آن دوره اروپا را در ایران اشاعه دادند.
بخشی از متن:
” آندره پالایدو “
بخشی از متن:
مقدمه:
باغ ایرانی نتیجه تلاش انسانی در ایجاد محیطی مساعد با عناصر طبیعی در گستره طبیعت
است.
عناصر طبیعی بر اساس داده ها و شاخص های بی شمار ذاتی و پنهان خود به وجود می
آید.
مشارکت عناصر در ترکیب و ایجاد محیط مساعد، هر چند مشروط عوامل مشخص به خود می
باشد، در کل اتفاقی است؛ یعنی، رویدادی است بدون قصد انسانی که بدون نظم معینی رخ
کرده است.
تکرار اتفاق ها طبیعت را شکل می دهد، اما انسان، در شکل دادن به محیط
مساعد جای اتفاق را به "خواست" تبدیل می کند. "خواست" پدیده ای است تاریخی، بنابر
این، متغیر و هدفمند است. "خواست" به مثابه اداره آگاه با هدف دگرگون کردن محیط
نامساعد در ایجاد باغ متکی به قدرت و تصمیم، مهارت، دانش و پاکی روان سازندگان اش،
به طور هدفمند، تابع وضعیت طبیعی، عمل می کند.
باغ ایرانی به مثابه باز تولید طبیعت نیست، لکن عوامل قاطع واقعیت های ناپیدای طبیعت را
به کار می گیرد. و نظم لازم را در طبیعت بدون نظم به وجود می آورد.
روایت است:
ـ کوروش اولین کسی بود که:
درختکاری ردیفی نظم (بسان نظم نظامی) را دستور داد.
به دست خود، زیباترین درخت را مدالهای جواهرنشان بخشید.
جایزة کشاورزی داد.
جشن درختکاری معمول داشت.
کشاورزی و باغسازی در کیش و آئین ایران قدیم با قرب و منزلتی روشن و مؤکد توصیه شده است. نقش درختان بر دیوارههای پلکانهای تخت جمشید حاکی از اهمیت باغ در چشم و دل ایرانی است. ایرانیان گل را درمرگ و زندگی محترم میداشتند . گلدن کشف شده از گوری در شهر سوخته سیستان شاهد این معنا است.
ـ باغهای ایرانی در شمار قدیمیترین و بهترین باغهای جهان است.
ـ در «تورات» از باغهای ایرانی، سخن بسیار رفته است.
ـ بقایای میانسراها در معماریهای شیوههای پارسی و پارتی خبر از باغ میدهند.
ـ از باغ پاسارگاد چیزی نمانده؛ از دورة ساسانی هم. آثار باغبندی کاخ سروستان هم از بین رفته.
ـ در عکس هوائی بیستون، ته رنگ «چهارباغ» مشاهده میشود.
باغ های ایرانی ترکیب و شکلشان را در تعریف هندسی و ساختاری خود یافته اند. هندسه همانطور که درشکلگیری معماری ایرانی نقش اساسی دارد ، شالوده شکل گیری باغ نیز به شمار می آید، تا آنجا که مهمترین ویژگی و شاخصه باغ ایرانی فضای به غایت هندسی ، منظم و از پیش طراحی شده آنهاست.این شالوده هندسی در انتزاع مفاهیم ،مبانی و عناصر شکل دهنده باغ و نحوه ترکیب این عناصر و اجزاء که در نهایت به ارائه شکل کلی آن می انجامد،نقش دارد.
هر موجود زنده محتاج به حرکت می باشد و با شروع حرکت جهت یابی برای او معنا پیدا می کند.عوامل بسیاری در تشکیل تصویر ذهنی و تعیین قواعد جهت یابی او مؤثر است:آناتومی بدن ،محل قرارگیری اعضای اصلی ادراکی ،نوع ابزارهای حرکتی، وضعیت قرارگیری بدن،این عوامل قواعد جهت یابی خاصی را در موجود پدید می آورد که جهت یابی در انسان(بالا،پایین،راست،چپ،جلو و عقب) نیز بر این اساس استوار است.به طور کلی از نظر روانشناختی لازمه میدان ادراکی یا فضا از نظر انسان وجود قواعد جهت یابی و شکلگیری محیط بر اساس آن قواعد است و نبودن قواعد مساوی با سردرگمی،احساس ترس و عدم آرامش و شرایط روانی سکونت و امنیت می باشد.
یکی دیگر از خصوصیات مهم باغ ایرانی نظم دقیق و هندسی در نحوة کاشتن درختان است و برای این منظور هر بخش از باغ که به شکل مربع یا مستطیل است به مربعهای کوچک تقسیم و در هر رأس این شبکة مربعی یک درخت که عمر طولانیتر دارد کاشته میشد و سپس این مربعها به مربع کوچکتر تقسیم و هر راس آن درختان با عمر متوسط و به همین ترتیب درختان با عمر کوتاه در رئوس مربعهای میان آنها کاشته میشد.
- این نظم هندسی به قدری دقیق بوده که از هر طرف نگاه میکردند، ردیف درختان دیده میشده است و مورد توجه اکثر جهانگردان قرار میگرفته .
- این نظم از نظر عملکردی به گونهای بود که در اثر گذشت زمان و جایگزینی احتمالی درختان از بین رفته تا زمانهای طولانی حفظ میشد و شکل کلی باغ از بین نمیرفت، و بعلاوه امکان نورگیری منظم همة درختان فراهم میشده و به ناگهان قسمت اعظمی از باغ خالی از درخت نمیشده است.
بنا را در نقاط مختلف باغ میساختند. مثلاً گاه بنای اصلی در وسط باغ بود و از چهار طرف دیده میشد و بناهای فرعی و سردر در اطراف بودند. یا بنای اصلی باغ یک طرف بود و بناهای فرعی در اطراف، با دو راه متقاطع، و منظر اصلی در امتداد محور طولی باغ بود.
در باغهایی نیز کوشک به نسبت یک سوم در امتداد محور طولی قرار داشت و بناهای اندرون را در طرف خلوت باغ قرار میدادند و منظر اصلی در جهت مخالف اندرون بود.
تلفیق بنا با باغ و این دو آنچنان به هم آمیخته اند که نمی توان احساس کرد که کجا باغسازی خاتمه یافته و کجا آغاز شده است و این پیوستگی به وسیله ایجاد ارتباط های فضایی و ارتباط عناصر تشکیل دهنده باغ صورت می پذیرد.
بنا در باغ ایرانی فضا را قطع نمی کند بلکه دید انسان از آن می گذرد و با دیگر فضاهای باغ رابطه بر قرار می کند.
بخشی از متن:
ppt مهندس معماری در 40 اسلاید برای کاربران عزیز در نظر گرفته شده است و شما می توانید در صورت تمایل این ppt را دانلود نمایید.در ادامه بخشی از متن و فهرست آن را برای شما قرار داده ایم.
مهندسی معماری برای شما است، اگر ...
اگر از طراحی لذت برده و عاشق ساخت و ساز هم هستید، شغل مهندسی معماری می تواند برای شما ایده آل باشد.
معماری، هنر و فن طراحی و ساختن بناها، فضاهای شهری و دیگر فضاهای درونی و بیرونی برای پاسخ هماهنگ به نیازهای کارکردی و زیباشناسانه است.معماری هنر و ذوق است !
معماری بیش از اینکه تکنیک و فن باشد، هنر و ذوق است. در واقع می توان گفت ظاهر و نمای شهرها را مهندسان معمار می سازند. معماری، که برخی آن را مادر هنرها می دانند، قدمتی بسیار طولانی در تاریخ دارد و در ایران نیز به سال ها پیش از اسلام باز می گردد.
مقدمه
معماری چیست؟
مهندس معمار چه کار می کند ؟
نمونه فعالیت های مهندس معمار ...
دقت، نظم، خلاقیت و ....
تفاوت کار مهندس عمران و مهندس معمار
ساعت کار مهندس معمار
نیاز جامعه امروز ایران به مهندسین معمار
وظایف مهندس معمار
آشنایی با شغل مهندس معماری
مهم ترین نرم افزارهای تخصصی و کاربردی مهندسی معماری عبارتند از
برخی از این رشته و گرایش ها
آینده شغلی، بازار کار و فرصت های استخدامی مهندس معماری
وضعیت استخدام شغل مهندسی معماری در برخی کشورهای جهان به شرح زیر است
در آمد و حقوق مهندس معمار
محاسبه حقوق و مزایا در قانون مدیریت خدمات کشوری
درآمد مهندس معماری در برخی از کشورهای جهان عبارتند از
شخصیت های مناسب شغل مهندسی معماری
عنوان : ppt مهندس معماری
فرمت : پاورپوینت
تعداد صفحات : 40اسلاید
ارائه شده در فروشگاه های سازه برتر
پیش نمایش اسلاید ها :
.
بخشی از متن:
پروژه: معماری هوگوآلوار هنریک آلتور مقلب به آلوار آلتو
فایل به صورت pptقابل ویرایش (79اسلاید)
بخشی از متن:
پروژه: مفهوم معماری لوی کان
فایل به صورت pptقابل ویرایش (58اسلاید)
بخشی از متن:
دانلود پروژه ppt اکوستیک در معماری در 54 اسلاید
چکیده:
مفاهیم اولیه استاندارد میدان آکوستیک
کمیت فشار در فراگیره در حالت تعادل در همه نقاط آن یکسان میباشد. چنانچه در چنین فراگیره حالت تعادل در یکی از نقاط آن متزلزل شود (به عنوان مثال فشار در یک نقطه بیشتر میشود) این حالت ناپایدار در همه جهات در فراگیره منتشر شده به شکل موج پدیدار میشود (نظیر افتادن سنگ در آب آرام).
تندی آوا
تندی آوا که به آن سرعت ذرات فراگیره نیز میگویند درگیر با فشار آوا و اندازه وابسته به هم میباشند. تندی آوا خود وابسته به بسامد و دامنه نوسان ذرات است که مقداری متغیر ولی تکراری است. به این معنی که تندی آوا به سرعت حرکت ذرات فراگیره در حول نقطه حالت تعادلشان گفته میشود. هرچه انرژی ساماندهی آوا (یا به بیان دیگر بلندی آوا) بیشتر باشد به همان نسبت نیز تندی و فشار آوا بیشتر میشود.
1- انتشار آوا در فضای باز و بسته
چگونگی انتشار آوا در یک فضای باز که دیواری آنرا محدود نکرده باشد تنها بستگی به ساختمان هندسی سرچشمه دارد. از این رو کاهش شدت آوا (انرژی آکوستیکی) که در هر ثانیه از یک مترمربع میگذرد،با فاصله آن از سرچشمه بستگی پیدا میکند و تنها از ابعاد هندسی آن تابع است و به فرکانس بستگی ندارد « تباهی هندسی انتشار آوا » نامیده میشود. افزون بر تباهی هندسی آوا کاهشهای دیگری مانند تباهی در فضا (تباهی هوا – تباهی بخار آب و مه – تباهی باد...) یا تباهی در زمین (تباهی در گل و گیاه...) نیز به شدت آوا در کاهش میدهند. از این رو برای پیشگیری از آزاد آوا (نوفه) با بهره گیری از تباهندههای نامبرده یا تباهندههای ویژه دیگر (مانند دیوارکهای بازدارنده یا گذراندن سرچشمه در ژرفای زمین) کوشش میشود که آزاد نوفه را کاهش دهند.
آوا به شیوه چشمگیری کاهش مییابد. زیرا اندازه این بازدارندهها (کوه و تپه) چندین بار بزرگتر از طول موج آواهای بم میباشند. از این رو به خوبی میتوان دریافت که چرا آوای قطاری که از درهها و گودیها میگذرد کمتر آزا دهنده است تا قطاری که از دشت و کوه میگذرد. همچنین اتاقهای سمت حیاط خانهها بیش از اتاقهای سمت خیابان آرامش دارند..........
آکوستیک عایق صدا آکوستیک در معماری صدا معماری تاریخچه آکوستیک دانلود پروژه ppt اکوستیک در معماری
بخشی از متن:
دانلود پروژه ppt اکوستیک در معماری در 54 اسلاید
چکیده:
مفاهیم اولیه استاندارد میدان آکوستیک
کمیت فشار در فراگیره در حالت تعادل در همه نقاط آن یکسان میباشد. چنانچه در چنین فراگیره حالت تعادل در یکی از نقاط آن متزلزل شود (به عنوان مثال فشار در یک نقطه بیشتر میشود) این حالت ناپایدار در همه جهات در فراگیره منتشر شده به شکل موج پدیدار میشود (نظیر افتادن سنگ در آب آرام).
تندی آوا
تندی آوا که به آن سرعت ذرات فراگیره نیز میگویند درگیر با فشار آوا و اندازه وابسته به هم میباشند. تندی آوا خود وابسته به بسامد و دامنه نوسان ذرات است که مقداری متغیر ولی تکراری است. به این معنی که تندی آوا به سرعت حرکت ذرات فراگیره در حول نقطه حالت تعادلشان گفته میشود. هرچه انرژی ساماندهی آوا (یا به بیان دیگر بلندی آوا) بیشتر باشد به همان نسبت نیز تندی و فشار آوا بیشتر میشود.
1- انتشار آوا در فضای باز و بسته
چگونگی انتشار آوا در یک فضای باز که دیواری آنرا محدود نکرده باشد تنها بستگی به ساختمان هندسی سرچشمه دارد. از این رو کاهش شدت آوا (انرژی آکوستیکی) که در هر ثانیه از یک مترمربع میگذرد،با فاصله آن از سرچشمه بستگی پیدا میکند و تنها از ابعاد هندسی آن تابع است و به فرکانس بستگی ندارد « تباهی هندسی انتشار آوا » نامیده میشود. افزون بر تباهی هندسی آوا کاهشهای دیگری مانند تباهی در فضا (تباهی هوا – تباهی بخار آب و مه – تباهی باد...) یا تباهی در زمین (تباهی در گل و گیاه...) نیز به شدت آوا در کاهش میدهند. از این رو برای پیشگیری از آزاد آوا (نوفه) با بهره گیری از تباهندههای نامبرده یا تباهندههای ویژه دیگر (مانند دیوارکهای بازدارنده یا گذراندن سرچشمه در ژرفای زمین) کوشش میشود که آزاد نوفه را کاهش دهند.
آوا به شیوه چشمگیری کاهش مییابد. زیرا اندازه این بازدارندهها (کوه و تپه) چندین بار بزرگتر از طول موج آواهای بم میباشند. از این رو به خوبی میتوان دریافت که چرا آوای قطاری که از درهها و گودیها میگذرد کمتر آزا دهنده است تا قطاری که از دشت و کوه میگذرد. همچنین اتاقهای سمت حیاط خانهها بیش از اتاقهای سمت خیابان آرامش دارند..........
بخشی از متن:
ppt رنگ در معماری شامل 47اسلاید (ویژه رشته های مهندسی معماری) می باشد. در ادامه بخشی از متن این ppt و فهرست آن را برای شما قرار داده ایم و در انتها نیز تصویری از پیش نمایش اسلایدهای این ppt را برای شما قرار داده ایم تا بتوانید جزییات آن را مشاهده نمایید و در صورت تمایل به داشتن این ppt ، اقدام به خرید آن نمایید.
.
یکی از ملاحظات روانشناختی رنگ که در کاربرد هنری رنگ اهمیت دارد، بررسی تأثیر متقابل رنگ ها است. جلوه یا اثر هر رنگ در جوار رنگ دیگر تغییر می کند هر رنگ نسبت به دیگری میزان تیرگی یا روشنی ذاتی اش را می نمایاند. معکوس کردن این ترتیب طبیعی، ناسازگاری رنگی به بار می آورد. هر رنگ دارای سه صفت یا سه بُعد دیداری مستقلا ً تغییر پذیر است : فام، درخشندگی و پرمایگی.
.
قسمت اول: صفات رنگ
فام رنگ
درخشندگی رنگ
پرمایگی (اشباع) رنگ
قسمت دوم : تأثیر و روانشناسی انواع رنگ در معماری داخلی
قسمت سوم: رنگ عنصر اصلی دکوراسیون داخلی
رنگ های آکسان
رنگ زمینه
رنگهای متضاد
رنگ های سرد
رنگهای مکمل
رنگهای غالب
یک خانواده رنگی
رنگ های گرم
رنگهای هم پرده
رنگهای مناسب برای اتاق خواب
.
عنوان: رنگ در معماری
فرمت: پاورپوینت
تعداد صفحات:47 اسلاید
ارائه شده در: فروشگاه های سازه برتر
.
تصویر پیش نمایش اسلایدهای این پاورپوینت:
بخشی از متن:
حَمّام یا گرمابه محلی است برای شستشوی اساسی تن و سر و صورت و نیز غسل در اصطلاح اسلامی. گرمابههای همگانی در ایران باستان و خاندان عثمانی ترکیه، و برخی کشورهای شمال آفریقا که در قلمرو خاندان عثمانی بودهاند، دیده میشد و امروزه نمودی از فرهنگ خاورزمینِ آن زمان شمرده میشود؛ هرچند بسیاری از آنها خراب یا بسته شدند، ساختار زیبای برخی از آنها در یادها و نگارههایشان در نسکهای گردشگران اروپایی سدههای پیشین بر جای ماند تا سندی باشد بر یکی از نمودهای شهرنشینی در خاورزمین.
نمونهٔ اینگونه گرمابهها در سدههای پس از آن در اروپا با نگرش به ساختار خاوری بیشتر برای بزرگزادگان و درباریان ساخته شد.
بنا به گفتهٔ موبد اردشیر خورشیدیان، رئیس انجمن موبدان ایران، ایرانیان نخستین قوم در جهان هستند که برای شستوشو، به ساخت گرمابه پرداختند.
گرمابههای همگانی از نگرش ساختاری، بیشتر دارای درِ ورودیِ پیچداری بودند که به رختکن میرسید. در گوشهای از رختکن، جایگاه صندوقدار گرمابه قرار داشت. این رختکن به اتاقی راه مییافت که آن را «اتاق سرد» و یا «سرای نخست» مینامیدند و دارای حوضهای آب و هوای گرمی بود که ازطریق لولههای سفالی کارگذاشتهشده در دیوار سالن (اتاق دوم) از گرمخانه میآمد. این اتاق به اتاق دیگری به نام بیتالحراره و یا حجرهٔ داغ وصل میشد. این اتاق دارای حوضی پُر از آب گرم بود و دمای آن حداکثر میزانی بود که بدن انسان توان تحمل آن را میتوانست داشتهباشد. کف این اتاقها تماماً از سنگ مرمر پوشیده میشد تا نظافت آن به آسانی صورت پذیرد.
سقف اتاقهای گرمابه گنبدیشکل و دارای نورگیرهایی بود که بهوسیلهٔ دریچههایی شیشهای بسته میشدند تا بدین ترتیب فقط نور آفتاب به داخل گرمابه بتابد و از ورود هوای سرد جلوگیری و گرمابه بهصورت طبیعی روشن شود. معمولاً در ساختِ گرمابهها از آجر، سنگ و مرمر استفاده میکردند، زیرا این مواد بهخوبی در مقابل آب مقاومت میکنند. در پشت گرمابه گرمخانهای وجود داشت که آب را در دیگهای بزرگ مسی به جوش میآورد. آب جوش و بخار از گرمخانه و ازطریق شبکهای از لولههای سفالی به قسمتهای مختلفِ حمام توزیع میشد. این گرمخانه معمولاً دارای یک درِ پشتی بود که ازطریق آن سوختِ موردنیاز گرمخانه به آن میرسید.
فهرست مطالب:
وجه تسمیه گرمابه
تاریخچه و پیشینه
سیر تحول
معماری حمام
دلایل ساخت حمام در داخل خاک
اجزای اصلی حمام
اجزای مجموعه ورودی
بینه یا رختکن
میان در
گرمخانه
خزینه ها
چال حوض
شاه نشین و دستک
تون یا خن
دودکش و گربه رو
نورگیری و تهویه
مصالح حمام
تزیینات حمام
حمام خسروآقا اصفهان
حمام چهارفصل اراک
حمام وکیل شیراز
و...
بخشی از متن:
پروژه :معماری اسلامی عناصر در معماری اسلامی
فایل به صورت ppt قابل ویرایش (43ص)
بخشی از متن:
ppt ساختارشکنی درمعماری شامل 35 اسلاید (ویژه رشته های مهندسی عمران وساختمان) می باشد. در ادامه بخشی از متن این ppt و فهرست آن را برای شما قرار داده ایم و در انتها نیز تصویری از پیش نمایش اسلایدهای این ppt را برای شما قرار داده ایم تا بتوانید جزییات آن را مشاهده نمایید و در صورت تمایل به داشتن این ppt ، اقدام به خرید آن نمایید.
.
این فایل در مورد سبک های معماری یا حرکت شناخته شده به عنوان deconstructivism است. برای این ایده فلسفی، نگاه کنید به ساختارشکنی. برای دیگر کاربردها ساختارشکنی (ابهامزدایی) را ببینید.تاریخ گرایی پست مدرنیستی گرچه ادعا می کند که با معنا سر و کار دارد، در درجه ی نخست، روکار تزئینیِ سبک بین المللی را مخاطب قرار می دهد. ساختارشکنی گرایی با به حرکت درآمدن به وسیله ی نظریه های انقلاب انگیزتر و به عنوان جنبش دیگری که در حدود سال 1980 روز به روز بر رونقش افزوده شد، در چالش با ماهیت خود بسی فراتر از این می رود.اصطلاح "ساختارشکنی گرایی" (Deconstructivism) ترکیبی از دو واژه ی "ساختارگرایی"(Constructivism) و ساختارشکنی (Deconstruction)است. به بیان دقیق تر ، هیچ گونه معماری ساختار شکن نمی تواند در میان باشد زیرا ساختمان به جای آنکه اجزا را از هم جدا کند یا وابکند، آن ها را بر هم سوار می کند یا در کنار هم می نشاند.با این حال ، ساختارشکنی گرایی از اصولی مشابه پیروی می کند و به طور کلی بر وجود پست مدرنیسم دلالت دارد. معماری مدرن را نخست قطعه قطعه می کند و سپس به طُرُقی جدید از نو برهم سوار می کند. ساختارشکنی گرایی نیز مانند پست مدرنیسم، این کار را از طریق به استخدام درآوردن آثار هنری انجام می دهد.
.
مقدمه
فلسفه Deconstructivist
ساخت و فوتوریسم روسی
هنر معاصر
.
فرمت: پاورپوینت
تعداد صفحات: 35 اسلاید
ارائه شده در: فروشگاه های سازه برتر
.
تصویر پیش نمایش اسلایدهای این پاورپوینت:
بخشی از متن:
ppt معماری مدیترانهای شامل 30 اسلاید (ویژه رشته های مهندسی معماری) می باشد. در ادامه بخشی از متن این ppt و فهرست آن را برای شما قرار داده ایم و در انتها نیز تصویری از پیش نمایش اسلایدهای این ppt را برای شما قرار داده ایم تا بتوانید جزییات آن را مشاهده نمایید و در صورت تمایل به داشتن این ppt ، اقدام به خرید آن نمایید.
.
عبارت معماری مدیترانهای اغلب برای توصیف نسبتاً آزاد سبکهای معماری مختلف از منطقه مدیترانه به کار میرود. در برخی موارد، آن به سبک احیای مدیترانهای نیز اشاره میکند. این مقاله تلاشی برای روشن کردن این عبارت است که آن ممکن است واقعاً چه چیزی را در بربگیرد."من معماری را دوست دارم. من ظاهر مدیترانهای را دوست دارم. من روشی که تمام عناصر با هم گره میخورند را دوست دارم. این حقیقتاً مرکز مقصد خواهد بود." جان سوندمن
مقدمه
وسعت دید
دید کلی
عناصر معماری قدیمی مدیترانهای
• پشت بامهای کم قیر گون شده
• سقفهای بلند
• طرحهای کف باز
• نماهای خارجی گچ بری شده
• ورودیهای طاق دار
• پاسیو
• حیاط (محوطه محصور)
• باغ
• آب نما
.
فرمت: پاورپوینت
تعداد صفحات: 30 اسلاید
ارائه شده در: فروشگاه های سازه برتر
.
تصویر پیش نمایش اسلایدهای این پاورپوینت:
بخشی از متن:
ppt تأثیر و کاربرد گیاهان در معماری شامل ۳۴ اسلاید (ویژه رشته های مهندسی معماری) می باشد. در ادامه بخشی از متن این ppt و فهرست آن را برای شما قرار داده ایم و در انتها نیز تصویری از پیش نمایش اسلایدهای این ppt را برای شما قرار داده ایم تا بتوانید جزییات آن را مشاهده نمایید و در صورت تمایل به داشتن این ppt ، اقدام به خرید آن نمایید.
.
گیاهان در منظر حیاط، کارکردهای متنوعی دارند.
هنگام منظرسازی حیاط باید به سازگاریهای منطقهای و نیازهای کاشت گیاهان توجه کرد. انتخاب گیاهان باید به گونهای باشد که ضمن سازگاری با اقلیم محلی بهترین کارکرد را داشته و به کمترین میزان مراقبت نیازمند باشند.
درختان بلندترین المانها در بیشتر مناظر هستند آنها چارچوبی برای حیاط بوده و تنهی آنها در حیاط ،خطوط عمودی ممتدی ایجاد میکند.
درختان گلدار و زینتی مثل ارغوان یا توری میتوانند به عنوان یک عنصر اصلی در طراحی منظر حیاط لحاظ شوند. در واقع این درختان کوچک و گلدار با ایجاد یک نقطه عطف رنگی توجه را به سوی خود جلب میکنند. این گیاهان که به طور معمول کوچکتر از دیگر درختان هستند باید در جایی کاشته شوند که بیشترین دید را دارد. بوتهها و درختچهها که متنوعترین گیاهان در منظر هستند برای مشخص کردن حاشیه و ایجاد حریم میتوانند استفاده شوند.رنگ سبز درختچهها پس زمینه مناسبی برای گیاهان گلدار دیگر میتواند باشد. در بیشتر حیاطها حواشی بوتهکاری، دیوارهای در امتداد خط طرح یا پس زمینه باغ به وجود میآورند که این حاشیه میتواند متشکل از چند درختچه همیشهسبز و پهن برگ باشد.
گیاهان پوششی که گیاهانی با ارتفاع کم هستند در جاهایی باید کاشته شوند که میزان رفتوآمد کمتری دارد و میتوانند در برخی از جاها، جایگزین مناسبی برای چمن باشند. انواعی از این گیاهان به سرعت رشد کرده و یک سطح را میپوشانند.
مقدمه
تقسیم فضا
تقسیم کننده های فضا
ایجاد فضا
ایجاد حریم و محوطه های خصوصی
راه های ارتباطی بین فضاهای سبز
ابعاد معابر پیاده
پارکینگ های باز و پیشنهادهایی برای استتار آنها از دید مستقیم فضاهای پارکینگ
.
فرمت: پاورپوینت
تعداد صفحات: ۳۴ اسلاید
ارائه شده در: فروشگاه های سازه برتر
.
تصویر پیش نمایش اسلایدهای این پاورپوینت:
بخشی از متن:
پروژه:معماری اسلامی گرمابه
به صورت pptقابل ویرایش (41)